- Hvordan ble det arkitektoniske konseptet til det nye kongressenteret i Roma til?
- Naturen har blitt den viktigste inspirasjonskilden; ideen oppsto fra å observere skyer som beveger seg raskt over himmelen i sterk vind. Rommet mellom "Cloud" og "Teka", glasshylsteret, oppfattes forskjellig fra hvert nytt synspunkt. Skyen er kaos, innelukket i rammen av det rasjonelle.
Har noe blitt endret i prosjektet etter godkjenning? Hvilke tekniske problemer måtte du løse, og hvordan klarte du det?
- Prosjektet har vært det samme som det var helt fra starten, bortsett fra navnet. Jeg ønsket å kalle det The Floating Space, men bygningen fikk et navn som ble oppfunnet av romerne selv: New Congress Center - "Cloud" Adalberto Libera i 1938 og fullført i 1954 - ca. A. V.). Plasseringen av portaler, som er hovedelementene i strukturen som støtter Teku, viste seg å være veldig vanskelig fra et teknisk og konstruktivt synspunkt.
Var den historiske konteksten viktig for deg, på den ene siden - bygningen av verdensutstillingen i 1942 - fascismens periode, og på den andre siden - etterkrigstidens modernisme?
- Det nye kongressenteret ble designet med den største respekt for den historiske og arkitektoniske konteksten i EUR-regionen. Bygningens utseende følger de enkle, ortogonale linjene i den rasjonalistiske arkitekturen til Marcello Piacentini (som ledet byggingen av E-42-ensemblet - ca. AV) og Adalberto Libera, forfatter av Palais des Congrès. Cloud er innebygd i Teka og er nøkkelelementet som definerer karakteren til det nye kongressenteret. Hvis "Teka" er strenghet og geometri, så er "Cloud" det helt motsatte. Det er en idé om rom uten regler, et skjelett av stålribber, kledd i gjennomsiktig stoff. Takket være bruken av glass, travertin (materialer som er typiske for arkitekturen i EUR-regionen - ca. A. V.) og stål, er lyset inne i "Cloud" spredt, og mengden øker.
Hvordan jobber du i Roma, i byen der du vokste opp og utviklet deg som arkitekt?
- Roma er en uendelig kilde til inspirasjon, det er en slags stor skulptur kuttet av gater, dannet av hulrom og volumer, hvis elementer krymper og utvides. Historien og kulturen som det gamle Roma er full av har blitt en del av meg, de har kommet inn i min kulturelle bagasje og har blitt en integrert del av arbeidet mitt.
Hva kreves for å kunne gjennomføre et stort prosjekt?
- Jeg jobber for samfunnet. Jeg designer, prøver å tolke behovene og forventningene til mennesker - både når det gjelder store gjenstander og små prosjekter. Jeg er interessert i individet, hans evne til å endre, utvikle seg og føle.
