I desember publiserte vi Anna Bronovitskajas gjennomgang av tre artikler av Olga Kazakova om sovjetisk arkitektur i begynnelsen av tinen. Et av hoveduttrykkene som ble brukt i teksten - "Sovjet etterkrigstidens modernisme", vekket en kritisk respons fra historikeren og arkitekten Felix Novikov. La oss ikke gjemme oss for en terminologisk tvist: vi publiserer et notat som kritiserer dette konseptet og Anna Bronovitskajas svar.
Felix Novikov
Vi var ikke enige om det
I første avsnitt av Anna Bronovitskajas anmeldelse "Three Articles on Modernism", publisert på archi.ru 25. desember 2014, er det en linje som forvirret meg, og jeg vil sitere det her, og endrer saken med det første ordet: "… et fenomen som vi nettopp har blitt enige om å kalle sovjetisk etterkrigstidens modernisme." Det fremgår ikke av følgende tekst når og med hvem denne avtalen ble nådd og hvor bred kretsen til de som var enige i den. Men, men ord etterkrigs i denne sammenhengen er det absolutt uakseptabelt fordi det er antihistorisk.
Det første tiår etter krigen fra Victory-året til slutten av 1954 var en døv stalinistisk tid med avgjørelser om operaen Great Friendship, filmen Big Life, magasinene Zvezda og Leningrad, med saken om forgiftning av leger, i lufta som fremveksten av den modernistiske bevegelsen var absolutt umulig, utenkelig. Og hvis dette skjedde, ville det umiddelbart motta merket "kosmopolitisme" og "beundring for Vesten" med påfølgende nederlag ved roten. Og da studentene fra Moskva arkitektoniske institutt i 1947 - offiserer og soldater som hadde sett førkrigsarkitekturen i Praha, Budapest og Wien, vendte tilbake til studiene, gjengjorde funksjonene til konstruktivisme i deres avgangsprosjekter av høye bygninger, deres arbeid ble vurdert som "tilfredsstillende" og den ledende læreren Leonid Nikolaevich Pavlov ble sparket fra instituttet.
Kanskje jeg er det eneste overlevende vitnet til "Active of Moscow Architects on the Decret of the Central Committee of the All-Union Communist Party (Bolsheviks) on the opera" Great Friendship "av V. Muradeli og de kreative oppgavene til sovjetiske arkitekter", avholdt 12., 15., 17., 19. mars 1948. Jeg var en tjue år gammel fjerdeårsstudent og vil for alltid huske skarpheten i diskusjonen. For de som "ble enige" anbefaler jeg deg sterkt å lese transkripsjonen av den eiendelen, utgitt av CA i Sovjetunionen i 1992 i det blå omslaget til "Architect's Library" under tittelen "Glemte sider i Unionens historie om Arkitekter ". Du vil føle atmosfæren etter krigen i et profesjonelt miljø og forstå hvor langt tankegangen til arkitekter og sovjetisk arkitektur var fra modernismen.
Apogeeen til den stalinistiske stilen var arkitekturen til VDNKh i 1954 og, kanskje i størst grad, den viktigste paviljongen til Yuri Shchuko. Og bare fire år senere, i 1958, ble det reist en annen - den sovjetiske paviljongen til verdensutstillingen i Brussel av Anatoly Polyansky, som ble den "første svalen" av sovjetisk modernisme. For en kontrast! I denne korte perioden holdt Khrusjtsjov en tale på et byggemøte i Kreml, et dekret "Om eliminering av overdreven …", den 20. partikongressen, den første sovjetiske satellitten i verdensrommet, åpnet verden og det ble arrangert mange konkurranser som ga opphav til modernistiske prosjekter.
Når jeg sier "vi", mener jeg mine likemenn, de arkitektene som bodde, studerte, designet og bygde på Stalins tid, de som var grunnleggerne av den modernistiske bevegelsen, husker ånden til "tøen" der den oppsto og utviklet seg.. Selv om dette fremdeles er mulig, bør terminologien knyttet til vår generasjons kreativitet forhandles med oss. Ellers vil denne gangen vises i diskusjonene og forskningen, i "kriteriene for å vurdere denne perioden" i et falskt lys.
La oss være enige - la det bare være sovjetisk modernisme. Ingen adjektiv. Dette var navnet på den første utstillingen av modernisme på MUAR i 2006 og utstillingen i Wien i 2012. Tross alt er det fransk modernisme, det er amerikansk, indisk, senegalesisk. Og hva mer kan du kalle vårt? Selvfølgelig er han sovjetisk. Det var det jeg gjorde i 2004, og startet arrangementet av den nevnte første utstillingen med dette navnet. ***
Anna Bronovitskaya
Svar til Felix Novikov
Kjære Felix Aronovich!
La meg svare på kommentarene dine som følge av ordlyden i notatet mitt. For det første beklager jeg det feil ekspansive "vi", som faktisk ikke dekker alle som burde ha deltatt i diskusjonen om hvilket generelt forstått begrep fremover vil bli brukt når vi snakker om sovjetisk arkitektur på slutten av 1950-tallet - begynnelsen av 1980-tallet. Jeg vil imidlertid merke meg at diskusjonen ikke er over, at alternative alternativer også brukes: "post-stalinistisk arkitektur", "den sovjetiske versjonen av den internasjonale stilen i andre halvdel av det 20. århundre" og andre. Ditt tungtveiende ord blir selvfølgelig hørt.
For det andre vil jeg tydeliggjøre årsakene til at det i den ganske livlige diskusjonen om dette emnet de siste tre årene var kombinasjonen "Sovjet etterkrigstidens modernisme" som ofte hørtes ut. I internasjonal sammenheng, som du utvilsomt vet, er det en ganske klar skille mellom modernismen fra 1920- og 1930-tallet og etterkrigstiden - Etterkrigsmodernismen, aka Mid-Century Modern. I den russiske tradisjonen kaller vi vanligvis arkitekturen på 1920-tallet avantgarde, selv om vi snakker om helt vanlige bygninger, eller, som er enda mindre nøyaktig, men generelt forståelig, konstruktivisme. Sovjetisk arkitektur på slutten av 1950- og 1970-tallet har mer til felles med den internasjonale modernismen på samme - eller litt tidligere - tid enn med den avbrutte (men ikke helt) innenlandske tradisjonen med moderne arkitektur. "Etterkrig" fungerer i dette tilfellet som en indikator som skiller den fra "førkrig", snakker om å tilhøre andre halvdel av det tjuende århundre, og betyr på ingen måte at modernismen begynte umiddelbart etter krigens slutt, i årene du beskriver så levende. Jeg leste nå ganske mange tidsskrifter på slutten av 1940-tallet, og etter min mening var det i noe enda mørkere tid enn andre halvdel av 1930-tallet, selv om det heldigvis ikke kom til en fullskala repetisjon av det store Terror da.
For alt det personlig har jeg ingenting imot den foreslåtte versjonen av "sovjetisk modernisme" - dette er uansett en merkelapp som trenger dekoding, og to ord er bedre enn tre.
Respektfult, Anna Bronovitskaya
