Mercure-hotellet ble bygget i hovedstaden i Mordovia på initiativ av Vladimir Gribanov, president for KS Bank og samtidig visepresident for det russiske kunstløpforbundet: han ønsket å gi byen, som ikke bare tiltrekker seg mange turister, men også idrettsutøvere, et moderne hotell som kan ta imot gjestelag, med riktig kvalitet på hotellservicen. Mens klienten og arkitekten prøvde hverandre og diskuterte det fremtidige hotellet, viste det seg at Russland og Saransk selv ville være vertskap for verdensmesterskapet. Da nådde prosjektet et nytt nivå: lederen av republikken ble interessert i ham, han fant et gratis nettsted i sentrum av byen, ble enig med hotelloperatøren Accor Hotels og inviterte konsulenter fra Arup-selskapet.
Takket være initiativet fra Arup-spesialister sto A. Len arkitekter spesielt overfor en ny oppgave som de ikke trengte å løse i løpet av alle de 27 årene kontoret arbeidet - bygningen ble bygget med forventning om en kort periode med autonom fungerer i tilfelle hovednettverksfrakobling. "En dieselgenerator er installert, som gjør det mulig å tenne og varme opp rommene i tre dager," sier arkitektene. "Det er også en liten tilførsel av drikkevann, 10 kubikkmeter." Selvfølgelig gir dette ikke en helt uavhengig drift av et hotell som en romstasjon, men for eksempel vil det bidra til å kompensere for plutselige sammenbrudd i byinfrastruktur.
"Mercure" ligger i sentrum, i skjæringspunktet mellom gatene Bolshevistskaya og Kommunisticheskaya, i lik avstand på 330 m fra tempelet i navnet admiral Fjodor Ushakov, kanonisert i 2000, og det knallrøde og hvite sportskomplekset " Saransk Arena "bygget i 2012. Rundt - en spredning av severdigheter og mangfoldig arkitektur: et tykt betefarget musikkteater, hovedpostkontoret med katedralambisjoner, bygningen til Mordovian State University, veldig lik Moskva, men laget i "alukobond"; etc. Kommunisticheskaya Street, mot øst, fører til et annet sportskompleks, den gigantiske Mordovia Arena, bygget over Insar-elven for verdensmesterskapet 18. Så for idrettsutøvere må krysset der Mercure er bygget være veldig praktisk.
Tatt i betraktning ujevnheten, om ikke å si sprekheten i konteksten, bestemte arkitektene seg for ikke å reagere på miljøet - "hva man enn kan si, det er umulig å bringe det hele sammen." I mellomtiden, "ifølge reglene, må Mercure-hoteller fortelle en historie og gjenspeile kulturarven til byene der de ligger," sier Sergei Oreshkin. Så søket etter bilder i å tenke på nasjonale motiver og fargen på Mordovia var ikke lett og ganske lang, selv om ideen om en bølget fasade, som man kan se på skissene, dukket opp nesten umiddelbart.
Noen tegninger viser at fasaden kunne ha lignet rødt og hvitt broderi med et kors eller en lys overflate, men på møtene ble republikkens sjef bedt om å redusere uttrykket.
Den svart-hvite versjonen passet heller ikke, så avgjorde arkitektene en kombinasjon av hvitt og blått - blå reflekterte, om enn i en mer mettet versjon, det postmoderne postkontorbygningen tvert imot, som kan forstås som en variant av kontekstuell bindende til området. De to bygningene påtok seg rollen som en slags propyler, men bortsett fra den blå fargen og et lignende høydemerke - litt mindre enn 50 meter, maksimum for dette stedet, er det selvfølgelig ikke noe mer til felles mellom dem - snarere representerer de to helt forskjellige perioder og retninger.
Så, etter mange diskusjoner og endringer i prosjektet, ble temaet for det tradisjonelle Mordovian-ornamentet forvandlet til små diagonale årer mellom hvite horisontaler. Borte er prydnettet på hvite overflater, som viste seg å være for dyre. En lignende teknikk "A. Len" testet vellykket i
Det russiske senteret for vitenskap og kultur i Kabul, bare der, på de hvite fasadene i aluminium, ble det påført et ornament som er karakteristisk for den hvite steinarkitekturen i Russland.
Og det er synd - folkloremønsteret til rytmisk grupperte firbladede blader ville gi fasaden en flerdimensjonalitet, både plastisk og semantisk, noe som tydelig er merkbar, spesielt i alternativene for kveldsbelysning, der lysene til et ornament som ligner på gløden av ikoner av moderne elektronikk "løper" langs fasadebåndene, men basert på repetisjon av et tradisjonelt motiv.
I Mercure-bygningen ble mønstrene imidlertid bevart på nivået med en mer lokal, individuell oppfatning fra fotgjenger- og gjestenivå: Nå ser vi ornamenter på pylon av inngangsgruppen og på utskriften av vinduene i første etasje.
På den annen side gjenspeiles det nasjonale dekorative temaet i interiøret i hotellets offentlige områder, utviklet av Sundukovy Sisters designstudio - det er det eneste i Russland som har lisens til å designe interiør for Accor-kjeden. Den viktigste inspirasjonskilden for designerne er museet til den Mordoviske billedhuggeren Stepan Erzya, som også ligger et steinkast fra "Mercure". Det er mye tre i dekorasjonen og dekorasjonen, hovedfargene er grønne og brune, som et museum. Foajeen er dekorert med treskulpturer av lokale kunstnere og malerier om emnene i Mordovian mytologi.
På tegningen av bygningsfasadene som er synlige på lang avstand, er bare tynne diagonale broer mellom båndets horisontale stenger bevart fra motivene til det nasjonale Mordoviske ornamentet. Sammen danner de en fleksibel skjelettstruktur som skisserer volumet med trygge linjer, avrundende hjørner og danner bølgende overganger og fremspring.
En person som er kjent med konteksten av moderne arkitektur, ved første øyekast på Saransk "Mercury" vil huske det berømte Moskva
Dominion tower, designet av Zaha Hadid. Det er definitivt likheter, samt mange forskjeller. Mønsteret med hvite striper, i hovedsak iboende i modernistisk arkitektur generelt, og det diagonale arbeidet med likheten. Men la oss huske at søket etter bildet av Saransk "Mercury" begynte med en "flette" av bølgede striper av gulv. Hotellet til Sergey Oreshkin er mer kompakt, mer vertikalt, og omrisset er "støpt" tettere. Innrullingene fra Zahas forretningssenter er åpenbare, men de ligger i planet for den generelle trenden, ønsket om å skape en akutt moderne, ikke-lineær form. "Ja, jeg ønsket å bygge en bionisk arkitektur i sentrum av Saransk, merkbar og helt tilhørende vår tid," sier Sergei Oreshkin.
Den skulpturelle, bevegelige formen er i det hele tatt ikke støpt i betong, men realiseres av den rammemonolitiske metoden, fylt med murstein og kledning med aluminiumspaneler laget av russisk-laget komposittmateriale. Om natten blir bygningens "kraftlinjer" understreket av fasadens LED-belysning.
Stylobaten, preget av den diagonale hvite stelen på inngangen, oppfattes som en stor, bred pidestall av bygningen. Det huser en lobby, restaurant og bar, samt et konferanserom, treningssenter med et lite spa og hotelladministrasjonskontorer. Hotellets syv etasjer er gruppert i tre lag, atskilt med to "midjer" og litt forskjøvet i forskjellige retninger - de fungerer som en metafor for sportspedalens tre trinn. Forbedrede tall er plassert i de utstående delene av tapelagene - slik at den volumetriske strukturen nøyaktig gjenspeiler bygningens indre struktur.
Hotellet har 115 rom, og på grunn av nyansene i omrisset av ytterveggene og forskjellene i vindusstørrelsen, er utformingene forskjellige: hvert rom har fått en individuell design - også med elementer av "fluiditet": " skrivebord flyter inn i hodet på sengen, som går inn i en del av veggen med en innebygd gulvlampe ", - forklarer Sergey Oreshkin. De glatte linjene står i kontrast til ornamentet av trekanter, firkanter og sekskanter på gulv, vegger, fliser. Hotellet har fire stjerner, inntil fem manglet det to formelle trekk: et svømmebasseng og et mer romslig konferanserom.
Ifølge Sergei Oreshkin viste implementeringen seg å være nær gjengivelsene, arkitekten er fornøyd med arbeidet med kunden og resultatet som helhet: “Resultatet er en merkbar arkitektur som traff Instagram og Pinterest og er overraskende: er dette Russland? Vi har tre slike gjenstander -
Badminton sportsanlegg, SKA idrettsanlegg og nå "Mercure" er vårt lyseste hotell ".
