Konseptet Tchaikovsky Universe teater, musikk og festivalkompleks, foreslått av Fourth Dimension arkitekter, vant en lukket konkurranse holdt av Moskva-regionen Glavarkhitektura i mai 2019. Det involverte bygging av bygninger for et konsertkompleks, et barnesenter og et hotell vest for Tchaikovsky House-Museum, på en trekantet del ved bredden av elven Sestra, rett over gaten fra komponistens husmuseum.. På slutten av fjoråret ble prosjektet utvidet betydelig, og inkluderer nå, i tillegg til teater- og konserthuset, en gren av den akademiske skolen ved konservatoriet - på den andre siden av elven, bak byen Sestroretsk park, og rekonstruksjonen av bygningen til Tchaikovsky-museet, bygget ved siden av trehusmuseet i 1990- e.
Jeg må si at prosjektet i den første, konkurransedyktige versjonen så storstilt og spektakulært ut, og etter utvidelsen anser det seg betydelig Om det meste av byen Klin og kan definitivt kreve både rollen som sitt "nye senter" og posisjonen til et av de største arkitektoniske ensemblene i landet, helt viet til musikk. Det kalles det: det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen.
Det tilsvarer selvfølgelig omstendighetene og betydningen av museet, som de siste årene har vist seriøs festivalaktivitet og gjort Klin til et kulturelt sentrum i regionen, og kanskje også i landet. I mellomtiden er det ingen passende imponerende arena for viktige konserter og arrangementer i byen - som for øvrig var årsaken til initiativet til Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet og Denis Matsuev, som for to år siden skrev et brev til President Putin ba ham om å opprette et musikksenter i Klin … Dmitry Bertman fortsetter å støtte prosjektet i utviklingsprosessen.
Så prosjektet vurderer fem steder. Den største av dem er en romslig trekant med et område på 13 hektar på elvebredden, overfor Sestroretsky-parken, nord for Demyanovo-eiendommen, hvorfra en park med husruinene og en liten kirke har blitt bevart, historisk knyttet til mange kjente navn, fra enken til Paul I, keiserinne Maria Feodorovna til komponistene i Roma. -Korsakov og Tsjajkovskijs student Taneyev. På stedet som ble valgt for teater- og musikkomplekset, var det for en tid tilbake et sykehus, hvis bygninger for det meste gikk tapt; forble et fødselsykehus, som snart er planlagt trukket tilbake. Det er mange gamle trær her, spesielt i den bratte skråningen av elva, og høydeforskjellen er 20 meter. Elva er oppdemmet og omgjort til et lite reservoar med sandstrender og en romslig, vannoverflate. Demyanovo-eiendommen danner den sørlige grensen til trekanten, elven er vestlig, og den nordøstlige er definert av Sportivnaya Street, langs hvilken Leningradskoye Highway-ruten går på dette stedet. Det vil si at gaten er opptatt.
Bak veien er selve museumsreservatet, et tre-dacha-gods "Tchaikovsky's house in Klin", som komponisten leide de siste årene av sitt liv, med en liten park, mindre i skala enn Demyanovo, men bedre bevoktet og derfor bedre bevart. Rekonstruksjon av museets administrative bygning, strukket langs gaten Sportivnaya, er det andre emnet for design. Mot nord, bak museets territorium, på Chaikovskogo gate ved siden av Stroitel stadion, var det et sted for et nytt sportskompleks, det kom også inn i det generelle komplekset. Stedet for ett hotell ble funnet i sørøst, på baksiden av boligområdet bak sykehjemmet, en 5-minutters spasertur fra hovedkonserthuset. Et annet hotell ligger på motsatt side, på den andre siden av elven, men ved siden av motorveien.
Og til slutt mottok utdanningskomplekset, en gren av vinterhagen - den nest viktigste delen av ensemblet - en tomt bak Sestroretsky Park, sør for gangbroen, ved siden av blokken med fem etasjes bygninger som ble renovert. Det er omtrent ti minutters gange fra storsalen til den, og dette er den lengste gangveien mellom forskjellige deler, gruppert rundt en sentral kjerne, tenkt ut for hver retning og bundet til et slags nettverk.
Nettverket av fotgjengerforbindelser ser ut som en utvikling og et avledet av en av nøkkelideene til konkurranseprosjektet, bevart også her: en underjordisk passasje under Leningradskoye-motorveien, foreslått å forbedre forbindelsen mellom det gamle museet og det nye konserthuset.. Utgangen er utformet som en gigantisk gylden bjelle av et helikonrør - noen ganger i tegneserier er den malt med notater som flyr ut og betegner lyd - her kommer folk ut av klokken i stedet for notater.
Det viser seg vakkert og seremonielt, som om stien til Tchaikovsky-huset er dekorert med en triumfbue som ærer komponisten og samtidig ligner en kvikksølv, iriserende versjon av Ladovsky's bue på den røde porten. I modernitetens ånd, besatt av tall og fiksjon, her kan du se hypertransisjonens bue: mellom det nye og det gamle, mellom det 19. og det 21. århundre. Funksjonelt skal portaltrakten erstatte den primitive passasjen som eksisterer over motorveien nå - men det er selvsagt viktigere at den blir den ikoniske nøkkelen til konseptet: den "underjordiske" rørskulpturen indikerer entydig musikksfæren., som nesten gir bokstavelig passering gjennom lyd, om enn en innbilt. - og på den annen side setter plastbuen som er koblet til landskapet og volumet, halvåpent og samtidig vidåpent - et motiv som går gjennom hele prosjektet og intensiveres bare med utviklingen.
Inngangen til passasjen fra siden av museet gjenspeiler hovedideen: trapper i åpne hull fører i prinsippet ned som vanlig, men veggene deres er gylden-kobber, de understreker at vi går inn i selve rommet til "undergrunnen rør".
Egentlig er hovedkomplekset, kjernen i prosjektet, bygningen som vi kjører langs Leningradka eller forlater "røret" fra siden av museet, en gigantisk ring, helt sirkulær langs den ytre konturen, med en diameter på 150 meter. Ringen forener to haller: den største teater- og konsertsalen, Onegin, for 950 seter, med en koreografisk sal på taket, og den lille Philharmonic Hall, Nøtteknekkeren, for 640 seter. Teatertekniske rom, øvingslokaler, museum og restaurant er planlagt mellom hallene. Begge salene stikker ut fra båndet til ringen inn i gårdsplassen i henhold til prinsippet om “ring i omvendt”, restauranten stikker også ut, men litt, slik at gårdsplassen blir trebladet.
-
Image 
zooming 1/6 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/6 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og konsertkompleks. Plan for den underjordiske delen © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/6 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og konsertkompleks. Planlegg i første etasje nivå © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 4/6 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og konsertkompleks. Plantegning i 2. etasje © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 5/6 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og konsertkompleks. Planlegg i 3. etasje nivå © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 6/6 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og konsertkompleks. Tak- og koreografisk hallplan © AB "Fourth Dimension"
Mellom avsatsene, i kronbladene, åpnes bygningens ring utover av tre buer med musikalske navn: prima, secunda og tertia, de ser henholdsvis på hjørnet av "pipe" -overgangen, ved nærmeste nedstigning i elven, der forfatterne foreslår å arrangere et amfi, og den tredje buen er den minste til parken på det trekantede odden.
Alle buer er jevnt oppløst og ligner et gardin litt åpnet nedenfra, men ikke et bokstavelig bilde av det, siden ingen "bretter" reagerer på bevegelse og det forblir et bredt fleksibelt spor i bygningens kropp. Snarere kan de sammenlignes med responsen på lydbølger fra en trompet - la oss forestille oss at musikken fra det gamle huset til Tchaikovsky prop. e hallen er en bygning som en laser, og etterlater smeltede gullflater, et spørsmål om ren kunst. På avstand ligner åpningene broer i gotiske eiendommer, for eksempel i Tsaritsyn.
Forskjellen deres fra tradisjonelle buer er fraværet av klassiske "hæler": festingen ved basen trekkes med vekt lett, noe som virker for effekten av linjens lyshet, i motsetning til å lene seg på impostene. Den forsiktig hevede linjen, må jeg si, har blitt et symbol på prosjektet, og landskapsarbeid fanger den levende og gjør elveløpet til en slags karstformasjon.
Delvis er buenes bueform inspirert av den moderne profilen til elven, der bratte kloner nå smuldrer opp av leirkutt. Vollens linje fikser og forsterker denne formen og forvandler den fra en utilsiktet naturlig formasjon til et tema i tråd med ledemotivet til helheten.
Det må sies at "helikonet" til den underjordiske passasjen, visuelt annerledes, ligner det samme temaet for å komme ut fra bakken, gratis drift av underjordisk rom og lettelse.
På kuttet er buene gyldne, noe som vil gi solrefleksjoner selv på regnfulle dager. Videre antas det at det vil være mulig å gi minikonserter under dem. Dette er et koselig, varmt og gledelig bilde: folk som lytter til musikk under et gyldent hvelv foran strømmer av regn. Overflaten vil imidlertid ikke speiles, men matt, forklarer forfatterne av prosjektet, slik at gjenskinn i solfylt vær ikke blir overdreven.
Den første buen Prima ble i mellomtiden, som et resultat av utviklingen av konkurranseprosjektet, glassert og omgjort til en felles vestibyle i begge salene, noe som gjør at de kan fungere helt autonomt. Bildene har imidlertid ikke endret seg, arkitektene tolket glass som en lysmembran som naturlig holder sylindrene til karuselldørene.
-
Image 
zooming 1/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Lobbyen inne © AB "Fourth Dimension"
Den ytre overflaten av bygningen består derimot av gjenskinn. Overflaten på ytterkanten av "krystall" -ringen er unnfanget av glass, sammensatt av mange speilede spor, som ligner på store fløyter og reflekterer paradoksalt alt rundt i et mangfold av exedra-semi-hvelv. Forfatterne forbinder buene som forbinder sporene på toppen med en musikalsk innstillingsgaffel, selv om de iriserende vertikalene også kan ligne org-rør. og på.
I den endelige versjonen er den øvre loftdelen av "tuning gafler" rørene nøye skåret gjennom. Overflaten er delt, mønsteret blir snudd på hodet, blir til en brystning på det utnyttede taket og beveger seg fra hverandre i et sikksakkmønster og avslører en glans av en gylden ramme. En sammenligning kommer til tankene med en musikkboks - en steam-punk-enhet for vår tid. I dette lyset kan hele bygningen som helhet virke som en “by i en snusboks”, en storskala mekanisme som produserer musikk. Faktisk er det derfor fasadene reflekterer essensen godt, selv om de i seg selv selvfølgelig ikke er en mekanisme. Men rollen som frise-gesimsen tar over, og gir bygningen, i tillegg til sine tekniske bilder, en uventet klassisk regelmessighet. Tross alt kan noe fra pusten fra en antikk kolonne også gjettes i den, selv om hele den enorme ringen ble en "kolonne", som til slutt ligner en cyklopean spolia, som falt i sammenheng med en moderne by som en marmor. kolonne i en rekke middelalderske murverk.
Målet vårt var å finne en ren, bygget på en teknikk, på sin egen måte estetisk form, tydelig knyttet til bygningens teatralske og musikalske funksjon, - forklarer Vsevolod Medvedev. - Kompakt, på en eller annen måte - klassisk, fordi, som vi vet, er senteret designet for fremføring av klassisk musikk. Bildet skal være realiserbart, ikke for komplisert, - tvert imot lett lesbart som en spektakulær, teatralsk bygning.
Et fabelaktig vakkert sted, den magiske musikken til Tchaikovsky. Teater, festivaler, kunst, historie, setter den høyeste baren for forventningene. Resultatet må stemme overens. Formalitet er irrelevant. Etter å ha begynt å designe, kom vi umiddelbart inn i en verden av subtile saker, kan man si, av en immateriell sammenheng. Denne immaterialiteten ble legemliggjort i ideen om stedet. Places of Art, Places of Power - dette er en scene i teatret. I rollen som scenen har vi en rydding / forum / hageplass, gjemt i Magic Forest. Denne scenen er beskyttet / skjermet av permeable gardiner. Det første gardinet - Magiske skogen og bredden av elven - når vi kommer inn i skogen, føler vi at vi befinner oss i et annet rom: skala, bevegelse (eller ro), lyder, lukter … Dette gardinet er allerede der, det ble bygget av naturen. Det andre gardinen er ringen, der vi gjemte alle de imponerende volumene av de nødvendige lokalene, utenfra er den ustabil og nesten usynlig, gjenspeiler skogen, fortsetter den. Fra innsiden danner ringen et sceneområde. Gjennom dette gardinet, gjennom de gyldne buene, kommer vi til torget - det viktigste friluftsfestivalen. Fra dette nettstedet kan du se Magic Curtain av kunstneren Lytov - et glitrende slør som skiller foajéen fra salene i auditoriene, som hver selvfølgelig har sitt eget gardin. Det viser seg en slik flertrinns romlig-metafysisk hekkende dukke av betydninger, opplevelser og rom. Gardiner som beskytter stedet mot hverdagens virkelighet.
Den viktigste delen av prosjektet er en gårdsplass med et offentlig rom, dannet inne i en ring mellom volumene i salene. Området er ca 6000 m2, er det omgitt av trinn av amfiteatre, og det er planlagt å holde konserter i det fri, noe som er så viktig for festivalagendaen. Arkitektene tolker gårdsplassen som "det viktigste kulturelle torget", "inkludert i systemet med offentlige rom i Klin". Derfor er veggene inne på gårdsplassen foret med kompositt akustiske paneler som er nøytrale i utseende, men som effektivt fungerer med lyd.
Området er planlagt brolagt med plater av naturlig tre - like for å forbedre akustikken og for en behagelig, naturlig og varm tekstur. I den sentrale delen vil det sannsynligvis være mulig å bevare de eksisterende modne trærne, og fra tid til annen å gjenopplive situasjonen, å endre kunstinstallasjonene på torget.
Glasset til foajeen på hovedscenen, som stikker ut i plassen, er også en buet akustisk tripleks med et spesielt lag og feste. Det blir til et enormt volumetrisk, glatt buet "utstillingsvindu", bak som, spesielt med innvendig belysning, vil de fleksible stengene på balkongene være perfekt synlige og danne i foajeen en skulpturell dans av former som flyter inn i hverandre, som materialisert musikkstrømmer, som utad minner om lag av tåke. krypende om kvelden langs bredden av elven. Med et ord er dette et kjennetegn ved moderne teaterfoyerer tilnærming til interiøret som en "skulptur bak glass", lys og attraktiv; et slikt interiør fungerer både fra innsiden og ut, og beriker rommet på gårdsplassen og fra utsiden til innsiden, siden foajeen ser ut til å være en immateriell barriere som nesten ikke skiller interiøret og dets omgivelser.
-
Image 
zooming 1/4 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/4 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/4 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 4/4 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
Bak glasset, blant de lyse strømmene av balkongrekkverk, glir det "magiske gardinet" oppfunnet av kunstneren Maxim Lytov - en buet vegg som klemmer auditoriet og danner rommet til vestibulen, inkludert utstillingsområder, en garderobe og en vindeltrapp bak den, og fører til en gavebutikk på andre nivå. I henhold til forfatterenes figurative formulering skjuler gardinet "hemmeligheten til musikalsk og teatralsk kunst." Veggen minner tydeligvis om et dyrebart stoff, eller brokade, eller en gylden ballettmusselin, noe fra Benois skisser: en litt krøllet form med en fargetone rød og en klar glans lover et teatralsk eventyr. Den kan dekkes med en gylden mosaikk - antyder Vsevolod Medvedev, leder av byrået for den fjerde dimensjon.
Hallen på innsiden - med tre nivåer av balkonger, som gjorde det mulig å planlegge interiøret ganske kompakt og oppnå bedre sikt og hørbarhet for det meste av publikum - ble bestemt på en behersket måte, de lyse balkongene bøyde seg bare litt mot den mørke bakgrunnen av veggene, hvis formål er å absorbere lys, og hjelpe publikum til å fokusere på scenen …
-
Image 
zooming 1/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
Jeg må si at salen er nettopp teatralsk og er designet ikke bare for filharmonisk musikk, men også for fullverdige regissøropptredener. Derfor er scenen utstyrt med imponerende lommer og en takhøyde over og under - for mekanikere. Minimumshøyden på en fullverdig teaterboks er 27 meter, og prøver derfor å passe inn i høydebegrensningene - og ved siden av to sikkerhetssoner, et museum og en herregård, - forfatterne fordypet kjelleren i bakken, opp til - 6,5 m, og under hovedscenen opp til -8, 5 m, som gir en innkjørsel for lastebiler med utstyr og dekorasjoner på dette underjordiske nivået. Parterren i begge salene er transformerbar, den skal kunne skjule stolene og nivellere gulvet opp til samme nivå med scenen, som for eksempel i Zaryadye, av hensyn til moderne teaterteknikker som setter pris på mulighet til å "gå utover" scenen som tradisjonelt er reservert for forestilling
I det hele tatt kan oppgaven med å tilby et klart og lett lesbart bilde, bygget på en moderne lesing av de latente klassikerne, betraktes som oppfylt. Ringen til det viktigste teater- og konsertkomplekset går tilbake til den klassiske rotunden, slaget fra herregårdsarkitektur, den upåklagelige formen på tempelet til den ideelle byen - sett fra elven veves det som et palass og kan til og med minne om Pavlovsk. Men ikke mindre om noen fremmede gjenstander - moderniteten er satt av generalisering, materialets glans og er ganske åpenbar. Det er ikke engang den beryktede spenningen mellom klassikerne og dens moderniserte tolkning: dette er et stort, akutt nytt bilde innebygd i landskapet, men spektakulært og effektivt, beregnet for å tjene som et tiltrekningspunkt og samle alt rundt seg selv.
Bygningene til skolen, hotellene og sportskomplekset, som nå er distribuert over hele byen, er fremdeles på designfasen, men prosjektet for gjenoppbygging av den nærliggende administrasjonsbygningen er allerede tilgjengelig. Den eksisterende bygningen ble bygget på 1990-tallet i en behersket postmoderne ånd som er karakteristisk for sin tid, med gipsvegger, små vinduer i brede, svakt dekorerte rammer under en tung gavl.
Arkitektene til "Fourth Dimension", mens de bevarer bygningsstrukturen, omorganiserer fasaden radikalt. Han mottar en utsmykning i ånden av industriell arkitektur på slutten av 1800-tallet: det er flere vinduer, og derfor mer lys inni; de skaffer seg buede konturer og brøkdel i mursteinstil med konsoller og søyler. Bygningens historisme blir mer håndgripelig. Men det viktigste: Gatefasaden blir ført inn i et glasshus, foran det dannes en varm lobby, som ligner foajéen til et teater. Videre er den nye historiserende fasaden bak glasset perfekt synlig, som et museumstykke i et utstillingsvindu.
Steinpedimentet forsvinner helt, på taket av den eksisterende bygningen er det ekstra plass som kreves for museet, dekket med et nytt metalltak - i midten bøyes det og danner en aksent - et minne om frontonet, omrisset hvorav er samtidig nær den flytende halvbuen, symbolet på prosjektet.
Dermed understreker den renoverte administrasjonsbygningen - gjennom utstillingsvinduetemaet - museumsfunksjonen, samtidig som den viser seg å være figurativt knyttet til hovedteater- og konsertkomplekset, ser frisk og moderne ut til tross for "imputasjonen" av det lånte historismetemaet. fra forrige bygning og forsterket av den nye fasaden …
-
zooming 1/3 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/3 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Rekonstruksjon av bygningen til administrasjonen av museum-reservatet, planer © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/3 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Rekonstruksjon av bygningen til administrasjonen av museum-reservatet, planer © AB "Fjerde måling"
***
Avslutningsvis - en liten bemerkning, i likhet med hvordan fragmenter av tekniske opptak noen ganger vises etter en film, som viser betrakteren prosessen med å opprette den. Opprinnelig ble ideen født av å kombinere funksjoner i to ringer, og logikken i forfatterens tenkning så slik ut:
-
zooming 1/7 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 2/7 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 3/7 Hovedteater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 4/7 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 5/7 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 6/7 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zooming 7/7 Det viktigste teater- og konsertkomplekset i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse av konkurranseprosjektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
