Vi har allerede snakket om dette prosjektet i rammen av rapporten fra Moskva arkivråd 1. april. Utviklingsselskapet Sminex bygger et boligbygg på en rektangulær tomt på 0,366 hektar i Zamoskorechye på Malaya Ordynka. Det vil okkupere stedet for en sovjetisk bygning der kontorer nylig ble lokalisert, og dermed endre funksjonen til en bolig. Den forrige bygningen er en fire-etasjes, utvidet, som minner om en sovjetisk skole eller en industribygning: dette er en skapelse av ingeniørfag og konstruksjon snarere enn arkitektonisk tanke, og i nesten alt motsier det det vi er vant til å assosiere med Zamoskvorechye. Arkitektene, etter eget innrømmelse, foretrakk å ignorere fremmedlegemet til sin forgjenger og kom opp med et nytt bilde for nettstedet, egnet for den økte skalaen: i stedet for en fire-etasjes bygning, vil en seks-etasjes bygning vises, som dessuten vil okkupere flere Om det største området.
Det nye huset er imidlertid nøye innskrevet i skalaen for gateutvikling - riktignok langs den øvre linjen, men det "fanger" nivået på takskjegget til nabobygningene.
Huset reagerer på skalaen til den historiske Zamoskvorechye - en av de mest komplette, når det gjelder bevaring av stoffet i den gamle byen, territoriene til Moskva sentrum. Selvfølgelig kan det ikke bli et herskapshus av tre eller stein med en hage, lik de som overlevde over Malaya Ordynka Street. Men med byen med leiehus fra begynnelsen av det 20. århundre, ekko løsningen foreslått av arkitektene til ADM både i stor skala og rytmisk.
Arkitektene foreslo å dele den lange gaten foran huset i tre deler, og etterligne tre hus i stedet for ett for en forbipasserende. Opprinnelig ble to deler planlagt, men så slo de seg til tre - "optimalt sett fra synsrytmen." De tre fasadene reagerer forskjellig på omgivelsene. Venstre, nord - glass: det lar deg lage en pause og inngå en viss resonans med caesurene i Zamoskvoretsky-hagene (hvorav den ene ligger nesten motsatt). Den sentrale fasaden er murstein, den reagerer på nabolaget til HMS-bygningen, bygget på slutten av 1800-tallet i murstein pseudo-russisk stil med passende dekorasjoner; i den sentrale delen, etter reglene for klassisk kunst, ligger hovedinngangen til huset, men ikke for aksent. Den tredje, sørlige delen av huset er hvitstein og svarer på en annen “nabo”, en bygning fra 1930-tallet.
Det ser ut til at ideen er veldig enkel: ett bind med tre fasader, rettet mot dialog med konteksten til den historiske byen - det er ikke for ingenting at navnet på byrået står for "dialog med metropolen". Tre materialer, nesten som primære elementer: glass, murstein, stein. De to siste er typiske for den gamle Zamoskvorechye, og hvis vi vurderer at det er mange treinnsatser i steinfasaden, så avsløres dermed alle strukturerte temaer. Historisk, i Moskva og mange russiske byer, ble hvit stein hovedsakelig brukt til kjelleren av bygninger, murstein var materialet i første etasje, tre - i andre; på toppen var det en balkong, en gorenka, himmelen var enda høyere. La oss nå prøve å mentalt "snu" huset 90 grader: vekslingen vil vise seg å være nesten den samme, glasset vil være en betinget himmel, den sørlige delen vil være en betinget base. En rekke fasader ser ut til å absorbere komponentene i Zamoskvorechye, men nettopp det på nivå med Anaximanders elementer, men bygger sin egen sekvens fra dem, med henvisning til omgivelsene som er strukturert, og ikke bokstavelig.
Den mest mobile og livlige i denne kombinasjonen er "luften" av glass. Ved første øyekast er det klart at dette ikke er et speil av Zamoskvoretsky-hagen, eller, la oss si, mykere - ikke bare det, men fremfor alt en ultramoderne flekk, en nymoderne perle i det gamle steintre Moskva. De varmbøyde glasskonstruksjonene som er installert som fasadens andre skinn dekker soverommene i den sentrale delen av fasaden. På sidene, der stuen er plassert, er glasset bredt og avdekket - slik at glassfasadens gjennomsiktighet blir uklar, som gardiner krøllet sammen.
Det flate glasset i stuen passer perfekt til den sentrale mursteinsfasaden. Som, som vi husker, i tekstur, chiaroscuro og materiale har noe til felles med en pseudo-russisk bygning for mer enn hundre år siden, der en av delene av HMS nå ligger. Halvparten av alle overflater av den nye fasaden er planlagt å legges ut med en kontinuerlig fortauskant: mursteinene blir dreid i en vinkel, og til og med i løpet løper vinkelen over kanten ikke bare i mellomgulvstengene, men noen av vegger er laget på samme måte. Det viser seg i lettelse og lar deg dessuten unngå en av ulempene med murstein: dens flathet og kjedelige monotoni av mur. Her ser mursteinen ikke ut som en glatt flis (selv om det sannsynligvis vil bli brukt en tverrstegsflis for implementering), men som et iboende og pittoresk element.
Seksjonen over inngangen, som ligger asymmetrisk til høyre, er preget av et rutebrett veksling av brede balkonger og loggier - inne i disse er det henholdsvis soverom og stuer. To "pittoreske" fasader: glass og murstein, må jeg si, overlapper ganske tett med hverandre, både med tanke på sammensetningen: tykkere mot midten og utslipp langs kantene, og elementer - her og der, strukturerte elementer vekselvis med åpent rist av balkonger, som det er planlagt utført i henhold til forfatterens tegninger av arkitekter, med en plantetegning i ånden av generalisert jugendstil. Dialogen mellom moderne former med historisk arkitektur kjennes overalt her, men disse gitterene er en av de lyseste aksentene på randen av tilnærming. Imidlertid kan de forstås perfekt i hovedstrømmen av moderne dekorativ arkitektur.
I nærheten, i to fasader - "brødre", så forskjellige og så like, synes den tredje å være en besøkende venn. En eller annen måte, nå er det han som gir en rolig, respektabel pause og en overgang til nabobygningen på 1930-tallet (litt mer konstruktivistisk, men allerede med pilastre). Denne fasaden er laget av kalkstein med lys sandfarge, som i veggene mellom vinduene er dekket med et grovt mønster av smale striper - det gjenspeiler feltene til en murstein, men er tynnere. Interfloor stenger, tvert imot, er flate og derfor lettere. På denne fasaden er det også utviklet en av favoritt ADM-teknikkene - lagdeling: bare her strekker balkongene seg dypt fremover (og grillene deres er for øvrig ikke åpne), og et andre lag med lysegult tre, innfelt i dypet, vises i vinduene, som stedvis blir til rammer, og "strammer" glasset rundt omkretsen.
Hjørnekonsollen henger i seks meters høyde, og en brannpassasje inn til gårdsplassen er ordnet under den. Det er en klar utlysning, en appell til arkitekturen til den lakoniske sovjetiske art deco på 1930-tallet, som er representert av nabohuset. Og hele den sørlige fasaden er nærmest Art Deco, men uten dekorative detaljer. Temaet utvikler seg på gårdsplassen - fasaden ser ut til å "snu" seg til gårdsplassen og fortsetter der. Imidlertid gjenopplives rytmen på gårdsplassen ved veksling av blokker med mer og mindre aktiv plastisitet, og midt på den østlige veggen er det en tvungen pause: de tre nederste etasjene her er blottet for vinduer, siden skolebygningen ligger på den andre siden av gårdsplassen. Samtidig er balkongene, der de er, brede nok - 1,7 m, slik at du kan drikke kaffe i luften, spesielt siden kardinalretningene, sør og øst, er gunstige for dette.
Leiligheter - 67, oppsettet er variert. Studioene ligger ved siden av boliger fra 90 til 170 m2, sistnevnte råder. Nesten alle av dem, til og med det samme i område og antall rom, er forskjellige i detaljer: bredden på vinduene, tilstedeværelsen eller fraværet av en balkong. Det er toppleiligheter i de øverste etasjene i den sentrale og sørlige delen av huset.
I de første etasjene, som det skal være i henhold til byplanleggingsreglene i det historiske sentrum, er kafeer og butikker planlagt. Gatevisninger av detaljhandel er nesten helt glass, med små innsatser av stein og tre. Huset har tre heisgrupper, inngangen til den første delen er gjennom og fører til gårdsplassen. Inngangen til den andre delen, som er rettet mot, er fra gårdsplassen. Under huset er det to nivåer med parkering for 139 biler, inngangen til den er fra venstre kant av glassfasaden, fra siden av Malaya Ordynka. Innkjøring av biler i hagen, med unntak av nødetater, er ikke gitt.
Gårdsplassen, som alltid med ADM, er gjennomtenkt i detalj, arkitektene setter hele sjelen i disse historiene med landskapsarbeid. Her er det geoplastikk, og kurver med skjærede busker, og noen høyvekstblandinger. Gårdsplassen er ifølge Andrey Romanov delt inn i et slags "grønne rom" - slik at et tilstrekkelig stort antall mennesker kan være i et relativt lite område samtidig, uten å konsentrere seg på ett sted og uten å forstyrre hverandre. Unødvendig å si er det nye plener med gress og flere trær på fortauet langs gaten.
Å designe i området med historiske bygninger reiser uunngåelig en rekke kjente spørsmål til alle: hvordan vil en ny bygning passe inn i den eksisterende sammenhengen, ved hjelp av hvilke midler og teknikker? Og viktigst av alt, bør en ny bygning med sitt utseende erklære seg selv som noe nytt, eller er det bedre å etterligne et allerede eksisterende, tidstestet miljø? Stillingen til Andrei Romanov, leder for den arkitektoniske dialogen med Metropolis-verkstedet, er velkjent i denne forbindelse: det pseudoklassiske utseendet er ikke en garanti for at bygningen blir en del av konteksten. Moderne fasader kan vise seg å være et bedre alternativ, forutsatt at riktig skala er proporsjonal med miljøet og menneskets oppfatning, tilstrekkelig detalj og en tegning som er trygt avgrenset. Det nye prosjektet til verkstedet - et boligbygg ved Malaya Ordynka Street 19 - gjenspeiler fullt ut disse prinsippene. Og kan også tjene som et eksempel på filigranarbeid med detaljer og følelsesmessig innhold i huset, både ute og inne. ***
Det var også en annen versjon av prosjektet: en mer rolig mursteinfasade tok plassen til en skarp-effektiv glassfasade i den. Her langs gaten var det en jevn rulle og veksling av store lysbeige og rød murstein flekker. Nedenfor kan du se hvordan dette alternativet så ut.
