Vi har allerede fortalt den fascinerende historien om skapelsen av huset, som fikk det stolte navnet Skuratov house fra eierne og ble ferdigstilt i 2014. Bokstavelig talt 20 skritt unna, på hjørnet av Second Neopalimovsky Lane, er det et annet hus bygget av Skuratov for mer enn ti år siden i 2001, da arkitekten fortsatt jobbet som daglig leder i verkstedet til Sergei Kiselev. Som ofte skjer i slike tilfeller, viste de to husene seg å være forskjellige og like, når man ser på dem, er det en slags akademisk nytelse å snu hodet på Burdenko Street. Her kan du forstå utviklingsvektoren til forfatterens posisjon, og føle graden av stabilitet av dens grunnleggende prinsipper. Spesielt er det viktig at to Skuratov-hus, ved siden av hverandre ved en tilfeldighet, lykkes med å løse problemet med å menneskeliggjøre byrommet rundt dem - til tross for mangfoldigheten, om ikke opphøyelsen av det nærmeste miljøet.
Her bak Garden Ring, på bakgården til Bolshaya Pirogovka-gaten, snakker byen med veldig forskjellige stemmer. Det sterkeste presset kommer fra bygningen av den russiske føderasjonens regnskapskammer, bygget i 1993, med gullglass og porselensteintøy. Det er veldig nært, og kommer til den østlige grensen til nettstedet. Imidlertid ble gigantisme innpodet stedet mye tidligere av Frunze Lev Rudnev Academy, som på sin egen måte kombinerer fantastisk arkitektur med en betydelig rødhærs feiing. Og slik skjedde: herskapshus i tre - og en av disse står rett overfor huset til Sergei Skuratov, side om side med giganter av annen arkitektur, og noen ganger uten arkitektur i det hele tatt. Alt er knapt utvannet med moderasjonen av bygårder tidlig på 1900-tallet. Den urbane atmosfæren viser seg å være anspent, kontrasterende på randen av et nervøst sammenbrudd.
I et slikt miljø er det ikke overraskende å ønske å begrave seg selv, å begrave seg i bakken. Dette er delvis det nye Skuratov-huset gjør: det er "plantet" i en bred grop under fortauet til høyden til et menneske - 1,8 meter. Dette gjorde det mulig ikke bare å øke takhøyden på kjellergulvet til "fronten" 5,5 m mot de også betydelige 3,6 m av bygningens boliggulv, men også å skape et spesielt rom foran fasaden, atskilt fra gaten ved plasthellingen, så vel som ved skulpturelle trapper og ramper. Og tre unge lindetrær; de er her akkurat som "tre popler", siden Plyushchikha er i nærheten. Alle kan gå ned hit, men plassen føles som semi-privat, stille selv i forhold til Burdenko Street, hvor biler sjelden kjører. Når vi befinner oss under, foran utstillingsvinduene, ser vi bare forbipasserende føtter, og til og med så knapt; i tillegg er rommet nøye beskyttet mot regn med en stor konsoll: dyp, med en forlengelse på omtrent tre meter, og høy, fire etasjer opp. Det viser seg nesten en "hule", men mer presist - en analog av en portico uten støtter.
Du føler noe lignende når du står på et arkeologisk sted eller for eksempel oppdager St. Vitali-kirken i Roma: nesten under føttene til en forbipasserende på gaten Nazionale. Du går langs et støyende fortau, og plutselig - trinn, en annen verden, fra et annet lag, utenfor den moderne byen.
Jeg må si at denne effekten av det "kulturelle laget", en etterligning av opplevelser fra den gamle byen, Sergei Skuratov allerede har brukt i flere prosjekter av boligbygg, som skiller det ytre rommet fra det indre ved forskjellen i høyde, og organiserer inngang som en "nedsenking" i huset. Det ser ut til at den første slike opplevelsen var Art House på Serebryanicheskaya-voll.
Det som er viktig, plassen til første nivå er mer enn halvparten offentlig: en skjønnhetssalong og en sjarmerende mini-kafématlaging med det talende navnet "Ku-ka" (fra de første stavelsene med ordene "cookery" og "cafe"”) Ligger her. Når vi går inn i kafeen, kan vi gå gjennom huset og se inn i gårdsplassen: vi kan ikke dra ut der, gårdsplassen er bare for beboerne i huset, men det er tydelig at fra den motsatte siden er det samme gropen med trinn som fra siden av gaten. På gårdsplassen er det tre lindetrær, pandanas oppstilt langs gaten, og en lønn, et gammelt tre med en luksuriøs krone, som arkitekten bevarte, kompliserte husets silhuett for dette og organiserte kjernen av gårdsplassen under dens krone. Jeg må si at Sergei Skuratov generelt har et spesielt forhold til trær - tidlig på 2000-tallet, da temaet slett ikke var klangfull, bevarte han ikke bare et vakkert eik nær veggen til et hus i Zubovsky Proezd, men laget også det er en viktig del av komposisjonen.
Zubovsky proezd, eik ved den nordlige fasaden:
Skuratov-huset:
Men tilbake til Skuratov House. Både det utdypede mini-torget foran vinduene og det indre gårdsrommet er kledd med murstein, samt en del av fortauet langs gatefasaden. Jeg må si at det nå, i våre dager i sentrum av Moskva, du kan finne alle slags fortau, fra granitt til gul murstein fra et eventyr, og for to år siden, da huset på Burdenko Street ble ferdigstilt, kampen med asfalt var fortsatt bare i sin første, flislagte fase. Så her handlet Sergey Skuratov til en viss grad som en trendsetter, og foreslo ikke fliser eller til og med granitt, men et mursteinfôr på en plate, og fortsatte hovedtemaet i huset. Dette gjør at huset ser ut til å ha “spiret” inn i byen og spredt mursteinrøtter eller til og med et jordflekk av en annen kvalitet. I alle fall kan en forbipasserende, som til og med bare ser på føttene, ser dette uventede kirkegulvet laget av varmfargede terracotta-rektangler under føttene, bli overrasket, løfte blikket eller til og med gå ned til en kafé. Teglsteinsbelegget - tilsynelatende en detalj - fungerer som en viktig nøkkel som forbinder huset med byen.
Også gulvet på terrassene, som er okkupert av de utnyttede takene på tre nivåer, er foret med murstein. På taket av tårnet er det en privat terrasse; på et fem-etasjes volum - et offentlig, åpent for alle beboere i huset, plasserte Sergey Skuratov til og med en bardisk med en kaffemaskin der. Den nedre terrassen er på taket av kjelleren i en høyde på tre meter fra bakkenivå, folk som kommer ut her befinner seg nesten over hodet til forbipasserende. Og generelt vokser terrassene konsekvent oppover, noe som gjør volumet åpent - huset blir ikke som en lukket boks, som vanligvis er for Moskva, men et bebodd fjell. Med et ord er det innebygd i byrommet på en litt annen måte, det fungerer med dette rommet på en flernivå og annen skala.
Det som først og fremst kommer fra en gjennomtenkt holdning til konteksten og en kreativ reaksjon på en rekke begrensninger, fra høy høyde til kravene til isolasjon. Huset ligger på en to-etasjes underjordisk parkeringsplass, men består av tre forskjellige volumer - som hver betegner eller reagerer på en av typene omkringliggende bygninger. Tårnet på 11 etasjer tar stor skala, men gjør alt for å virke grasiøst - høyt og slankt. Midten av huset er fem etasjer, det "fanger" omfanget av bygårder og det nærliggende huset bygget i 1959. Og til slutt, på grensen til regnskapskammeret, hvor det var umulig å bygge noe høyt på grunn av insolasjonen, dukket det opp en byvilla innebygd i huset, vår tids luksus, crème de crème av eiendomsmegling. Et par lignende villaer er kjent i Molochny og Korobeinikov-banene. I dette tilfellet er et herskapshus i to etasjer med en hage bak et tett mursteinsgjerde, med geoplastikk og marsjerøde trær inni, som grenser til huset, ikke bare et eksklusivt parti, men også en byplanleggingsreaksjon, en para-pandan trehuset Smirnov-Lopatina, som står på gaten overfor. Og generelt - minnet om pre-Petrine Moskva, som besto av hager bak gjerder og hus i dypet.
Imidlertid er huset ikke delt inn i deler, men prøver heller å knyte en knute, siden det har to hoder. Den ene - en konsoll- "TV" av den fem etasjes delen, henger over gaten, ser strengt mot nord, selv om den svinger vinduene litt mot vest, mot forbipasserende som går mot Garden Ring. Det som fullstendig bryter den figurative ideen om en fem-etasjers blokk oppstilt langs gaten - det virker mer tverrgående enn langsgående. Det andre “hodet” er ved tårnet, dette er også en stor”TV” med tre etasjer, den ser mot øst, men svinger litt mot nord, i retning av gaten, og unngår vinduene i regnskapet Kammer. I de første versjonene av prosjektet, i stedet for murstein, vurderte Skuratov både grønne kobberfasader og rustne cortenfasader - hvis en av dem hadde slått rot, så likheten med en fantastisk, men samtidig retro, robot, noen Valli, ville være absolutt unektelig. Huset på en merkbar måte "ser" seg rundt, med forsiktig nysgjerrighet undersøker omgivelsene, som fra et periskop. Byen ser på huset, men huset ser også på byen. "Utsikten" til TV-konsoller fungerer som fasader, ansikter og et snev av husets personlighet. Det mest slående skulpturelle bildet er fra Garden Ring, nærmere bestemt fra 2. Neopalimovsky. Derfor blir du mest av alt overrasket - hvor mye huset er, for all den brutale mørke mursteinen, en liten, til og med skjør skapning. Jeg husker at en lignende effekt av en skapning, et mytologisk dyr, ble beskrevet av Grigory Revzin i forhold til Skuratovs hus på Mosfilmovskaya.
En motvekt til de skulpturelle "hodene" er et glatt kutt av fasaden langs ribben. Den starter på et femdelt volum like bak konsollen, og vokser raskt til et tårn. Hele flyet ser faktisk ut til å være et resultat av en del av volumet - for det første ble den nedre terrassen "kuttet ut" her, trappet tilbake fra kanten og åpnet utsikten over veggen på avstand, uten overdreven løfting av hodet. For det andre ser det ut til at den indre strukturen i huset manifesteres - avslørt, som på et klipp av en stein, den indre strukturen i huset. Imidlertid, med endringer: vinduene er kombinert i to vertikalt og brettes i en villedende rytme, og tvinger oss til å feile huset for en fem-etasjes bygning. I nyere Moskva-arkitektur er det mange eksempler på kampen mellom proporsjoner og skala, men i dette tilfellet ble oppgaven utført mesterlig - takket være perspektivreduksjonen og pausen dannet av terrassen, fra gatesiden oppleves huset faktisk som en femdelt, og ikke i det hele tatt elleve etasjer. Det vil si at den danner et par bygårder.
Gatefasaden har flest vinduer - de fyller nesten alle rektanglene mellom de pregede kantene. Andre fasader er mye mer skulpturelle. Det er færre vinduer her, de brede, milde skråningene gjør veggen påtagelig skulpturell, bestående av fly som ligger i hver sin vinkel. Bakkenes vinkler faller i resonans med volumene og konsollenes rammer - alt dette gjør huset fasettert, som et emne av en billedhugger som nettopp har begynt å kutte av det overskytende.
I tillegg, som vi husker, er huset helt murstein, mursteinstrukturen tjener i det som det sterkeste middel for å generalisere formen. Strengt tatt er det dekket med bark av liten, grov og flerfarget - fra mørkebrun til gul Hagemeister, bak som det er et ventilert tomrom, isolasjon, og bare da store murstein av hovedveggene. Men denne "barken" ble laget, som vanlig i Sergey Skuratovs kontor, i god tro: alle de små tingene ble tegnet og utført i henhold til tegninger: brede og skarpe hjørner, vinduskarmer, sandstreker, nedre overflater av konsoller - det tok en mange murstein av atypisk form, men huset er dekket med murstein som skinn, fra topp til bunn, og er seriøst preget. Tatt i betraktning at teknologien for å produsere moderne fasader har en tendens til å overlappe fly, er det åpenbart at det å skape tykkelser som er behagelige for øyet, og fortelle det underbevisste om veggene som er pålitelige, også er et retroelement i motsetning til høyteknologisk - tvang moderne arkitektur for å se noe mer konservativ ut enn hun kunne. Imidlertid er det ingen trend i moderne arkitektur som er mer relevant enn denne. Moderne arkitektur skjønte endelig at ikke alle teknologiske nyvinninger er behagelige for øyet, at menneskelig komfort, til og med visuell, bør tas vare på - bare i dette tilfellet begynner bygningene å "snakke" og motta svar fra tilskuere, hyppige og sjeldne. Så Sergey Skuratov er mer enn trendy her.
Et annet element, la oss si, av historisering: noen av mursteinene på veggenes ytre plan er utvidet to eller tre centimeter, noe som gir lettelse og skyggeslag, særlig i de skrå strålene til kveldssolen, for eksempel på den vestlige vegg. Det er ingen fremspring i bakkene, og det ser ut til at de også ser ut til å være en slags kutt, deler av veggen. Både utformingen av de pregede mursteinene og strekkingen av en broket, men mørk farge tegnes en etter en. Fargen kan virke litt mørk, men det er også en hemmelighet - solstrålen gjør den rød-gull, rød, som er ganske pittoresk.
I noen vinkler ser huset ut som et festningstårn. Selv om minnet om nabolaget Zemlyanoy Gorod, den fjerde ringen av Moskvas murer, vil bli strukket - befestninger der var for det meste av tre og andre. Skuratovs hus ser mer ut som et tårn fra en florentinsk familie fra det 11. århundre, en semi-festning med en donjon. Og den flerfargede tonen i veggene og vinduene, på steder som smutthull - mye indikerer den velkjente, men ikke blottet for subtilitet, metoden for å "pode" terrenget med et ekko av historien, som hun ikke hadde. Dette er imidlertid bare et av ansiktene til huset, og Sergei Skuratov, som gir et snev av noe eldgamelt, tilslører det umiddelbart, fjerner masken og understreker bygningens modernitet med glansen av gjerdeglasset, det tynne metall av vindusrammene, eller i det minste det faktum at han bryter mursteinsmassen med tynne blanke sømmer … Arkitekten handlet på samme måte i Art House og plasserte rammer av metallbalkonger på frontfasaden - han kompenserte for antikkens knapt skisserte patos og gjorde det til et seriøst, men spill.
Skuratov House ser ut til å være en viktig touch i arkitektens portefølje, det er ikke uten grunn at det kalles så ynkelig. Han kom inn i det spekteret av muligheter da smykkeavslutning av detaljer, flerkomponentarbeid med poetikk av materiale, volum og rom allerede var lagt på nær oppmerksomhet mot bymiljøet, til miljøet som huset skaper rundt seg selv. Det er ikke overraskende at Art House blir nevnt her flere ganger, husbroren som gikk foran flere år, men ikke tvillingene til huset på Burdenko Street: de utvikler lignende temaer på forskjellige måter, men rikt, tett, og etterlater ingen lengder og tomrom. I denne forstand er begge husene kunstneriske, de erklærer seg som kunstverk: de absorberer all mulig informasjon om miljøet, behandler det, sender det gjennom sitt eget gjenkjennelige, på sin egen måte, veldig lyse plastspråk, gjør det til et erfaring med å forstå byen, rommet og materialet. som "arkitektonisk materie".
