Helt fra begynnelsen av sin eksistens ga Arch Moscow ut sertifikater til deltakerne. Dette er hva enhver selvrespektende stor utstilling gjør: De som ønsker å gjøre standen deres til noe spesielt, tildeles vitnemål. Det må sies at Arch of Moscow-prisene er sitert ganske høyt - i alle fall dekorerer mange veggene med dem. Og kvaliteten på de tildelte utstillingene er som regel også ganske høy - tross alt er utstillingen arkitektonisk. Heltene til utmerkelsene er imidlertid på en eller annen måte de samme, for noen av dem er det på tide å ikke henge bokstaver på veggene, men å legge dem i en haug. Så Grigory Revzin har rett når han sa at i følge sammensetningen av de viktigste vanlige deltakerne, skal utstillingen ikke kalles ‘neste’, men ‘forrige’.
Imidlertid ble hele spesialprogrammet til Bart Goldhorn (egentlig ‘Next’) viet til de unge og de nye i år. Om vinnerne og generelt om prisvinnere tilknyttet dette programmet - litt senere, men foreløpig - om de "tradisjonelle" prisvinnerne.
I år fant prisutdelingen sted i lobbyen til Central House of Artists, foran trappen, som viste seg å være en god slags amfi - mange av neste generasjon satt på trappene. Det viste seg bra - mikrofonene ble vendt i denne retningen, og de vanlige deltakerne - prisvinnere av Moskva-buen adresserte alle sine taler til dette improviserte auditoriet og kalte ydmykt seg gamle og forsikret andre om at det var på tide for dem å trekke seg. Ikke uten svik, må jeg innrømme - etter å ha gått gjennom utstillingen til den nye generasjonen og tatt hensyn til CV-ene til unge mennesker som er lagt ut der, er det lett å sørge for at nesten hele 'neste' generasjon jobber i byrået til de veldig ydmyke “gamle menn”, førti og femti år gamle. Så det er vanskelig å tro at ordene til Alexandra Pavlova ("Megan") sa under seremonien at den yngre generasjonen snart vil "slå ut" den gamle. Tvert imot, alt er logisk: talentfulle unge mennesker jobber og lærer av ledere, og deltar samtidig i konkurranser som Next. Ærlig talt, klassikerne i sjangeren har ingenting å frykte.
Vi har allerede sagt at utstillingen i år, åpenbart på grunn av krisen, har blitt lettere og mer konsis. Listen over vitnemål ble også redusert og ble brakt til nevneren på begynnelsen av 2000-tallet. I det forble: stands av arkitektoniske verksteder, kommersielle stands og en ikke-kommersiell utstilling.
Første plass for den arkitektoniske standen til juryen Arch of Moscow ble tildelt av Tsimailo Lyashenko & Partners. Han møter oss ved inngangen til storsalen i andre etasje, til venstre. Bortsett fra MAO, er dette stativet det mest romslige i den arkitektoniske delen. Og veldig, veldig lakonisk. Derfor er den første tanken som kommer til tankene våre i dag når man ser på denne stativet, at forfatterne viser at de ikke er redde for krisen, siden de kjøpte så mye plass og brukte den i en så luksuriøs skala.
Ett prosjekt er utstilt på standen, et spa-senter nær Moskva med et areal på 21.000 kvm. M. meter. Spa-sentre er forskjellige, men det ser ut til at dette er et veldig stort område for en slik bygning. Deres fjerne forgjengere, de romerske badene, ble bygget i en slik skala, og kanskje til og med litt mindre.
Åpenbart, med tanke på slektskapet med vilkårene, gjorde forfatterne prosjektet til en behersket klassiker. I følge den treffende bemerkningen fra Dmitry Fesenko, sjefredaktør for Architectural Bulletin, ser det ut som en enkel kolonnade av David Chipperfield. Imidlertid ble vitnemålet gitt ikke for prosjektet, men for standen, det vil si for innleveringen. På modellen er bygninger gravlagt i et stort leketøylandskap av sprukket leire. Hvis vi fortsetter med utenlandske analogier, merkes det at forfatterne besøkte Venezia-biennalen og i alle fall så en installasjon av Frank Gehry laget av lignende leire. Geri pluss Chipperfield. Juryen likte det veldig godt.
Det samme kan ikke sies om vanlige besøkende. På alle utstillingsdagene ble det observert et nysgjerrig bilde ved inngangen til hallen: foran den tildelte standen med sprukket leire - tom, ikke en person, som om besøkende spesifikt prøvde å komme forbi så raskt som mulig. På den annen side er det et lite, overmettet stativ av Dmitry Pshenichnikov (fire modeller i forskjellige stiler med bakgrunnsbelysning). Der var besøkende bokstavelig talt overfylt, noe tiltrukket dem der. Dette er forskjellen mellom lekmannens og juryens mening.
Diplom fra andre grad ble ganske riktig mottatt av Meganom-standen. Forresten, han var nesten like stor som standen til Tsimailo og Lyashenko, og han stilte også ut ett prosjekt - en ny scene i Taganka-teatret. For to år siden viste forfatterne det i Arch Catalog, men på papir. Nå - oppsettet. Vakker, oransje og gløder. Det "holder" sentrum av hallen og tiltrekker seg besøkende. Riktignok er dette en bedre måte å vise en ting på - ganske lakonisk, og samtidig spennende, ikke frastøtende besøkende. Barna var gale på de mange menneskeskikkelsene og lastebilmodellene i underjordiske områder. Som du vet er Meganom en lojal og aktiv deltager i Arch of Moscow. I 2007 var de "årets arkitekter", de ble alltid invitert til "Bokkatalogen" til den ble erstattet av neste generasjon, og "Meganom" arrangerte stadig sine egne stander og mottok som regel noen sertifikater for dem.
Vladislav Savinkin og Vladimir Kuzmin ble gratulert med jubileet for Pole-design-workshopen (hun er 10 år) og tildelte et tredje grads diplom for sin egen stand Fields, bestående av gjennomsiktige plastskulpturer med bilder av deres mest kjente verk: for eksempel, Nikolo-Lenivets Ukha "And the recent" whatnot ". Disse forfatterne er trolig de mest aktive i Arch Moscow. Nå er de: forfatterne av ‘next-a’-ideen og ekspertene på utstillingen; jurymedlemmer i det ‘neste’ programmet; så vel som forfatterne av fire, totalt, står i andre etasje - deres egen, Arkh-Bab-stativet (i form av tre fargede kvinner, hvis topp er skjult i en boks med hull), Koriana-stativet (de har dekorert det i flere år) og til slutt standen til "World of Parquet" -firmaet.
Sistnevnte, dekorert med en helt naturlig parkettglobus, mottok også et 2. grads diplom i kategorien kommersielle stands.
Førsteplassen i denne nominasjonen ble tildelt "Garden of Stone" fra det italienske instituttet for utenrikshandel - en stor og høyt parfymet utstilling som konsekvent skildrer alle provinsene i landet. Til sammen annonserte den italienske steinen og så imponerende ut, om enn litt tung.
Men det var tre vitnemål fra tredje grad: standen til firmaet Astarta, som prosjektet til designeren Sergei Skachkov "Wandering City" ble bygget fra kontorpartisjoner, som så ut som et skip fra en eller annen romantisk film. Ytterligere to tredjeplasser ble delt av de røde stativene med bilder av svømmebriller fra Expoproject - og Antes messe beplantet med levende gress.
Og til slutt, fra ikke-kommersielle utstillinger, ble hele Danmark tildelt med to prosjekter: Moments of Architecture, dedikert til det mest fasjonable, men vanskelig å oversette temaet bærekraftsarkitektur. Disse varige øyeblikkene var, som nevnt tidligere, innelukket i en korridor med eplekasser av kryssfiner. Den andre utstillingen, som virket for mange morsommere, var viet til introduksjonen av sykling i byen. Jeg vil virkelig at det skal bli "implementert" i Moskva en dag … Dermed kom Danmark for å lære oss, og Italia - å tjene ekstra penger her, å selge steinen, med tanke på russiske kunders kjærlighet til solide løsninger. Dette er imidlertid den første opplevelsen av "Arch of Moscow" i organisering av nasjonale "dager", tidligere var det bare tematiske.
I tillegg til de tradisjonelle vitnemålene dukket det opp flere vitnemål knyttet til Next-programmet - der juryen tildelte i tillegg til konkurransen, foretrakk det å belønne alle og ikke utpeke noen. Diplomer ble tildelt alle tre arkitektoniske skoler representert på utstillingen, og forfatterne av alle utstilte (forhåndsutvalgte for utstillingen) diplomarbeider.
