Vi har allerede skrevet om dette prosjektet. For fire år siden var det en kontorbygning, et gigantisk stykke riflet glassøyle ble bygget inn i hjørnet, pakket inn i fire koblinger, hver etasje i størrelse - en genial omskrivning av et tema oppdaget av Ilya Golosov i bygningen til Zuev-palasset av kultur. Bygging i henhold til det første prosjektet ble startet, og to underjordiske etasjer ble støpt i betong, men da ble investoren pålagt å endre funksjon: bygningen ble to tredjedeler til et hotell, og en tredjedel av området ble overlatt til kontorer. “Og det med rette,” kommenterer Aleksey Bavykin denne avgjørelsen fra bymyndighetene, “et hotell er mer nødvendig her”.
Det er til og med to hoteller: det ene, tostjerners 'Elap', inntar en plate strukket langs den tredje Avtozavodskiy-passasjen, den andre, trestjerners 'Ibis', er plassert i den andre platen, plassert på tvers. I forrige prosjekt ble de ti nedre etasjene gitt til en parkeringsplass med åpne vegger, for ventilasjon med luft fra gaten. I den nye versjonen gjenstår bare to etasjer fra parkering over bakken, den andre og den tredje, under det tostjerners hotellet. Ventilasjon der vil være normal, og utenfor, i stedet for en lett, veggløs struktur, ble det dannet en tett og høy hvit base, skåret gjennom av lange horisontale vinduer. Konstruktivistiske båndvinduer var et av de gjenkjennelige elementene i det gamle prosjektet, og i den nåværende versjonen har denne teknikken blitt bevart, om enn delvis, med tanke på reduksjonen i fasadekostnadene: glassstrimlene ble erstattet av rader med firkantede vinduer, veggene mellom hvilke vil bli møtt med mørkebrune paneler.
Det tredje (og hvis du ser fra siden av Avtozaodskaya Street, så er det første, det vil si hoveddelen) av komplekset et gigantisk kontortårn, 25 meter i diameter og 30 etasjer høyt. Det ser helt annerledes ut enn hotell, selv takhøyden vil være forskjellig. Men formen og dimensjonene til det sylindriske volumet, samt den L-formede planen til hotellene, ble forhåndsbestemt av den eksisterende sokkelen - tårnet hviler på en rund rampe for å komme inn på parkeringsplassen.
Det er lett å gjette at tårnet er etterfølgeren til den gigantiske doriske kolonnen fra forrige prosjekt. Men hvis bygningens plan ble tvunget til å reddes, endret Alexey Bavykin tomten radikalt. Tidligere var hovedpersonen avantgardearkitekturen, og motivasjonen var fabrikkmiljøet i tjueårene (på den ene siden "Dynamo", på den andre siden en enorm ZIL, mellom dem arbeiderkvarteret). Nå oppdaget arkitekten, som om han så dypere inn i områdets historie, hovedkonflikten til dette stedet. I det 20. århundre var det nesten frontlinjen i kampen for den daværende progressive, det vil si industriell konstruksjon, med monumentene til den gamle russiske arkitekturen. Fødselskirken i Jomfruen i gamle Simonov med gravene til Peresvet og Oslyabi ble absorbert av Dynamo-anlegget. Anlegget bygde den opp fra alle kanter, plasserte en kompresjonsbutikk i den og ønsket ikke å gi den bort på lenge. Men kirken overlevde og frelsen var et av hovedtemaene i 1980-årene i Moskva. Det er omtrent ti minutters gange fra stedet til Alexei Bavykin til henne. Og litt lenger er det restene av Simonov-klosteret, og det er tårn, og blant dem Dulo-tårnet, bemerkelsesverdig stort og rundt … En del av murene til klosteret, katedralen og flere bygninger ble revet, tårnet og noen flere fragmenter overlevde. Så interpenetrasjonen av det gamle og det nye (nærmere bestemt spiser det gamle med det nye) har blitt den viktigste smerten i bilfabrikkområdet. Men dette er et av favoritt temaene til Alexei Bavykin; Derfor er det ikke overraskende at arkitekten, etter å ha lest denne plottet i sammenheng, gjorde det til grunnlaget for sin nye arkitektoniske improvisasjon.
Faktisk, hvis vi ser på prosjektet, vil vi se at bygningen er sammensatt av elementer av veldig forskjellig natur; dessuten er de utstyrt med veldefinerte, men ikke bokstavelige, historiske assosiasjoner.
Den kraftige sylindriske kroppen av tårnet ble frigjort fra rektangulære klemmer og dekket med en brun skorpe av grov "vill" stein. Ved første øyekast skjæres vinduer gjennom steinoverflaten, ved første øyekast er de små, men høyden på vinduene vokser mot de øverste etasjene, og overflaten på steinmuren reduseres til, i de tre øvre nivåene, åpningene smelt sammen i tynne glassstrimler. Som om steinskinnet begynte å krype under strømmer av noe spesielt regn, og avsløre den virkelige, glassete naturen til sylinderen. Eller håret stod på enden ved tårnet …
Det kan sies annerledes: den rustikke steinen i underdelen er brutal, og får oss til og med til å tro et øyeblikk at det er en steinmasse bak den, og ikke en ventilasjonsfasadefeste, på toppen mister den helt sine pseudomaterialegenskaper og blir striper av stein "limt" til glasset. Enheten er åpenbart kunstnerisk, stilisert, i dette tilfellet skal den vise at tårnet er falleferdig. Dette er en metafor for ødeleggelse, ikke et bokstavelig bilde av ødeleggelse, men et hint.
Noen steder stikker små balkonger av den "ensomme røykeren" ut fra veggene, elsket av Bavykin og gjenkjennelig som en signatur. De stiller opp i en spiral, som om en vindeltrapp løper langs veggene inne, som skjedde i festningstårn. Vi bruker litt fantasi, og ensomme kontorrøykere blir til sentineller og observerer omgivelsene for å sikre at alt er rolig. Til minne kommer: "klostre-vakthunder" - såkalte velbefestede klostre sør i Moskva, nemlig Donskoy, Danilov, Novospassky og den samme Simonov, som er i nærheten. Mørke sandrikker legger til innslag av forsterkning - plater av overligger over vinduene; nå er de teknisk sett ikke veldig nødvendige, men i festningsarkitekturen var slike plater en enkel og pålitelig måte å blokkere et vindusåpning på. Men hovedtemaet er selvfølgelig steinkjolen av omtrent huggede firkanter. Hun lager et romantisk teksturert mirakel ut av tårnet, noe "generelt middelalderske" eller til og med fra fantasy-sjangeren. I gammel russisk arkitektur var det ærlig talt ingen slike tårn og kunne ikke ha vært (unntatt i Izborsk), men i Normandie på 1100-tallet ville kanskje noe lignende blitt funnet.
Hvis tårnet er en festning, er de hvite stripete volumene av hoteller lik: en fabrikk, en huskommune av avantgarde eller til og med et forskningsinstitutt på 1980-tallet. Deres enkle og rasjonelle modernistiske volumer grenser ikke bare til tårnet, men inkluderer det energisk i deres innflytelsessfære, og dekker det på toppen med en tykk hvit plate, hvis konturer blir smalere, forbedrer perspektivet og gir denne superkonsollen ekstra intern energi. I tillegg til tårnet er det enda et steinvolum - den vertikale trappen på gårdsplassen, i likhet med en del av en middelaldermur, senket i avantgardeplaten. Så foran oss ligger fabrikkbygningen, sammenslått i en uventet symbiose med de ikke fullstendig ødelagte restene av klosteret.
Selvfølgelig er bildet kollektivt, og det er ingenting nøyaktig det samme verken i Simonov-klosteret, eller på territoriet til "Dynamo", eller i de nærliggende banene, arkitekten ville ikke kopiere noen eksisterende ting. Han lager en slags "arkitektonisk dramatisering" av møtet mellom historie og modernisme, og forvandler bygningen til en plastisk refleksjon over et tema gitt av konteksten.
Denne tilnærmingen til konteksten er ikke helt triviell: Bavykin koordinerer ikke bare bygningen med høyden på takskjegget til de nærmeste husene, han nærmer seg saken analytisk. Han undersøker et stykke av byen der prosjektet hans er tildelt, og trekker sin egen konklusjon om hva som er viktigst for dette området, og deretter legemliggjør det i bygningens plastsammensetning. Disse bygningene, som er plassert rundt i byen, blir et slags fyrtårn for å forstå det urbane stoffet - stille og lite påtrengende i kø i sitt eget fortellende nettverk.
I dette tilfellet er handlingen sameksistensen mellom gammelt og nytt, historie og modernisme; nå kan man si arkitektens favoritt tema. Prosjektet med et buehus på motorveien Mozhaisk ble bygget på det. Men hvis det er en dynamisk kollisjon, så er det en stille absorpsjon og like stille motstand mot den, en slags til og med fredelig, til slutt, sameksistens mellom sta antikken og moderniteten, nesten som i Istanbul, hvor deler av gamle vegger stadig vokser inn i nye bygninger. Derfor er det ikke overraskende at i fjor vår, på den personlige utstillingen til Alexei Bavykin, ble prosjekter for Mozhayskoye Highway og Avtozavodskaya hengt imot - de gir forskjellige svar på det samme spørsmålet: hvordan historie og modernisme samhandler i en bygning.
I dette tilfellet viser det seg spesielt godt: et loslitt, men fortsatt kraftig og brutalt gammelt tårn vokser i volumet av det stripete avantgarde "fabrikk" -volumet. Det vil si at denne planten vokser på den. Og tårnet er ikke bare, men "Dulo"! Det viser seg, analogt med tittelen på den berømte serien av historier av Averchenko "Et dusin kniver på baksiden av revolusjonen" - et fat på baksiden av avantgarde …
