Hvis du kjører langs Leninsky Prospekt fra sentrum mot regionen, vil det etter det halvcirkelformede Gagarin-torget se ut som det følgende bildet. Til høyre er sent stalinistiske murhus, som omgir gårdsplassene sine med gigantiske firkanter. Til venstre rusler de pompøse palassene til instituttene for vitenskapsakademiet rundt og tar opp temaet som ble satt i begynnelsen av alléen ved sykehusene Kazakov og Beauvais. De ser ut som herregårder der alt forstørres flere ganger, og starter med planen og slutter med hovedsteder (vanligvis korintiske). Oppsettet er også likt - symmetrisk, med gårdsplass og uthus. Slike store, frodige, massive palasser. De har store territorier.
Rekonstruksjonen av et slikt palass - Institute of Metallurgy and Materials Science (IMET RAS) - er viet prosjektet til selskapet "Sergey Kiselev and Partners". Dette er en investeringskonstruksjon: instituttet skaffer land og mottar til gjengjeld en del av de nybygde lokalene, resten er okkupert av kontorer. Prosjektet innebærer bygging av fire bygninger - etter rytmen til de eksisterende bygningene, ligger de rundt den eksisterende bygningen med søyler.
Det er ganske åpenbart at prosjektet falt i en veldig spesifikk, helhetlig etterkrigssammenheng. Det er interessant hvordan han reagerte på det: to store "front" bygninger, vendt mot Leninsky Prospekt, ble til bygningsspeil.
De består av to deler: på baksiden er de steinbygninger, hvor silhuetten er dannet av store trinn, og fasadene er dannet av strenge båndvinduer og horisontale balkonger (det samme er de to små "gårdsplass" -bygningene). På forsiden, vendt mot avenyen, er disse veldig strenge og tilbakeholdne volumene tilstøtende av høye - en tredjedel høyere - plater helt dekket med speilglass. For større ensartethet i flyet glattes leddene mellom glassene så mye som mulig. Disse fasadene ser mot nordvest og er nesten alltid i skygge - det ble antatt at skyggelagte gigantiske speil ville gjenspeile den opplyste, motsatte siden av alléen, så vel som himmelen, og oppløses i den av kurvene på den øvre delen av platene.
"Speilene" er veldig store - hver av dem har 20 etasjer. For å gjenopplive overflaten litt, skulle den i utgangspunktet bruke briller med forskjellige grader av gjennomsiktighet, ordne dem i en kaotisk "piksel" -rytme. Arkitekturrådet godkjente en slik beslutning, men kunden gjorde det ikke - av frykt for at den ujevne belysningen inne ville forårsake klager fra kontorleietakere. For å gjenopplive flyet, ble lameller, innebygd i skjøtene mellom brillene og veldig høye, brukt - høyden hjelper til med å skjule mellomgulvet. Det viser seg som om det regnet og tegnet sjeldne striper på glasset.
Så speil er en måte å passe inn i sammenhengen. Ingen curtsies, volanger, gips eller noe annet. Steinen er bare i form av et gigantisk "stativ for speil". Dette emnet er ikke nytt - siden det ble mulig å lage stort glass, tenker arkitekturen på hva det bokstavelig talt gjenspeiler. Generelt begynte selv barokkinteriør å jobbe for alvor med speil (la oss huske Tsarskoye Selo-palasset, skjønt). Og modernismens arkitektur, kan det sies, er halvparten laget av glass og kan ikke forestille seg seg selv uten glass.
Og likevel - Sergei Kiselevs selskap har de siste årene utviklet "speilens tema" spesielt nøye de siste årene, og har gått fra rolige former og gråstripede fasader til gigantiske glassdisplayer designet for å oppløse bygninger i en sammenheng med nesten filmatisk troverdighet. Denne teknikken brukes på gårdsplassfasaden til Hermitage-Plaza, hvor glassstripene blir vendt mot himmelen. Vi finner det i prosjektet til et forretningskompleks nær Paveletskaya Square: der "skjold" av glass gjør bygninger mer ugjennomtrengelige og mer kontekstuelle enn stein.
Sannsynligvis er en slik overholdelse av gigantiske speil forbundet med utvidelsen av skalaen - tidligere bygget Sergei Kiselev & Partners separate, små hus i sentrum ved å bruke store glassmalerier i dem, ville være mer utfordrende enn en forkledning.. Nå er prosjektene store, fra 100 til 400 tusen kvadratmeter. meter, og tilnærmingen til dem er annerledes. De skal virke usynlige, som vann eller damp, dette er den eneste måten å "skjule" så store bygninger. "Skjul" - i dette tilfellet er uttrykket selvfølgelig figurativt. Hus er godt synlige, til og med av glass. Det virker til og med for meg at disse spillene med speil er mer semantiske, teatralske, og krever at tilskuerne skal venne seg til og forestille seg for å begynne å jobbe for ekte, å "absorbere" omgivelsene og produsere et bilde av "gjennom å se glass". Hele poenget er i glasset - i refleksjonen ser vi ikke den samme verdenen, men noen andre, om enn liknende.
I dette tilfellet er imidlertid ikke speil bestemt til å bli legemliggjort. På IMET RAN skiftet regissøren, og den nye lederen ønsket at bygningene skulle bygges nærmere den røde linjen til Leninsky Prospekt. Det er umulig å flytte disse gigantiske volumene så nærme, til og med speillignende. Og hvis bygningene blir gjort lavere i høyden, vil ikke investoren motta de ønskede områdene. Derfor vil prosjektet sannsynligvis forbli på papiret. Gjennom glasset.
