Inntil nylig var den eneste bygningen som "ønsket gjester velkommen" til byen fra Moskva Dirol Cadbury-anlegget: en standard industribygg med en rettlinjet geometri av metall- og glassplan. Ideen om å finne en mer representativ arkitektonisk løsning på inngangen til byen tilhørte bymyndighetene, - sier arkitektene til Yuri Vissarionovs byrå, - og den falt vellykket sammen med ønsket fra den store møbelfabrikken Elegy, basert i nærheten av Novgorod, om å få sine egne handels- og utstillingslokaler.
På slutten av 2010 presenterte PTAM Vissarionova et prosjekt med et kjøpesenter, preget av kompleksiteten i komposisjonen, kombinasjonen av forskjellige teksturer og materialer, til og med et noe teatralsk blikk på konteksten, og ikke bare om det nærmeste miljøet - forfatterne tenkte på nytt bildet av den antikke byen som helhet, som vi snakker om har allerede fortalt i tilstrekkelig detalj.
Nå, i 2014, er den første byggetrinnet fullført. Og selv om, som ofte skjer, ikke alle elementene i den opprinnelige ideen ble fullstendig realisert: forfatterne måtte forlate utstillingsvinduene plassert i det ytre rommet og den konvensjonelle "vollgravet" med vann og en bro, som så utvetydig refererte til festningsarkitekturen - resultatet var at bygningen fremdeles ser veldig ut som det vi så i prosjektforslaget. Den realiserte versjonen klarte å bevare både effekten av teatralsk natur og bildet av den antikke byen, og å forbli i trenden med dekonstruktivistisk arkitektur med sine kontraster, komplekse volumer og følelsesmessige effekter både ute og inne.
Bygningen er dannet av fem volumer med forskjellige høyder, som danner en pittoresk volumetrisk komposisjon, som grenser til hverandre i en bevisst "uorden". Det vender mot Moskva med en "sentral fasade" - en omvendt trapesform med kaotisk kappede rektangler av vinduer og karakteristiske "inngangsporter" til hovedinngangen. Denne "kjernen" er ansvarlig for det kollektive bildet av russisk middelalderarkitektur, generalisert så mye at det er vanskelig å si hva som er mer i det - et tempel, en livegne eller en bolig; for arkitekturen i Nordvest-Russland, generelt, er en kombinasjon av hvit masse med asymmetrisk spredte flekker karakteristisk: det være seg innfelte kryss, vinduer eller fortauskanter. Men i dette tilfellet er vinduene ganske store, brillene ligger i fasadeplanet og er innrammet av en bred ramme av grått metall: denne sammensetningen har mer moderne enn middelalderen, selv om det ikke er noe snev av en gesims, vinduer ført ut under takkanten og utstikkende fragmenter av vegger mellom dem ligner tydelig serfekanter.
Til høyre for det kuttede hvite volumet ligger ved siden av et glass, litt høyere, og utvider seg også oppover - et sitat fra fasadene til det nærliggende Dirol-anlegget. Men samtidig reflekterer det himmelen, skyene og minner om vannvidden, spesielt den nærliggende Maly Volkhovets-elven (i vårflom nærmer den seg delen av kjøpesenteret). Et smalt glastårn med et hvitt øvre nivå er det høyeste volumet, det huser en trapp, som igjen får deg til å huske et tårn eller et klokketårn, selv om det ikke kan sies at likheten var for påtrengende: for et moderne kjøpesenter, slik et volum er også ganske passende. Fasadene på nabohjørnekuben imiterer trebekledning (faktisk er alle fasadene dekket av komposittmateriale med forskjellige dekorative filmer) - og "tre" -flekken ser ut som et logisk tillegg til det hvite "stein" -volumet.
Til venstre for hovedfasaden er ytterligere tre volumer oppstilt, hvor høyden gradvis avtar: ett av dem er "tre" og to er glassert. Alle komplementeres av U-formede inngangsgrupper, valgt i henhold til prinsippet om kontrast - glassbiter, for eksempel, er kombinert med en "tre" -portal. Volumene er tett støpt, vokser inn i hverandre og spirer fra bakken som en stor krystall, og samtidig bretter de seg etter hverandre, og endrer sving og vending litt, bretter seg inn i et konglomerat, som en by med en lang historie, hvite steinvegger, templer, tregjerder og hus, moderne betong- og glasskonstruksjoner.
Det innvendige rommet til det multifunksjonelle komplekset gjenspeiler som forventet dets komposisjonelle og romlige løsning. Plassen til det sentrale hvite volumet, kuttet av flekkene til mange vinduer, er høy, høyden på tre etasjer er kombinert i det, men de pittoreske spredte flekkene på vinduene gjør det ikke tre, men mange lys, og skaper en uvanlig, lett og sammensatt artikulert rom inne. Og selv om det i den første versjonen var planlagt å få taket til denne delen til å se ut som en vegg: en betongoppstilling skåret gjennom vinduer, og nå er den erstattet med et aluminiumtak på en gitterkonstruksjon, effekten av lysperforering var bevart, supplert med flekker av firkantede lamper på det grå takgitteret. I henhold til lovene til modernistisk arkitektur (som også gjelder moderne handel) flyter rom i forskjellige størrelser og høyder inn i hverandre og metter omvisningen til møbelutstillingen med følelser og lyse aksenter, i hvilken retning både naturlig lys fra store og små vinduer, og inkludert i det samme spillet med belysning av elektriske lamper.
Det er også plastplotter: For eksempel vokser vertikale støtter i hjørnene av den "hvite hallen" praktisk talt fra betongmassen til veggenes bunn som divergerer oppover - denne fusjon, naturlige rasjonalismen av plast er lik den "stuck" teknikker som er ansvarlige for sjarmen til middelalderens Novgorod (strengt tatt, i større grad til og med Pskov) -arkitekturen. Vi snakker imidlertid ikke om massivitet - på stedene der støttene er skilt fra veggene (deres visuelle "spirende"), vises firkanter med små vinduer, som, akkurat i henhold til reglene for moderne arkitektur, utgjør basene for tynne støtter lys, om ikke "flytende" - og alt dette på grunn av naturlig sollys.
“Inngang til byen er tradisjonelt preget av statusbygninger: et reiseslott, en taverna, tårn, en bue. Vi prøvde å lage en slags tematisk symbiose. Elegy handels- og utstillingssenter har en "taverna" i øverste etasje, et høyt "vakttårn" med en trapp, og til og med flere "triumfbuer". Og i hele den dynamiske komposisjonen, føles noe livegne. Resultatet er arkitektur som er veldig naturskjønn i sin essens, forklarer forfatterne av objektet. Det ser ut til at vi ikke ser på en bygning, men på en variant av teatralsk natur. Eller til et maleri av en pensel, si av Aristarkh Lentulov: der er alle linjene tilbøyelige, perspektivene forbedres eller flates, og generelt ser den gamle russiske fargen ut til å bli sett gjennom en slags refraktiv optikk, en slags imaginær kalejdoskop. Her er en lignende effekt, bare sett gjennom prismen til nymodernistisk arkitektur. Den konvensjonelle, teatralske "byen" før du går inn i byen er ekte, men med en eldgammel historie.
