Magien Til Rytme, Eller Ornament Som Tema

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Veren Place-huset ligger i sentrum av St. Petersburg, på gaten med dacha-navnet 10. Sovetskaya (jeg lurer på hvor mange hundre sovjeter som fremdeles er igjen i Russland?), Ikke langt fra Nevskaya rådhus ved samme SPICH-byrå. Tidligere ble ti sovjetiske kalt Rozhdestvensky etter Kristi fødselskirken på Sanden på midten av 1700-tallet, sprengt av bolsjevikene, og nå gjenopprettet. Gater har prøvd å bli omdøpt tilbake til jul siden 1990-tallet.

Men la oss starte med en liten avvikelse fra "30:70" -strategien (boka"

30:70. Architecture as a Balance of Power”ble publisert i 2017, Sergei Tchoban presenterte den mange ganger på forelesninger i Russland og i utlandet). Dens viktigste poeng sier at en harmonisk by ikke bare kan bestå av ikoniske bygninger, det skal ikke være mer enn 30 prosent av dem, og resten av bygningene skal ha bedre bakgrunn, men med detaljerte fasader. Dette er ikke nødvendigvis neoklassisk, til og med heller ikke hun, oftere er det en rekke Art Deco, men andre alternativer er også mulige.

Det er to hus i begynnelsen og på slutten på den korte 10. Sovetskaya. En av dem - kantete, ikoniske, modernistiske - ble bygget i 2005-2006 i henhold til prosjektet til "Studio 44" Nikita Yavein. Denne bygningen er ifølge Sergei Tchoban et typisk hjørne dominerende med en uvanlig plan og aktive former. På det andre hjørnet av 10. Sovetskaya, som går til Mytninskaya, ligger den tidligere bygården til I. P Smirnov i jugendstil (1902, arkitekter M. Andreev, F. Pavlov). Begge husene okkuperer omtrent en tredjedel av gaten. Tomten mellom dem ble gitt til boligkomplekset Veren Place. Komplekset er designet i Art Deco-ånden, om enn med tydelige tegn på modernitet. Det vil si at Veren Place-bygningen ble med i utviklingen av St. Petersburg, og forholdet mellom hus på gaten viste seg i henhold til strategien - 30:70. Alle husene på motsatt side av gaten er lønnsomme tidlig på 1900-tallet, moderat dekorert og ganske vanlige for sin tid, med en pause på torget.

Boligkomplekset Veren Place består av to bygninger på en felles stilobate: den ene bygningen er strukket langs gaten, den andre er plassert nesten parallelt i dybden av blokken, og mellom dem på taket av parkeringen er det en anlagt privat gårdsplass for innbyggere. Fra siden av gårdsplassen, gjennom inngangsdøren i glass, kan man komme både til lobbyen, hvis utforming er relatert til det generelle kunstneriske konseptet til huset, og til parkeringsplassen. Under de overfylte forholdene i den historiske byen er parkeringssystemet organisert uten vanlig rampe, ved hjelp av en parkeringsheis. Huset har 80 leiligheter og 45 parkeringsplasser - en god verdi for miljøet. Størrelse på leiligheter fra 40 til 105 m².

zooming

1/4 Generell plan. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zooming

2/4 Plan av 2. etasje. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zooming

3/4 Plan for 7. etasje. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zooming

4/4 § 3-3. Boligkompleks Veren Place © SPICH

Gatebygningen har en utviklet plast med karnappvinduer, noe som er typisk for St. Petersburg-husene. Gårdsbygningen med utsikt over mini-torget har ingen karnappvinduer, men med samme mønsterstruktur.

zooming

Boligkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zooming

Boligkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Den tradisjonelle tredelte sammensetningen av fasadene vertikalt: bunn, midt og topp - kjeller, fire mellometasjer og to øvre etasjer pluss et loft - er bevart i begge bygningene. Og selvfølgelig er de forbundet med hverandre ved hjelp av ornamenter i veggene. Det musikalske prinsippet blir brukt her: den generelle formen inni er delt inn i temaer som lyder, gjentar og utvikler seg, endrer seg litt. Begge fasadene er rike på detaljer, mens hagene tradisjonelt er strengere og tilbakeholdne.

zooming

1/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zooming

2/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zooming

3/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko

Hovedgaten er organisert med den store rytmen til tre karnappvinduer. Men det viktigste, som allerede nevnt, er hva denne store formen består av, temaer og detaljer. For det første bøyer Veren-huset seg intelligent for naboene. Det er like svart og hvitt som Yaveins hus (hvit topp - svart bunn), det fortsetter bølgen til "naboen" i sine trapesformede karnappvinduer, mens den "beroliger" og bestiller den. Og i den neste bygården er hjørneromvinduet enda strengere, rektangulært. Motivet til de to smale vinduene som skjærer gjennom karnappvinduene til Veren Place ekko nabohuset. Slike vinduer er karakteristiske for jugendstiden, men etter å ha gått inn i moderne tid, fikk de en strengere rektangulær form. Resten av vinduene har en andel av to firkanter, som mange historiske Petersburg-vinduer, med den hyggelige forskjellen at de er franske, opp til gulvet.

Hvis det er orden, er den latent: Sergei Tchoban mener at ordreklassikere ligner på latin, og å begrense deg til det er som å tilberede alle retter fra en ingrediens. I den sorte "granitt" (faktisk fiberbetong) sokkelen er bare et snev av pilastre i rillede blader igjen. Vinduene er atskilt med glatte horisontale bånd, og i denne sammenhengen er det ikke viktig, vinduet hviler på båndet eller båndet fungerer som en øvre ramme for vinduet, en slags arkitrav.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Løsningen av fasadelagene er veldig bemerkelsesverdig. På den ene siden har veggen absolutt plastisitet, lag, dybde, chiaroscuro - alle de egenskapene som er så nødvendige for at et byhus skal fortjene innbyggernes kjærlighet. På den annen side er dette ikke bare en tolkning av en tradisjonell mur. Lagene er ganske intrikat flettet sammen, og tvinger til å kikke og forstå. Analogien som kom til meg med høy mote (som Sergei Tchoban var enig i), når alt bare er enkelt ved første øyekast, er ikke tilfeldig, og når du ser nøye på, oppdager du en avgrunn av designtanke. For eksempel, i en enkel svart jakke, finnes en ikke-standard design - jakkens jakkeslag går i lommen, som i en mobius-stripe: den var bare en ekstra overflate og ble plutselig den viktigste. Så på Veren-fasaden er det et veggnivå, og det er et nivå av innramming på toppen av det: brede horisontale bånd mellom etasjene spiller rollen som øvre rammer for vinduer (i stedet for et foringsrør eller en arkitrav), og vertikale smale stenger bli siderammer (i stedet for pilastre). Samtidig er disse båndene og stengene en del av en overflate, som deler fasaden i celler. I noen av cellene arrangeres ornamenter sekvensielt og regelmessig. Og veggoverflaten, sammen med stengene, flankerer også vinduene, mens de utvendige vinduskarmene danner et annet lag, det mest utstikkende, og understreker vindusrollen på fasaden. Som et resultat løser øyet stadig gåten - hvor er hovedflaten, hvor er tilleggsflaten, hvor er avsatsen, hvor er depresjonen, hvor er bakgrunnen, hvor er rammen. Og dette er akkurat hva Sergei Tchoban erklærer i boken: øyet må ha noe å holde seg til, hva man skal se på. Generelt er formen slank og overbevisende. (Om hensiktsmessigheten av vertikale vinduer i St. Petersburg sammenlignet med panoramavinduer, se intervjuet).

Husets kjennetegn er dekorative paneler med blomster og blader, stjerner og frukt (det er alltid nyttig å minne en beboer i en metropol om Edens hager). Flere typer gjentakende mønstre i veggene på vinduene ser ut som "stein" -utskjæring, men faktisk er de plater av høykvalitets fiberarmert betong med en tykkelse på ca 5 cm, hvor mønsterets dybde er 3 cm. I sosiale nettverk i kommentarene lurer folk på om det er en stein eller ikke, som sier om estetisk flaks. Gatebygningens overflate arver huset på Granatny Lane 6, tegnet av Sergei Tchoban tilbake i 2008. Der ble stein horisontale og vertikale dekket med utskjæringer; i et St. Petersburg-hus er det mer glatte overflater, men prinsippet om mønstre, bånd og flere lag er konsonant.

Jeg skrev spesifikt om semantikken til ornament, som enhver person, barn eller gammel mann, mann eller kvinne, lekmann eller intellektuell, leser på en lignende måte. Jeg var alltid overrasket over aktiviteten til Adolf Loos, som for mer enn hundre år siden på en provoserende måte erklærte ornamentet som en forbrytelse og et tegn på en villmann som er redd for rene overflater. Selv om magisk beskyttelse bare er en av de mange betydningene av ornament, er det ikke den mest relevante. Åpenbart andre betydninger - sammenhengen mellom mennesket og organisk natur, symbolikken i flora og fauna, matematiske forhold i forholdet og mellom gjentatte mønstre - men du vet aldri hva annet ornament betyr. Ornare på latin betyr å dekorere. Filosofen Hans Gadamer anser generelt det menneskelige behovet for dekorasjon som en kilde og på en eller annen måte et synonym for skjønnhet. Vel, på gresk er κοσΜάτος - dekorert og κόσΜος, det ordnede rommet i en persons liv, eller bare "orden" - sammenhengende ord.

Det er veldig gledelig at Sergei Tchoban konsekvent implementerer sin strategi. Han tilbyr ikke en privat løsning, men en vei som mange kan følge etter ham. Siden boken "30:70" ble skrevet, har slike store prosjekter dukket opp, som distriktet Admiralteyskaya Sloboda i Kazan og oppussingskvartalet i Kuzminki. Det nylig fullførte arkitektoniske ensemblet VTB Arena Park kombinerer art deco-husene til Sergei Tchoban og de modernistiske husene til Vladimir Plotkin, og dette er et tilfelle av å finne en fellesnevner for stiler: klassifisering av modernisme og modernisert art deco konvergerer gjennom rytme. Det er i rytmen, og ikke i bestillingsdetaljene, at Sergei Tchoban ifølge ham ser hemmeligheten bak arkitekturens innvirkning på betrakteren - og betrakteren er i siste instans hver borger, ikke bare en beboer av huset. Dialektikken med frihet og orden, følt i kolonnader, i repeterende ornamenter, i musikalske konstruksjoner, gir den ettertraktede rytmiske magien som helbreder ånden og øyet. Disse egenskapene er et viktig grunnlag for en persons oppfatning av en by. Selv om det selvfølgelig er arkitekturen til Sergei Tchoban som mest gjenoppliver ornamentet og legger det inn i logikken til moderne fasader: i tillegg til det "bysantinske huset", her kan du også huske vinhuset og hjørnehuset ved samme skjæringspunkt mellom Leningradskoe shosse og TTK, "visittkortet" "Tsarskaya Square", hvor motivene til utskjæringen av Terem-palasset i Kreml i Moskva ble lånt til tegning av bladene.

Med andre ord kan de dekorative fasadene til Sergei Tchoban allerede bygges i en hel streng, et eget plot, som forfatteren har utviklet i mer enn ti år som en av retningene i sitt arbeid for å finne moderne arkitektur som passer for begge den historiske byen og dens innbyggere.

Veren Place er nok et skritt i samme retning. Han tar opp rytmen i byen rundt seg og legemliggjør på den ene siden tradisjonelt å opprettholde høyden, radene, sekvensen av karnappvinduer og den klassiske tredelte konstruksjonslogikken i høyden. På den annen side skal det bemerkes at huset er veldig moderne - for å føle det, er det nok å se på bygårder på motsatt side av gaten. I en slik sammenligning ser ikke huset ut til å tilhøre "sytti prosent" av vanlige bygninger: moderne konstruksjon i det historiske sentrum, i tillegg til respekt for konteksten, krever en tilstrekkelig høy kvalitet på materialer og utførelse, klarhet i linjene. Og huset - lyst, bygget i kontrast til nesten hvitt og svart, foret med paneler og ribbet "fløyter", men samtidig "innpakket" av karnappvinduer som en bølge, ser slett ikke ut som en kopi av naboer, men representerer snarere summen av moderne teknologi og ideer om kvalitet og forfatterens overbevisning om ornamentets semantiske og emosjonelle verdi. Det er denne rollen til en bygning på randen av det modernistiske og historiske Petersburg, diktert, må man tenke, ikke bare ved nabolaget til en relativt ny og relativt gammel bygning - huset var kanskje det beste.