“Vi prøvde å gi mest mulig, det som ikke er, standardfunksjon en ikke-standard tolkning, og bestemte hotellet som samspillet mellom separate volumer og former. Dette er spesielt passende for et arkitektonisk objekt i naturen, forklarer forfatteren av prosjektet, Anton Nadtochiy.
Siden stedet som er tildelt for bygging av hotellet er ganske stort, ble bygningen faktisk designet i "skogen", med referanse bare til det naturlige miljøet. Når arkitektene bestemte plassering og konfigurasjon, tok den hovedsakelig hensyn til de hundre år gamle eikene som vokste her, og bevaringen som både de og klienten så på som et must. Som et resultat har planen for komplekset form av en kompleks polygon som passer mellom trestammene.
Hotellet med 25 rom er på 3500 kvadratmeter og har et bredt utvalg av offentlige funksjoner. Sistnevnte krevde organisering av et fullverdig underjordisk gulv - ellers ville strukturen være for høy for sin kontekst. I tillegg til tekniske rom ligger den "kvelds" funksjonelle delen under bakkenivå: en kino, et biljardområde med karaoke og en bar, et sigarrom med audiofilutstyr og en firefelts bowlinghall. Generelt sett alle fritidsformatene som ikke krever naturlig lys. Det er også en offentlig funksjon i første etasje: en inngangslobby med resepsjonsområde, peis, flygel og sofagrupper, en restaurant, et lekerom for barn, en liten kontorblokk og en garasje for snøscootere og elbiler. Bare i andre etasje er det tre separate gjestehus - hvert med 5-10 rom og åpne anlagte terrasser.
Håndskriftet til Vera Butko og Anton Nadtochy er umiddelbart tydelig i dette prosjektet. Et av dets karakteristiske trekk, i tillegg til en klar formell struktur og komplekse volumetriske interaksjoner, er en nær sammenheng, om ikke en sammensmelting av det kunstige og det naturlige. En betong stilobate med store terrasser, som om den vokser ut av bakken, og på den står, noe utstikkende utenfor grensene, tre volum boligblokker. "Husene" øverst er dannet av særegne små stifter, som om noen tok et treark og bøyde det. De er vendt bort fra hverandre i forskjellige retninger, slik at du fra vinduene i rommene kan se landskapet rundt, og ikke naboene. Siden av hver brakett er laminert - en struktur laget av kobber og tre. Og bak det er åpne gallerier som lar gjestene bevege seg fritt på taket på stilobaten. Det skal være anlagt: det vil være benker og lykter, samt spesielle ordninger for å plante trær.
Fire milde trapper forbinder taket på stylobaten til bakkenivået, slik at hotellets gjester kan forlate rommene i skogen, utenom resepsjonen og den sentrale hallen. Med sistnevnte er hver av blokkene forbundet med sin egen indre trapp - den sentrale, som går over resepsjonen, er laget av tre og glass, og de som fører til sidebygningene er som massive skulpturer på grunn av svartmetallet bli ferdig.
I sin tur er stylobaten formelt en fold av kompleks geometri med spor, bøyninger og uoverensstemmende konturer av horisontale plan (en slags foldearkitektur). Avstanden mellom dem er fylt med store vinduer. Denne folden inneholder flere funksjonelle volumer, som steder "gjennomborer" den: de går ut på fasadene, faller i kjelleren. Alt dette skaper spektakulære romlige forkortelser, intensiverer spillet mellom "indre" og "eksterne" rom, og slipper det omkringliggende landskapet inn i bygningen.
Interpenetrasjonen av eksteriør og interiør følger logikken til formene som brukes. Gulvet i brettet blir til en vegg, og veggen, som endrer retning, blir til et tak, og arkitektene spilte mesterlig med denne transformasjonen av fly ved hjelp av materialer. Økologiske og naturlige strukturer: tre i kledning og keramiske plogdeler i fasader og interiør - er kombinert med industriell, om enn helt naturlig, glass, metall og dekorativ betong, og skaper en varm atmosfære mettet med luft og lys.
Imidlertid blir stylobaten, selv om den ser ut som en tektonisk formasjon i sentrale russiske skoger, ikke til en gresskledd høyde (som ville bli gjort av radikale økologer) eller til en ekstremt lakonisk parallellpipepiped (som de ekstreme minimalistene ville ha gjort). Brutte linjer og fly ser ut til å bære spor av kampen om "vill" naturlig materie med menneskelig bestillingsinnblanding.
Og her kan vi kanskje snakke om de historiske og kulturelle implikasjonene av prosjektet, som består av to deler: en vil være forståelig for en velstående gjest som har reist rundt i Europa og bestemte seg for å besøke de åpne områdene nær Moskva for en forandring - dette er alpine hytter. Tre trevolumer på en hvit skrå bunn ligner absolutt skiløpernes hytter i de fransk-italienske-sveitsiske bakkene, og gjør dermed hotellet gjenkjennelig for folk som er vant til å hvile i Chamonix, og gjør selve komplekset til en alpin landsby. Et figurativt alternativ er de sentrale russiske byhusene fra 1700-tallet, ofte bestående av en hvitkalket mursteinskjeller og en treplate. Denne foreningen vil oppstå blant gjester som foretrekker Suzdal, Rostov og andre byer i Sentral-Russland.
Selvfølgelig er det ingen direkte likhet med de nevnte prototypene her: verken bindingsverk eller avrundede tømmerstokker. Arkitektene har skapt et unikt, organisk produkt for akkurat dette stedet, og har "klippet" det på sin egen måte ved hjelp av sitt eget, gjenkjennelige og definitivt relevante, moderne arkitektoniske språk. Det er sant at "Atrium" som regel ikke favoriserer litterære tolkninger, men det er desto mer interessant når de allikevel oppstår.
