ABV Group-konseptet er et av en rekke prosjekter relatert til et omfattende program for rekonstruksjon av automatiske telefonsentraler i Moskva, som har mistet sin praktiske betydning etter overgangen til digitale standarder etter den fjerde industrielle revolusjonen, når områdene som kreves for svitsjer ser ut til å har avtatt ikke en gang med titalls, men med hundrevis av ganger.
I mellomtiden har den rekonstruerte bygningen en ganske fremtredende plass både i byen: helt i begynnelsen av Novy Arbat, på hjørnet av Gogolevsky Boulevard, i den pandanske "Praha" i begynnelsen av den gamle Arbat - og i modernismens historie. i hovedstaden: den ble bygget i 1965 av teamet på verksted nr. 23 av Mosproekt-1 under ledelse av Viktor Yegerev som Kommunikasjonshuset og innkvartert ("Lenins" postkontor, telegraf, telefon), men seriøst, i i tillegg til automatisk automatisk telefonsentral var det også en telegraf, et langdistansesentral, som fullstendig rettferdiggjorde sin sentrale beliggenhet med sin multifunksjonalitet. I motsetning til en automatisk telefonsentral, men lik et sovjetisk forskningsinstitutt, mottok en smal syv etasjers plate med lakoniske båndvinduer og slag av metalllameller, på slutten av 1990-tallet en granittbekledning av de første tiersøylene med en karakteristisk postmoderne bue, og siden slutten av 2000-tallet har fasaden i økende grad begynt å strammes med et solid lerret på medieskjermen, så nå oppfattes det som et gigantisk reklametavle på kvelden før Novy Arbat. Og en gang var det en samtid av konstruksjonen og propylen til Kalininsky Prospekt, den beryktede "falske kjeve i Moskva", som ga opphav til mye kontrovers, sanger og til og med, vil jeg si, som på mange måter ble en stimulans for utvikling av både den kontekstuelle metoden og bybeskyttelsesbevegelsen. I mellomtiden utvikler et betydelig sted, et vitne om sovjetisk filming, samlinger fra 1991, da 2012, seg: Novy Arbat lyser nesten som Manhattan, for et par år siden ble den anlagt med en lang butikk - med et ord, alt er i rekkefølge. Turnen kom til rekonstruksjonen av bygningsskjoldet i begynnelsen av den beryktede alléen, ikke alt det samme med reklamemediefasaden.
Moderne utsikt over kommunikasjonshuset:
Så Nikita Biryukovs verksted foreslo konseptet om å transformere PBX til et trestjerners hotell. Den eksisterende kjelleren er planlagt omgjort til en automatisert parkering, busser kjører opp fra siden av Merzlyakovsky-banen, på tvers av Novy Arbat - banen kjører gjennom bygningen med lav passasje, som også er innsnevret av sene granittmastre på sidene. Arkitektene frigjør søylene, forvandler dem til skinnende metallsøyler, og den gjennomsiktige, rensede andre etasjen nivåerer knebøyforholdene til oppkjørselen. Fra siden av smuget er det ikke slik at det dannes en gårdsplass, men byen her, i motsetning til alléen, er stille, og passasjerer kan slippes av rett ved inngangen til lobbyen i første etasje. Fra siden av alléen er "reisebuen" merket med et bredt, lett visir som markerer dets tilstedeværelse i rommet.
Moderne utsikt over "buen" fra siden av Merzlyakovsky-banen:
Arkitektene innrømmet at de hadde lett etter fasadeløsninger i ganske lang tid - de gikk gjennom omtrent fem alternativer, inkludert både høyteknologisk og "art-deco", som er populære i vår tid, med steinfasader. Kilden til den endelige versjonen var utformingen av Futuriliner busshow, heltebilen til "Parade of Progress" - et show oppfunnet av General Motors for å demonstrere ny teknologi: en lys, strømlinjeformet, med skinnende metallspor på sidene, et prosjektil som overrasket den amerikanske fantasien på 1930-tallet. Imidlertid ble en lignende teknikk - skinnende polerte stålsporskinner - brukt av Aleksey Dushkin i hans 1938 Mayakovskaya metrostasjonslobby.
Det skinnende metallet og sporene ble lånt fra selve bussen. Striper av polert stål på fasaden bøyer seg, binder de horisontale og vertikale linjene til en enkelt veving og arbeider med metaforen til et elektronisk kretskort med metallspor - en påminnelse om bygningens teknologiske essens, om transformasjonens historie av et stort byttehus til en liten datamaskindel. Og samtidig er IT-bilder ifølge forfatterne knyttet til et av investeringsområdene til kunden til dette prosjektet, AFK Sistema; det ekko av navnet på hotellet: Ihouse - antar at det står for (intelligent) hus. Men metallsporene fremhever ikke bare den fleksible grafikken til gangveiene, men minner også om soltette lamellene til den eksisterende bygningen - "bunten" med glatte og ribbede striper i den rekonstruerte versjonen blir tynnere, men beholder fortsatt en forbindelse med den opprinnelige bygningen, som også er retrospektiv og moderne. Forfatterne ser ut til å finne og skjerpe dens futuristiske trekk.
På søylene som forbinder de to første etasjene, brettes sporene inn i grasiøs riflet slam som tar rollen som hovedsteder, men ser ut som tannhjul, noe som er ganske logisk både for den avanserte versjonen av den teknogene Art Deco på 1930-tallet, og for mange andre versjoner av modernismens arkitektur. leter stadig etter sammenhenger mellom det moderne bildet av mekanismen og de evige elementene i den gamle ordenen.
Videre blir fasadene ryddet så mye som mulig fra både sene bygninger og de originale betongpanelene: overgulvene er tynne, vinduene er "til gulvet", interiøret er luksuriøst lyst, som er vakkert, men uventet for tre stjerner. Imidlertid blir også privatlivets fred tatt i betraktning, man ser tydelig at gjennomsiktig glass veksler med mørkere glass, noe som støtter bakgrunnsrollen. De to første etasjene bak søylene er helt glass med tynne fuger; om natten skal utstillingsvinduene deres lyse sterkt.
Det indre av bygningen i prosjektet frigjøres også så mye som mulig: den tekniske utformingen av House of Communications kunne ikke passe hotellet. Første etasje er viet butikker, kafeer og en lobby, den andre vil tilsynelatende huse kontorer, og selve hotellet starter fra tredje etasje, hvor lobbyen ligger; over er tall.
Det må innrømmes at denne "retrofuturistiske" versjonen av gjenoppbygging kanskje er i stand til å gjenopplive begynnelsen på Novy Arbat - en gate som en gang var erklærende moderne, en ny fra den nye, som ble en snublestein i tvister om prioriteringene renovering eller tvert imot bevaring av byen. Og nå - fasjonabelt, smertelig støyende, glitrende, og dette er unikt for Moskva på sin egen måte. Huset, skinnende med en polert stålramme, i tillegg til lyset fra utstillingsvinduer, men samtidig beholder tilbakeholden av rytmen, proporsjoner, formen til den gamle ATS-bygningen, og i tillegg koblet til prototypene på 1930-tallet, blir en god "høyre pylon av propyler" av alléen, spesielt hvis man tar i betraktning at den andre pylon er Praha, er bygningen helt annerledes, motsatt, nyklassisistisk. Ja, og selve retrofuturismen er nå et topp, relevant fenomen, historien om fremtidens drøm er endelig realisert som sådan, og det er ikke lenger tilstrekkelig å streve fremover uten å se tilbake. Det er for det beste.
