Det lyse og slanke tårnet, som nå kan sees av alle som kjører forbi VDNKh og Ostankino med bil eller monorail, oppsto på grunn av den vellykkede plasseringen av nettstedet. Det ligger blant panel- og stalinistiske hus, langt nok fra motorveien til Prospekt Mira, så i utgangspunktet skulle de bygge et 20-etasjes hus av middels størrelse her - ikke høyere enn naboene. Etter et av de nødvendige elementene i koordinering - visuell landskapsanalyse viste det seg at hvis du ser "fra Moskva", fra siden av Rizhskaya, Alekseevskaya og sentrum, så står huset rett på linjen til alléen og lukker vellykket sitt perspektiv. Fakta er at avenyen foran VDNKh vender mot øst, og et nytt hus, som ligger langt fra motorveien, viser seg på et tidspunkt å være "rett på kurs" av biler som kjører mot Moskva ringvei. Dermed ble prosjektet fra "bare" et annet elitehus til et bydominant - og bygningen fikk bygge høyt. Det som må anerkjennes som et sjeldent tilfelle for Moskva, er at noe som følge av avtalen ikke noe juridisk avtar, men tvert imot vokser.
Saken er virkelig eksepsjonell, fordi den dominerende ikke bare vokste opp - det skjer i Moskva, men gjorde det i henhold til alle lovene i det mest raffinerte utvalget av den russiske avantgardeens arkitektoniske teori - ASNOVA-skolen, hvorav arkitekten Alexei Bavykin er en ekspert og beundrer. Forfatteren har ofte legemliggjort temaer nær plastsøkene til denne bevegelsen i sine arbeider - for å huske i det minste en relativt gammel (1994-1997) Infobank-bygning på Vernadsky Avenue eller et relativt nytt prosjekt av et hus på Nizhnyaya Krasnoselskaya. De to mest merkbare egenskapene er fasader buet i en lysbue, noe som gjør silhuetten variert, delvis uforutsigbar: Infobanks skrog er for eksempel tynne på den ene siden, og brede og ligner seil på den andre. En lignende effekt oppstår i VDNKh-tårnet, men på en litt annen måte - først og fremst i større skala.
Det andre favoritt-temaet til Alexei Bavykin er et plastspill, essensen av det er å etterligne interpenetrasjon av forskjellige typer materier. I VDNKh-tårnet vokser lyst rødt og hvitt som rektangulære øyer gjennom glass, rødt passerer gjennom hvitt og omvendt, og til slutt er det øverste laget gittermetallet på store og små balkonger. Sistnevnte ser ut som "balkongene til en ensom røyker" fra Trubnaya Street som har multiplisert i hele høyden. Faktisk er disse balkongene for klimaanlegg, men ifølge arkitekten, hvis du ikke er redd for høyder, kan du gå ut og røyke mens du observerer byen.
Alle disse visuelle spirene er ikke en dekorativ kjepphest i det hele tatt. Temaet er basert på bygningens plan og form, der en spesifikk arkitektonisk tomt også kan skelnes. Volumet på den 34 etasjes bygningen ser ut som en del av en ukjent helhet som er revet i stykker - den buede, hvite, vestlige veggen ser ut som et skall, den glassrøde østveggen ser ut som en fylling. Enten var det et dinosauregg, eller et romskip, eller et gigantisk storhus som bestemte seg for å reprodusere vegetativt og for dette formål landet et stykke av seg selv ved bredden av Yauza … Husfragment, asymmetrisk og rushing oppover. Sannsynligvis, for ikke å fly bort, blir volumet kuttet gjennom en plate med trapper, som "festet" den, ladet med dynamikk, men veldig stor, til stedet.
Alle disse assosiative oppfinnsomhetene har en konsekvens - huset er interessant å vurdere. Det er ikke kjedelig, endrer seg kontinuerlig, og i forskjellige vinkler blir det lyst, så mørkt, så bredt, så montert vertikalt - dette er utsiktene for prospektet, eller til og med nesten slank og tar av - dette er fra Yauza-siden. Til tross for den betydelige veksten, passer huset komfortabelt inn i et broket kvartal på grensen til Khrusjtsjovs fem- og Brezjnevs tolvetasjes bygninger, og man kan til og med si at ingenting undertrykker noe. Det er i denne giganten av elitekonstruksjon en slags blanding av nåde, moro og velvilje, noe som gjør det til et passende fenomen ved siden av Leonov-parken ved bredden av Yauza.
I dette husets historie virker øyeblikket av erkjennelse spesielt, ettertrykkelig viktig. Faktum er at bevegelsen av russisk rasjonalisme, ledet av Nikolai Ladovsky - i motsetning til den mer berømte konstruktivismen - har veldig få ting bygget. Det ble legemliggjort i teori, undervisning, at plastarbeid var plastisk, "impregnert" vestlig modernisme, men i Russland på 1920-tallet kom det praktisk talt ikke ut i "reell praksis".
VDNKh-huset til Alexei Bavykin søker tilsynelatende å rette opp denne urettferdigheten, revitalisere prinsippene til ASNOV og bruke dem på en moderne bygning. Det var ikke uten grunn at det først ble vist på utstillinger som et bevisst stilisert bilde i den karakteristiske Rodchenkovsky-vinkelen - og deretter ble dette bildet erstattet av et veldig lignende fotografi. Fotografiet er utførelsen av tegningen, det fungerer som en bekreftelse på at huset ble bygget slik det var ment - at arkitekten klarte å trekke den ettertraktede tråden til utførelse, flette sin versjon av den historiserte avantgarde-forskeren inn i det varierte refrenget av moderne Moskva-konstruksjon.
