Archi.ru:
Nikita Igorevich, forrige gang vi snakket med deg for to år siden, og et av de sentrale emnene i samtalen vår, ble da de bare dødelige konkurransene om prosjekter for gjenoppbygging av New Holland og Polytechnic Museum, hvis resultater, for å si det mildt sagt, overrasket deg. Hvor relevant er temaet for konkurransene for Studio 44 nå?
Nikita Yavein:
- Vi er fremdeles veldig aktive i anbud, og vurderer denne metoden for å få ordrer som en av de mest interessante fra et profesjonelt synspunkt. Spesielt i år deltok vi i flere store konkurranser for gjenstander i Astana - på Expo, Forsvarsdepartementet (mens de kom til finalen, er resultatene ennå ikke oppsummert) og Palace of Youth (vunnet). Flere viktige konkurranser ble avholdt i St. Petersburg, for eksempel for et boligkompleks på Karpovka-fyllingen og konseptet med å bygge et distrikt på Oktyabrskaya-fyllingen, som vi vant, og for "Judicial Quarter", der vi tapte. Generelt har vi valgt følgende taktikk for oss selv: mens vi utvikler et konsept, investerer vi maksimalt i det, men vi endrer ikke våre prinsipper. Spesielt stoler vi aldri på "wow-effekten" og fungerer ikke "i stiler."
Det ser ut til at du nettopp har kåret de to mest vinn-vinn-strategiene for å vinne konkurranser
- Generelt ser det ut til at det avholdes flere og flere konkurranser i dag, hvis resultater er veldig enkle å forutsi på forhånd. Og dette bekymrer meg og deprimerer meg enormt. Byer fortsetter å være fylt med pseudoarkitektur, direkte kitsch, selv om det til nylig virket som om det var et håp om at dette emnet ville forbli for alltid på 2000-tallet … Nei, jeg forstår amerikanere som oppriktig tror at Venezia i Las Vegas er bedre enn ekte Venezia - renere, ryddigere, billigere, lukter bedre, og gondoler er mer høflige, men hvorfor gjøre Las Vegas til en ekte flersjikts historisk by?..
Det er ingen hemmelighet at for mange mennesker, i hvert fall i Russland, er design "med stil" fortsatt synonymt med å bevare en historisk by
- Dette er et bedrag, og skamløst! I følge mine observasjoner er det disse prosjektene som forårsaker størst skade for byen. Og poenget er ikke bare forvrengning av det sanne historiske stoffet - jeg forsikrer deg, bare noen få er bekymret for disse høye forholdene - men i det faktum at det er i dekket av "klassisisme" at verdifulle miljøobjekter blir revet mer enkelt og raskere, virker hendene til en arkitekt og en utvikler å være ubundne: de sier, tenk, la oss bygge det samme. Men moderne arkitektur kommer mer nøye og ansvarlig inn i byen, noe som etter min mening preger den dobbelt så bra.
Bare i noen av konkurransene vinner den ene eller andre arkitektoniske løsningen, mye oftere blir arkitekter i dag tvunget til å "måle" kostnadene for tjenestene sine, som for eksempel skjedde med Apraksin Dvor, i det siste anbudet for utvikling av konseptet med rekonstruksjon ble vunnet av Timur Bashkaevs byrå, som tilbød en latterlig lav pris. Hvordan vil skjebnen til dette nettstedet, etter din mening, utvikle seg?
- I mitt minne er omtrent ti prosjekter for gjenoppbygging av Apraksin Dvor allerede utviklet, inkludert av de mest fremtredende utlendinger. Disse forslagene kan deles inn i to typer: den første ignorerte beskyttelseslovgivningen fullstendig, den andre - hensynet til tilbakebetaling. Dette var veldig vakre konsepter, men det var en følelse av at forfatterne var sikre på: alt blir gjort for et budsjett og gitt til noen. Når det gjelder Timur Bashkaev, respekterer jeg ham dypt som arkitekt, men jeg forstår fortsatt ikke hvordan han skal takle dette langmodige nettstedet - så vidt jeg vet har studioet hans ikke lisens til å jobbe med monumenter. Arbeidet som allerede er fullført kan knapt kalles et prosjekt ennå, snarere er det en funksjonell reguleringsplan, og det er ingen økonomi i det. Men med tanke på bosetting, vil kostnaden per kvadratmeter hus der være minst 100-120 tusen rubler, eller til og med alle 170 tusen. Hvem vil kjøpe en leilighet for den slags penger, spesielt i en bygning uten parkering og med en restaurant i første etasje? Kanskje i Moskva er slike mirakler mulig, men i St. Petersburg vil de aldri bli et massefenomen - inntektene til byboerne er ikke de samme, akk! Så det ser ut for meg er det for tidlig å få slutt på historien om jakten på det optimale scenariet for utviklingen av Apraksin Dvor. Jeg tror at til slutt, hvis noe prosjekt blir implementert, vil det være det som vil kombinere kravene til vern av monumenter med minimal lønnsomhet. All annen utvikling vil dø sin egen død.
Og har du mange direktebestillinger, når utvikleren går direkte til verkstedet?
- Ja, ganske mye. Jeg tror dette er en konsekvens av erfaringene og et godt omdømme - vi er i stand til å bringe prosjekter til implementering og gjøre det effektivt, og derfor kommer kunder til oss igjen og igjen. Og siden denne virksomheten fortsatt er i stor grad basert på tillit i vårt land, setter vi stor pris på kundene som kommer tilbake til oss, og generelt sett, for å være helt ærlige, prøver vi nå å jobbe hovedsakelig med dem som vi allerede har blitt testet “i kamp”.
Vi jobber for tiden med en rekke større restaureringsprosjekter -
Alexander Palace, "Mikhailovskaya Dacha", tilpasning av First Cadet Corps for behovene til St. Petersburg University. Det er store nybyggeprosjekter - Galaktika-området bak Varshavsky jernbanestasjon, et kontorkompleks i nærheten av Sytny-markedet, jernbanemuseet. Den olympiske stasjonen i Sotsji er allerede ferdig. Nå starter vi arbeidet med den tredje fasen av Eifman Academy.
I et av de siste intervjuene dine sa du at du anser Balletakademiet som en av de beste bygningene i hele din karriere
- Jeg er veldig stolt av dette objektet, egentlig. I et trangt område, i svært vanskelige byplanleggingsforhold, klarte vi å skape ikke bare et kompleks som funksjonelt møter oppgaven, men en helt spesiell verden, med alle de arkitektoniske og indre elementene som jeg håper vil bidra til kreativ utvikling av studenter. Den tredje fasen av akademiet vil være lokalisert i en nærliggende skole bygget på 1930-tallet. Vi beholder de ytre dimensjonene og fasadene, men vi gjenoppbygger den innvendig og fortsetter temaet for "barnas verden" som vi har oppfunnet - et system med kammerterrasser, atrium, lekeplasser. Det skal bygges et auditorium på gårdsplassen til skolen, som blir koblet til hovedbygningen med en gang.
Dette prosjektet fengsler virkelig med sin eleganse og filigranutarbeidelse av alle de minste detaljene. Studio 44 ga en helt annen karakter til boligkomplekset på Karpovka - et prosjekt som forårsaket en strøm av kritikk for dets monumentalitet og brutalitet
- Jeg tror, uansett hva vi gjorde der, ville det føre til kontrovers, for ansvarlig sted. Men det som er der nå, gapet i hjørnet, er også forferdelig, og det er klart at dette må rettes opp. Vi fortsetter å foredle prosjektet vårt, og kanskje har vi travelt med å publisere de første skissene - nå er silhuetten, plasten, fasadene blitt mye dypere utarbeidet, og vi håper at dette komplekset vil bli en verdig del av " fasaden "av fyllingen. Dette avhenger selvfølgelig også av kvaliteten på implementeringen, som nå dessverre for ofte overlater mye å være ønsket … Kanskje dette er det eneste jeg misunner mine Moskva-kolleger: kostnadene ved bygging er mye lavere enn i Moskva, men kvaliteten påvirker enormt. Kunden har rett og slett ikke råd til dyre materialer og erfarne entreprenører. Spesielt komfortklassen "sags", selvfølgelig. Vi prøver å kompensere for dette ved byplanlegging, og skape et gjennomtenkt og komfortabelt bomiljø, for eksempel som i den "ideelle byen". Generelt sett er byplanleggingsprosjekter mer interessante for meg nå - det ser ut til at tiden for tegning av fasader har gått, og det er mulig å oppnå en fundamentalt annen miljøkvalitet bare ved hjelp av byplanleggingsstrategier på en makro. skala.
Er arbeidet ditt i Astana også en slik makroskala for deg?
- Hvert prosjekt er et eksperiment. Nå jobber vi med ungdomspalasset, og det er en så storartet gjenstand at jeg knapt kan forstå det. Og den fortsetter å vokse! Nå har for eksempel et bryllupspalass blitt lagt til det. Jeg tror ingen andre steder i verden er det et objekt der så mange kommersielle og ikke-kommersielle funksjoner kombineres i ett bind. Og jeg vil inderlig se på selskapet som skal administrere det. Imidlertid hadde jeg lignende bekymringer om skolebarnens palass, men jeg var der nylig, alt lever og fungerer, selv om jeg kom uventet og ingen forberedte et "bilde" for meg.
Skal du åpne et kontor for Studio 44 i Kasakhstan, siden det er så mange bestillinger der?
"Jeg tror ikke han er nødvendig." Basis-selskapet opererer der - en utviklings-, konstruksjons- og designorganisasjon, vår pålitelige partner og allierte, og vi gjør alle prosjekter sammen med dem. Studio 44 vil ikke erobre det kasakhiske markedet alene.
Generelt har det de siste årene kommet mange nye ansatte i verkstedet?
- Strengt tatt har verkstedet i løpet av årene blitt et kontor, som inkluderer hele tre verksteder. Den ene er involvert i restaurering og tilpasning av monumenter, den andre er ansvarlig for store boligprosjekter, og den tredje, som jeg personlig overvåker mest, er ansvarlig for eksperimentelle, utenlandske og offentlige anlegg. Fra kreativitetssynspunktet er den nåværende strukturen til "Studio 44" til og med noe stor - vi har flere og flere objekter som går helt parallelt med hverandre. Jeg tror at dagen ikke er langt unna når noen av de ansatte som har vokst opp innenfor murene våre, vil åpne sin egen virksomhet - jeg vil hjelpe dem på alle måter i dette, selv om jeg ikke skal la likesinnede gå langt.
