28. november fant presentasjonen av boka "Architect Wegman" sted i White Hall of the Central House of Architects. Publikum som forfatterne-kompilatorene av boka, Ilya Utkin og Irina Chepkunova, snakket med, var relativt små, men besto samtidig av mennesker som var ganske fremtredende i kunsthistorien og arkitekturen. Generelt var følelsen fra denne presentasjonen på en eller annen måte veldig koselig. Selv om det var intimt, var det ganske høytidelig: Ilya Utkin snakket om sin bestefar Georgy Wegman med ekstraordinær varme, veldig oppriktig, og hans venner, nære og bare gode bekjente, satt rundt ham og lyttet til ham med skjult interesse.
Historien som han fortalte og som er nærmere beskrevet i selve boka, er ganske dramatisk. Dette er en historie om en veldig talentfull arkitekt som til tross for mange problemer i livet - han overlevde to stilreformer (Stalins og Khrusjtsjovs), ble forfulgt og forfulgt i etterkrigstiden på grunn av sin tyske opprinnelse, - klarte å motstå og, Dessuten klarte jeg å beholde et krystallklart rykte i mange år med profesjonell aktivitet, noe jeg antar ikke var lett i lyset av realiteten på 30-50-tallet.
Som arkitekt viste Georgy Gustavovich Wegman seg selv mens han studerte ved MIGI: hans ekspresjonistiske prosjekter som "Lighthouse in the Port" i 1922 og teatret i 1923 skilte seg sterkt ut mot den generelle bakgrunnen; og hans avgangsprosjekt av Museum of Red Moscow i 1924, laget i stil med "industriell arkitektur" (definisjonen ble oppfunnet av Georgy Vegman selv), viste seg å være så original og dristig i sin figurative og konstruktive løsning og presentasjon - teknikken med ugjennomsiktig maling ble først brukt her som "Oppfattes av unge arkitekter som en rettesnor i det formelt-estetiske søket etter ny arkitektur" (SO Khan-Magomedov. Fra boken "Arkitekt Vegman" - kapittel "Years of Study", s. 43). Prosjektet til Museum of Red Moscow ble til og med publisert i det programmatiske arbeidet til den store avantgarde-teoretikeren Moisei Ginzburg "Style and Epoch".
I andre halvdel av 1920-årene tok Georgy Wegman en aktiv rolle i det arkitektoniske livet i hovedstaden. I 1925 ble han med i redaksjonen for det nye magasinet "Contemporary Architecture". Parallelt med sine pedagogiske aktiviteter ble han også aktivt involvert i konkurransedyktig design - i seks år - fra 1924 til 1930 - klarte han å delta i mer enn ti konkurranser. Spesielt ble prosjektet hans for konkurransen om et boligområde i Kharkov tildelt den første prisen. Deretter ble dette prosjektet delvis implementert.
På begynnelsen av 1930-tallet jobbet Georgy Wegman på Ogizstroy (1930-1931) og i Giprogor (1930-1933). Denne perioden av hans kreative aktivitet ble preget av en seier i konkurransen om Intourist-hotellet i Tbilisi (1931).
Men paradoksalt nok ble hans talent avslørt i midten av slutten av 30-årene, i en tid med dominans av tradisjonalisme og monumentalitet i russisk arkitektur. I den berømte konkurransen om Sovjetpalasset i 1931, som bestemte den videre utviklingen av sovjetisk arkitektur, kunne Georgy Vegman ikke delta på grunn av at han ble syk mens han var på forretningsreise på Krim, men resultatene av dette konkurranse, nemlig seieren til Boris Iofan i den, han, som mange av sine kolleger, anså han det ganske utvetydig - som et signal om et presserende behov for å endre kurs. Det skal bemerkes at Georgy Vegman overraskende raskt og smertefritt tilpasset seg de nye forholdene. Hans første prosjekt i klassikerne (medforfatter - A. Vasiliev) - stadionet "Central Committee of Electricians" i Cherkizovo i Moskva - det virker for meg, nesten det beste arbeidet han har skapt i denne stilen. Den første versjonen av dette prosjektet, datert 1933, inneholder fremdeles ekko av Georgy Wegmans tidligere lidenskap for konstruktivisme. Den endelige versjonen av prosjektet, datert 1934, er en ren stalinistisk klassiker. Den "klassiske" versjonen av prosjektet ble implementert i 1935. Samtidig ble stadion i Cherkizov kåret til blant de beste bygningene i Moskva. Dessverre har denne strukturen ikke overlevd den dag i dag - på 90-tallet ble den revet.
Etter endt arbeid på stadion ble Georgy Vegman invitert til å delta i utformingen av slusene til Moskva-Volga-kanalen (nå Moskva-kanalen). For ham var dette et stort skritt fremover - konstruksjonen av Moskva-Volga-kanalen, samt byggingen av palasset til sovjeter og Moskva metro, ble ansett som en prioritert oppgave for henholdsvis sovjetiske arkitekter, deltakelse i noen av nevnte prosjekter var ekstremt hederlige og lovet betydelig politisk utbytte. Georgy Vegman måtte designe gateway nr. 6, samt alle relaterte stasjoner, nettstasjoner, verksteder og så videre.
Fra 1933 til 1942 begynte han å undervise ved Moskva arkitektoniske institutt. Så for Georgy Gustavovich viste alt seg mer eller mindre vellykket, til han i 1944 ble undertrykt på etnisk grunnlag og forvist fra Moskva til Ukraina. Der ledet han verkstedet til Kharkov-avdelingen i Gorstroyproekt. Han tilbrakte totalt 26 år i eksil - han kom tilbake til Moskva tre år før hans død.
Etter å ha fått en ny stilling i Gorstroyproekt, ble han involvert i restaureringen av de ukrainske byene som ble ødelagt av krigen. I følge prosjektene til Georgy Wegman på den tiden ble byen Kerch, Zaporozhye, gatene i byen Zhdanov, bolig- og industribygg i Kharkov og Dnepropetrovsk gjenoppbygd. Boken, presentert på Central Academy of Arts, sier at det var i eksilperioden at Georgy Vegman nådde de største høydene innen arkitektur. Denne kommentaren virker ikke riktig for meg. Georgy Wegmans prosjekter for Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov og Dnepropetrovsk er utvilsomt laget mesterlig, de inneholder mange verdifulle plast- og romfunn, men fremdeles, etter min mening, er det beste han skapte Museum of Red Moscow og "Central Committee of Elektrikere ".
Når det gjelder selve boka, er den glimrende designet, og tekstene i den er skrevet på et livlig, behagelig språk - de er enkle og interessante å lese. Vi utgir sjelden slike bøker. Når det gjelder kvaliteten på ytelsen og det valgte materialet, er det ganske sammenlignbart med publikasjonene fra samme stalinistiske periode. Det er tydelig at det er investert kolossalt arbeid i denne boka.
Og Georgy Gustavovich Wegman, en mann med ekstraordinær styrke og stort talent, fortjener definitivt å få utgitt en lignende bok om ham.
