En boom i forskjønnelse over hele verden, og nå i russiske byer, som har ført til gjentakelse, som et mantra, av uttrykk: tilgjengelighet for fotgjengere, blokkoppsett, offentlige etasjer, blandede funksjoner, turområder og sykkelstier, designkode, gårdsplasser uten biler; bommen i ordningen av det gode, som har forvandlet Moskva og St. Petersburg slik at de har blitt vakrere enn Paris - dette er faktisk hva det er, New Urbanism. Men arrangørene vet ikke om dette eller liker ikke å huske.
Så New Urbanism, som på mange måter er en godt glemt gammel by, ble født på slutten av 1970-tallet som et forsøk på å kurere to sykdommer i århundret. Den første sykdommen er de viltvoksende amerikanske forstedene: boliger langs veiene uten butikker og skoler innen gangavstand: den andre er den strålende byen Le Corbusier, legemliggjort i mikrodistrikter av panelbasert masseutvikling. På 1970-tallet ble krisen i disse områdene i USA og Europa åpenbar, panelhus begynte å bli demontert overalt (eksplosjonen i Prutt-Igoe-distriktet i St. Louis; demontering av panelhus i Tyskland, England osv.). De revet der de hadde råd til det økonomisk. I Russland kunne de ikke, så disse husene står fremdeles her, og nå er de gjengitt, men tre til fire ganger høyere.
Ideologer. Dokumenter. Monumenter
Foreldrene til New Urbanism er amerikanske byplanleggere, ekteparet Andre Duany og Plate Zyberk. I 1979 designet de Seaside i Florida, deretter feiret der. I Celebration, bestilt av Walt Disney, er bygninger designet av klassikere (Robert Stern), modernister (Stephen Hall) og postmodernister (Michael Graves). Det vil si at de nye urbanistene foreskrev en viss layout, gateprofil, landskapsarbeid, miljøprinsipper, men de regulerte ikke stilen. I 1991 formaliserte Duany, Ziberk og flere andre arkitekter sine synspunkter i Ahwanee-prinsippene. Duany og Zyberk designet dusinvis av byer og bygde mange. I 2009 ble de tildelt Richard Driehaus-prisen (analog med Nobelprisen i tradisjonell arkitektur). Prinsippene høres veldig kjent ut. Kort sagt, dette er byens kompaktitet, tilgjengelighet for fotgjengere, blandet bruk (prinsippet om å koble sammen mange funksjoner i en liten bosetning, i motsetning til det modernistiske prinsippet om sonering, det vil si å dele distrikter i administrativt, boligmessig, kulturelt), tilstedeværelsen av offentlig rom og grønne og opplyste gang- og sykkelstier etc. Til slutt noen miljømessige "poeng": minimering av avfall, vannbesparelse og så videre. Selve navnet "New Urbanism" slo rot i 1993, da Congress of New Urbanism (CNU) ble opprettet.
En annen ideolog for New Urbanism er prins Charles av Wales. I 1984 formulerte han ti prinsipper i sin bok A Vision of Britain. De er omtrent de samme som Duany og Zyberk, men med en betydelig forskjell: bare lokal folkemunne eller klassikere er tillatt.
Byplanleggeren og arkitekten som legemliggjorde prinsippene til Charles, ettersom de er nær hans eget program, er Leon Crieux. I 1988 laget han et prosjekt for byen Poundbury, bestående av fire landsbyer, hver med sitt eget torget, og et felles torg med kirke og rådhus. Byggingen startet i 1993. Nå trives byen, den fjerde fasen vil være ferdig i 2025. Inntrykk av innbyggerne i Poundbury, huskostnadene og andre detaljer her. Kriye bygde mange tradisjonelle byer, og skisserte visjonen om temaet i boken Arkitektur. Choice or Fate”, utgitt i 1996, så vel som i andre bøker, foredrag og taler. Krie er en eksepsjonelt lys høyttaler!
-
zooming 1/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zooming 2/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zooming 3/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
François Spoeri bygde Port Grimaud i Frankrike på slutten av 1960-tallet i stil med historisk middelhavsarkitektur. I dag kalles Port Grimaud Venezia i Frankrike og er beskyttet som et arkitektonisk monument.
Pier Carlo Bontempi bygde Val d'Europ nær Paris med det ovale torget i Toscana. Ved første øyekast er dette en kjent og elsket europeisk by. Først kan du ta det med historisk, spesielt siden det ovale torget ligner det historiske torget til amfiteateret i Lucca. Og så kommer det gradvis til deg. Feilfrihet i tegning, proporsjoner, materialer. Det er en følelse av at ingenting kan endres uten å ødelegge det. Bontempi lytter til den gamle arkitekturen. Og betrakteren oppfordres til å lytte nøye. Kjenner henne bokstavelig fra innsiden. Kontoret hans ligger i en gammel italiensk bygning, noe som betyr at arkitektene får en daglig kroppsopplevelse av et klassisk rom. Men hans egen arkitektur viser seg å være ny. Det er ingen repetisjon. Flere detaljer her.
-
zooming 1/5 Piazza Toscana i Val d'Europ nær Paris. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zooming 2/5 Tuscany Square i Val d'Europ nær Paris. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zooming 3/5 Toscana-plassen i Val d'Europ nær Paris. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zooming 4/5 Square of Tuscany i Val d'Europ nær Paris. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zooming 5/5 Toscana-torget i Val d'Europ nær Paris. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
I Frankfurt am Main ble sentralkvarteret i Dom-Roemer restaurert til sine former før krigen i 2018.
Jeg gir eksempler på tradisjonelle byer på forhånd, det er dusinvis av dem over hele verden. Skjønnheten og den klassiske strukturen i tradisjonelle byer er kombinert med den nyeste teknologien. Den eksemplariske Pounbury er proppfull av alle slags innovative energibesparende ting: elektriske busser, et anlegg for bearbeiding av landbruksprodukter til gass for å varme opp halvparten av husene i byen, passivhus sertifisert av BREEAM. I tillegg lever de tradisjonelle husene, som i Poundbell er bygget av murstein og stein, tre hundre år eller lenger, det vil si per definisjon er miljøvennlige, fordi riving av en bygning er den mest skadelige for naturen.
Nye urbanister i Russland
På 1990-tallet begynte alt akkurat i det post-sovjetiske Russland, men da hevet russiske arkitekter New Urbanism til nye høyder. Våre håndverkere bygde ikke bare byer, men løste kunstneriske oppgaver i seriøs skala, siden byene uunngåelig måtte bli tettere og høyere under de lokale forholdene, men New Urbanism-viruset, takket være deres prosjekter, spredte seg over hele Russland.
Mikhail Filippov følte hvor byen var på vei tilbake i 1984, i sitt profetiske prosjekt "Style of 2001". I en serie av akvarellene hans ble paneldistriktet gradvis til en tradisjonell russisk europeisk by (mer sannsynlig Moskva enn St. Petersburg). Senere legemliggjorde han denne estetikken, først i de arkitektoniske ensemblene i "Italian Quarter" og "Marshal" i Moskva, og deretter i Gorki-gorod i Sotsji.
Maxim Atayants, sammen med utviklerprofessoren Alexander Dolgin, opprettet for første gang klassiske byer i formatet massehus, som har blitt et alternativ til Corbusian mikrodistrikter (som fortsetter å vokse i Russland i dag på grunn av renovering og Housing and Urban Miljøstatlig program). Atayants designet ti forskjellige klassiske byer (fra 3 000 til 50 000 innbyggere) i Moskva-regionen og bygde fem av dem. "City of Embankments" ble unnfanget i 2008 og startet i 2010 med bygging. I leiligheten "City of Embankments" på 30 kvm. i begynnelsen av salget kostet det 1,8 millioner rubler - mindre enn i et panelhus på et lignende sted. Inntil nå har denne rekorden ikke blitt slått. Byen med en innsjø, kanal, voller, boulevard, rotunda, propylaea, akvedukt, leiligheter i broen, bygninger fra 3 til 8 etasjer, stuk dekorasjon og gesimser av tre, gårdsplasser uten biler, offentlige første etasjer - ble den første store bosetningen av denne typen. snill.
-
zooming 1/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 2/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 3/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 4/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 5/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 6/8 RC "Embankments City" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 7/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 8/8 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Hvorfor renoveringen, som nå har begynt i Moskva og andre russiske byer, ikke følger denne veien, er et mysterium for meg personlig. Når vi vender tilbake til ny urbanisme, er prinsippene i byen banker, Opalikha-2 og Opalkha-3, solsystemet, Pyatnitsky-kvartalene etc. er til stede, men utover det er det klassiske arkitektoniske ensembler.
-
zooming 1/5 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 2/5 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 3/5 RC "City of Embankments" nær Moskva. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 4/5 RC "City of Embankments" nær Moskva. Parkering. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zooming 5/5 RC "City of Embankments" nær Moskva. Skole. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Mikhail Filippov og Maxim Atayants bygde Gorki-Gorod i Sotsji: Filippov - den nedre delen av byen på rundt 540 m,
-
zooming 1/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Lara Kopylova
-
zooming 2/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Anatoly Belov
-
zooming 3/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Lara Kopylova
-
zooming 4/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Lara Kopylova
-
zooming 5/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Lara Kopylova
-
zooming 6/6 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto av Lara Kopylova
og Atayants - henholdsvis den øvre delen i en høyde på 960 m.
-
zooming 1/4 Gorki-Gorod i Sotsji i en høyde på 960 m. Arch. Maxim Atayants © foto av Lara Kopylova
-
zooming 2/4 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 960 m. Arch. Maxim Atayants © foto av Lara Kopylova
-
zooming 3/4 Gorki-Gorod i Sotsji i en høyde på 960 m. Arch. Maxim Atayants © foto av Lara Kopylova
-
zooming 4/4 Gorki-gorod i Sotsji i en høyde på 960 m. Arch. Maxim Atayants © foto av Lara Kopylova
Det fungerte som en medieby under Sotsji-OL i 2014 og ble senere et populært ski- og øko-feriested og helårsdestinasjon. Nå blomstrer Gorki-Gorod og er et landemerke for nye Sotsji.
Mikhail Belov hyllet, om enn i mindre skala, ideene til den nye urbanismen ved å bygge Monolith-bosetningen nær Moskva med et sentralt torg, en skole og en kirke, som er under utvikling.
Ilya Utkin bygget et boligkompleks "Maecenat" i Moskva, tegnet kvartalet "Tsarev Garden" (som delvis er implementert i henhold til hans prosjekt) og klassiske fasader for kvartalet på Sofiyskaya Embankment overfor Kreml.
Nylig bygde en ung arkitekt Stepan Lipgart boligkomplekset i renessansen i St. Petersburg - et stort kvartal, faktisk en hel by, i stil med romantisk Leningrad Art Deco. Kontrasten med panelmiljøet er kolossal.
Skjønnheten i en tradisjonell by er en selvsagt sannhet. Alle disse arkitektene bygger bevisst en tradisjonell by uten selv å se tilbake på New Urbanism, i samsvar med den lokale sammenhengen. Og siden den klassiske kulturen i vårt land alltid har vært sterk, er verkene deres større, dypere, mer lidenskapelige, mer interessante enn de fra deres vestlige kolleger.
Den tradisjonelle byen siver gjennom nabolag, landskapsarbeid og materialer
Når det gjelder kvartaler, gårdsplasser uten biler, offentlige etasjer og annen landskapsarbeid, ble de brukt av nye urbanister i Vesten, og Filippov og Atayants i Russland i prosjekter på 2000-tallet, siden 2011 ble de hevet på banneret av lederen Moskva kulturavdeling, Sergei Kapkov, og deretter borgermester Sobyanin, med aktiv deltakelse fra eksperter fra Strelka KB. Hovedarkitekten i Moskva, Sergei Kuznetsov, utviklet sine aktiviteter på samme måte: I noen tid var ideen om kvartaler i bruk, som den arkitektoniske biennalen ble kalt, konkurranseprosjekter for Moskva-renoveringen i 2018 fremmet også denne ideen. På ordre fra Dom. RF-selskapet utviklet Strelka KB prinsippene for territoriell utvikling i fem bøker; holdt en internasjonal arkitektkonkurranse for tre bygningsmodeller: lavhus - for landlige områder, hvor hus med skråtak anbefales, midtveis - blokker på ikke høyere enn 6 etasjer, og den sentrale - en blokk med bygninger i forskjellige høyder med et dominerende tårn. Her har man allerede tenkt ut fasadeling, plassering av offentlige torg, forhager, parkeringsplasser. Generelt sett ser byen i disse prinsippene human og verdig ut. Det er bare ett "men" - nyklassisisme og neo-art-deco kom ikke hit igjen.
Og byen fungerer ikke uten dem. Et annet eksempel når New Urbanism ikke fungerer uten stil er Skolkovo Innograd. Hans plan med fem landsbyer er laget av AREP i henhold til reglene for New Urbanism, og arkitekturen er modernistisk, og det er ingenting å gjøre med den historiske byen eller de klassiske husene til Harvard-professorene der.
Strategien til Sergei Tchoban, skissert i sin felles bok med Vladimir Sedov “30:70. Arkitektur som en maktbalanse”er nærmere essensen av en tradisjonell by, fordi fasadene i den endelig er blitt gjenstand for nøye gransking. Sergei Choban lurte på hvorfor folk ikke liker brutale modernistiske bygninger etter krigen, og kom til den konklusjonen at artikulasjon og detaljering av fasader er de viktigste parameterne for en by. Essensen av hans strategi er at skulpturelle, ikoniske bygninger kan lages i hvilken som helst stil, det viktigste er at antallet ikke overstiger 30 prosent i byen. Og bakgrunnsbygninger skal ha detaljerte overflater, dyp chiaroscuro, tradisjonell struktur med gesimser for øyet å fange på. Resten av prinsippene som er skissert i boken, er nær New Urbanism. Sergei Tchoban er ikke en tilhenger av ordrearkitektur; Art Deco er nærmere ham. I hans prosjekter, for eksempel en så storskala som VTB Arena Park, legemliggjorde Sergei Tchoban prinsippene som er skissert i boka. Sammen med den modernistiske forfatteren Vladimir Plotkin skapte de et eksempel på en bygning med rikt detaljerte, edelt aldrende overflater, som samtidig tilsvarer omfanget av de brede trafikkstrømmene til Leningradsky Prospekt.
Byforbedring er ny urbanisme minus tradisjonell arkitektur. Landskapet har klamret seg til bakken og vil ikke stige til fasadene på noen måte. Byens oppsett er nesten blitt tradisjonelt, men ansiktet på gaten er fortsatt grovt og utilitaristisk. Primitive tårn og kasser blir bygget overalt. Med ordene til Vladimir Veidle fornærmer kanskje ikke disse utilitaristiske bygningene kunstnerisk smak, men dette betyr ikke at de mater den.
Nylig har murstein begynt å bli brukt til og med til oppussingstårn. Murstein er et slitesterkt materiale, noen ganger menneskeskapt, og skaper et mønster og lettelse på fasaden, selv med det mest primitive murverket. Det vil si at New Urbanism løftet hodet fra bakken og klatrer opp. Litt etter litt, litt etter litt, fra bakdøren begynner han å påvirke fasadene.
Den trenger også gjennom fasadestrukturen. Mestere som Sergei Tchoban prøvde å anvende prinsippene for historisk byarkitektur til massemodernistiske bygninger. I boligkomplekset "Microgorod i skogen" er 14-etasjes bygninger en front av korte, 20-30 meter lange fasader - forskjellige i farger og materialer, tegnet av forskjellige arkitekter. En lignende metode ble brukt av arkitektene til DNK ag i Rassvet LOFT Studio - flere historiske hus med skråtak innenfor en fasade på murstein. I prosjektet for Dom.rf-konkurransen møtes også denne teknikken ofte. Citizen Studio Archbureau vant den første ungdomsbiennalen i Kazan med en ideell blokk, og brukte det samme historiske prinsippet om å veksle forskjellige fasader innenfor en 250 m lang fasadefront (som blokkene i Kutuzovsky Prospekt, men uten en garanti). Som du kan se, trengte teknikken som Quinlan Terry brukte i Londons Riverside i 2003, og Filippov i det italienske kvarteret i 2003, også modernismen. Strukturen som inspirerte arkitektene er den historiske byen.
Så layout, gateprofil, landskapsarbeid, mursteinflater er allerede der; den historiske strukturen til fasaden lekker sakte ut, det gjenstår å legge til en orden eller i det minste antropomorfisme for at byen skal være human på fotgjengernivå og litt høyere.
Selvfølgelig er byens ideal Kamennoostrovsky Prospekt i St. Petersburg, men store ensembler av sovjetisk nyklassisisme, som tydeligvis ikke har utnyttet potensialet, er også interessante. De ser veldig romantiske ut i landskapet i byen og naturen. Dessuten visste håndverkere fra 1930-1950-årene hvordan de skulle jobbe med sammensetningen av en høyhus, de så ut til å bygge en by fra flere registre. Det vil si at tradisjonelle bygninger på et nivå på fem eller seks etasjer er et register oppfattet av en person, og høyere kan det være mer utilitaristiske etasjer, men de bør flyttes dypere fra den røde linjen, ikke overheng eller knusing. Ikke det at jeg syntes en slik toregisterby er ideell. Men når jeg snakker om Kamennoostrovsky Prospekt i St. Petersburg, begynner de å snakke med meg om økonomien. Vel, hvis du virkelig trenger å bygge høyt, så er det et to-register-system. Sammenlignet med monstrene i dagens massekonstruksjon er dette en vei ut.
Skjønnheten i en tradisjonell by er en selvsagt sannhet. Det er mennesker i Russland som kan designe en tradisjonell by; det er også eksempler på bygde byer. Det gjenstår å utvikle bøker med eksemplariske bygninger, som de som ble opprettet under Katarina II, Alexander I og Nicholas I, eller som typiske prosjekter fra 1950-tallet (disse områdene er fortsatt elsket av byfolk). Fra hvilket det ville være klart hvordan gater, torg, hus skulle se ut. Tren unge arkitekter i regionene. Hvis minst halvparten av prosjektene var relatert til den tradisjonelle byen i det nasjonale prosjektet "Housing and Urban Environment", ifølge hvilket det er planlagt å bygge 600 000 000 m2, ville offentlige midler ha blitt brukt godt, og fra vår tid etterkommerne ville ha mottatt mer enn engangshus. etter 30 år, som krever riving og byplanleggingsmonumenter.
