For tredje år på rad er kurator for festivalen Yuri Avvakumov, for tredje år er “Zodchestvo” organisert i henhold til paviljongprinsippet, og utstillingene, gruppert med 12 tøy “kuber”, oppfattes allerede som tradisjonelle. Det tverrgående temaet for showet, som kuratoren kommer med, har også blitt en tradisjon. For to år siden lette Avvakumov etter "Bærekraftsindeksen", i 2010 samlet han "Nødvendig", og nå lurte han på hva russisk arkitektur er, hva er dens genom og om det er noe som skiller vår nasjonale arkitektur fra alle de andre. Det filosofiske spørsmålet oppsto ikke av seg selv, men er tidsbestemt til å falle sammen med 30-årsjubileet for Union of Architects of Russia, som den største fagforeningen for arkitekter feirer i år.
Da Yuri Avvakumov nettopp kom med en ny struktur for utstillingen, lovet han at en av paviljongene ville bære det stolte navnet "Russland" og vise en konkurransedyktig kuratorisk utstilling "i stand til å presentere russisk arkitektur på den internasjonale scenen." Denne beskrivelsen finnes i dag på den offisielle nettsiden til Zodchestvo, men strengt tatt tilsvarer den ikke lenger virkeligheten. For det første har festivalen i år ingen kuratorisk redegjørelse - manifestet er trykt med stort trykk på sidefasaden til en av paviljongene nærmest inngangen, og etter å ha gjort seg kjent med det, kan besøkende legge ut på et uavhengig søk for nasjonale trekk ved russisk arkitektur. For det andre er det heller ikke noe "Russland", selv om "Regionene", der utstillingene av verksteder og designinstitutter fra forskjellige deler av Russland er samlet, har overlevd. Når det gjelder "Russland", besluttet kuratoren tilsynelatende til ære for det valgte temaet å utvide dette navnet til alle paviljonger - heldigvis består det av seks bokstaver på både russisk og engelsk, akkurat nok til 12 "kuber".
I år er det ingen egen paviljong i St. Petersburg, som alltid har vært en veldig stor tilstedeværelse på festivalen før. Men Republikken Sakha (bare et lite stykke måtte gis til konkurransen "House of the XXI century", som manglet en paviljong), "Krasnodar Territory", "Moscow" og "Skolkovo" hadde sine egne "kuber". I sistnevnte er besøkende lovet 4D, men det er ikke nødvendig å være redd for vibrasjon og lukt: Skolkovo “four-te” er fire videoprojektorer som viser fargerike videoer om den fremtidige innovasjonsbyen på alle fire vegger i paviljongen. Og for de som har tenkt å se alle filmene eller bare slappe av under den groovy techno, er lyse puffer spredt på gulvet.
Krasnodar Krai er en paviljong som ikke er mindre besøkt enn Skolkovo, og årsaken til allmenne interesser er omtrent den samme: alle har hørt om den olympiske byggeplassen, men ingen vet hva som faktisk vil være der. Krasnodar-utstillingen løfter hemmeligholdets slør: i midten av paviljongen er det to store modeller der alle gjenstandene til Imeretinskaya-dalen og Krasnodar er samlet, og tabletter av de projiserte stadionene, sportspalassene og isarenaene blir hengt på veggene. Og forresten, nesten alle disse gjenstandene ble opprettet eller tilpasset av russiske arkitekter, og på noen nettbrett stolper frimerket "CAP 30 år" stolt.
Tvert imot er det svært få funn i paviljongen "Moskva": veggene der sprenger bokstavelig talt av alle slags generelle planer og byplanleggingsplaner, og en rød løperløper lanseres diagonalt, over hvilken glassstativet Moskva Arkitekturkomité reiser seg. Denne boksen demonstrerer alle slags sosialt viktige gjenstander - komfortable bygårder i den nye serien, for eksempel typiske barnehager med tilstrekkelig antall lekerom, et fritidssenter med en sportsblokk. Spørsmålet: “Og hvor er arkitektur?” Er allerede klar til å bryte tungen, men to ganger frem og tilbake går du langs den skarlagenrøde stien, og budskapet fra Moskva-komiteen for arkitektur og konstruksjon blir åpenbart: handler det om arkitektur når byen mangler praktiske sosiale infrastrukturfasiliteter.
Akkurat så utydelig, akk, er "Urban Planning" -paviljongen, som ligger helt bak utstillingen. På den ene siden er dette en tydelig overholdelse av trenden - at moderne byer er upraktiske og trenger ambulanse fra profesjonelle og kloke byplanleggere, blir ikke sagt i dag av en lat person. På den annen side er følgende ganske formelt - vel, tabletter er hengt på veggene (hovedsakelig planer for territoriell utvikling av individuelle regioner og distrikter), vel, i midten av paviljongen er det en enorm unavngitt modell som skildrer havet kyst, fjell og koselige bosetninger mellom dem - men tross alt blir ikke et eneste skarpt spørsmål besvart. Forresten, det er ikke en eneste nettbrett (innenfor rammen av hele festivalen) og om "Big Moscow" - nå, sannsynligvis det mest smertefulle spørsmålet for de to sentrale regionene i landet. Men i helgen lover arrangørene å holde en diskusjon om dette emnet.
Det ytre (og som alltid ganske tynne) utstillingslaget på begge veggene i Manege inneholder bygninger og prosjekter som er sendt inn til konkurransen. Det er sant at utstillingshallen, som du vet, har en veldig anstendig lengde - i så mange meter de siste to årene, akk, det har ikke vært noen prosjekter eller bygninger, så de er fullført med alle showene som har funnet sted nylig eller finner sted for øyeblikket. Dette er en serie utstillinger av tempelarkitektur holdt av Union of Architects i flere byer, og prisen House of the Year (som mange av de presenterte bygningene gjentas to ganger), og National Award for Landscape Architecture, og Første russiske konkurranse Glass in Architecture. Generelt sett er en slik fordøyelse av begivenheter for året tilsynelatende et ideelt alternativ for de som bare kommer til hovedstaden for Zodchestvo, men er oppriktig interessert i "hva mer de har her".
I år var det også få deltakere i den tradisjonelle konkurransen for unge arkitekter, og arkitektskoler er på en eller annen måte spøkelsesaktig til stede i utstillingen: 21 universiteter er erklært i katalogen, men i virkeligheten viser bare 3-4 studenter sitt arbeid. Vel, og apotheosen av beskjedenhet var redegjørelsen for søkere til hovedprisen til festivalen - "Crystal Daedalus". Dette er prosjekter og bygninger, valgt ut av juryen som de mest verdige og allerede tildelt vitnemål fra forskjellige grader. Og hvis "bronsen" og "sølvet" fikk tre gjenstander som kreves av forskriftene (om enn i begge nominasjoner på grunn av restaurering av religiøse bygninger), så gjelder bare ett prosjekt og to bygninger om "gullet" i år - Boris Eifmans dans Academy "Studios 44", kompleks restaurering av Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) og Alexander Asadovs Federal Scientific and Clinical Center for Pediatric Hematology, Oncology and Immunology. I et slikt magert scenario er utfallet av kampen for "Daedalus" nesten åpenbart, samt det faktum at russisk arkitektur fremdeles går gjennom en alvorlig krise. Det er til og med synd at navnet "Russian Poor" allerede har blitt brukt av en annen, ikke mindre kjent kurator.
