Hvorfor ble du revet med med treverk og begynte å spesialisere deg i trearkitektur? Var det et bevisst valg, eller skjedde det ved en tilfeldighet?
Som mange av våre tilbøyeligheter, kommer alt fra barndomsminner og inntrykk. Halvparten av barndommen min ble tilbrakt i landsbyen NIL i nærheten av Moskva, i en klassisk dacha av tre, det samme som de fleste av husene i landsbyen: i første omgang felt, og deretter gjentatte ganger ferdig og ombygd. NIL-bosetningen var en spesiell, unik verden med en fantastisk atmosfære av dachaliv og følelsen av at det ikke er noe bedre enn et trehus.
Da, allerede i studentårene, mens vi studerte ved arkitektonisk institutt, gikk vi mye for å ta målinger og reiste over det russiske nord. Og for førti år siden, absolutt ved en tilfeldighet, kjøpte vennene mine og jeg flere hus i en forlatt landsby 700 kilometer fra Moskva, på den nordøstlige grensen til Kostroma-regionen, nær den strålende byen Kologriv. I løpet av flere år måtte vi bygge om hus selv, lære å kutte tre, omorganisere kroner, bytte fundament og legge ovner. Først kompenserte vi for mangel på kunnskap med entusiasme og mot. Men gradvis fordypet vi oss mer og dypere i emnet, studerte all tilgjengelig litteratur i Lenin-biblioteket og Library of Foreign Literature. I tillegg var det mange håndbøker om trearkitektur i familiebiblioteket vårt, takket være oldefarens mangesidige interesser. Etter hvert kunne jeg allerede fungere som ekspert og hjalp gjerne vennene mine ikke bare med reparasjoner, men også da de ba meg om å hjelpe til med å designe et nytt hus eller sommerhus. Og mer enn en gang førte dette til uventede resultater: folk likte å bo utenfor byen så mye at de endret vei for å tilbringe mest mulig tid der som mulig.
Så kom tiden da jeg kjørte mitt eget verksted og gjorde store prosjekter i Moskva og Paris. I ytterligere fem år forble treet min hobby. Men i 2002 skjønte jeg at jeg ønsket å gjøre bare trearkitektur, som jeg alltid har hatt en sjel til. Jeg stengte kontoret og startet mitt eget firma for design og konstruksjon av trehus. Jeg så godt alle vanskelighetene og problemene med produksjonen deres, og samtidig forsto jeg hvilke enorme muligheter denne teknologien skjuler i seg selv, hvis du bruker tradisjonelle og utvikler nye, moderne metoder for å jobbe med tre. Hva er potensialet i tømmerhuset og alle forbindelsene, som svalehale, skjulte spor og så videre, hva kan endres eller kombineres på en ny måte, og hvordan dette alt vil påvirke formingen. Slik at prosjektene mine ikke er avhengige av dyktige tømrere som ikke er interessert i det endelige resultatet, bestemte vi oss for å lage vår egen produksjon og kjøpte en forlatt maskin- og traktorstasjon i nærheten av Galich.
-
zooming 1/7 Drevolyutsiya 2016. Teamet "IN DYNAMIKE". Objekt: Skulpturgruppe "Split". Drevolyutsiya2016 Forfattere: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zooming 2/7 Drevolution 2016. Objekt: "Mobius Trail" Forfattere: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zooming 3/7 Drevolution 2017. Objekt: "Linden te". Forfattere: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zooming 4/7 Drevolution 2017. Objekt: "O. R." Forfattere: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zooming 5/7 Drevolution 2017. Objekt: "PRO … SUKHANOVO" Forfattere: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zooming 6/7 Drevolution 2017. Objekt: "FORTIDENS SKELETON (FRAMTIDENS RAMME)" Forfattere: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zooming 7/7 © Drevolyutsiya
Det ligger på et fantastisk sted - på et av de høyeste punktene i Kostroma-regionen, rett ved vannskillet med bekker og elver, hvorav noen flyter i sør og strømmer inn i Volga og videre inn i det Kaspiske hav, og det andre - mot nord, inn i Nord-Dvina og Hvitehavet. Et fantastisk sted, åpent for sol og vind, omgitt av skog, det mest egnede for bearbeiding av strukturer for trehus. Det innebygde produksjonssystemet tillot oss å ha trearkitekturen som vi presenterer for kundene våre, på alle utstillinger.
-
zooming 1/4 House of Nikolai Belousov på en fabrikk nær Galich © Drevolyutsia
-
zooming 2/4 På produksjonsstedet i nærheten av Galich © Prosjekt OBLO
-
zooming 3/4 På produksjonsstedet i nærheten av Galich © Prosjekt OBLO
-
zooming 4/4 "Drevolution 2003" på et anlegg nær Galich © Drevolyutsia
Du er ikke begrenset til å utvikle din egen virksomhet. På hvilket tidspunkt og hvorfor dukket ideen om "Drevolution" opp?
Når jeg studerte emnet, utforsket tradisjonene til russisk trearkitektur, skjønte jeg hvor begrenset og uutviklet hele bransjen er i landet vårt nå, og hvor få spesialister som vet hvordan og er ivrige etter å jobbe med tre. Ingen av arkitekturuniversitetene holder kurs i trearkitektur; unge arkitekter har rett og slett ingen steder å lære om dets muligheter. Først ønsket jeg å gi ut et magasin om trearkitektur, og så kom ideen om å lage en slags skole på fabrikken vår. Og allerede i 2003 fant den første "Drevolutionen" sted nær Galich. I utgangspunktet ønsket jeg å lage en permanent internship school for arkitekter og studenter, der de kunne lære hemmelighetene om å eie tre, denne veldig komplekse, levende, bare fornybare av alle eksisterende byggematerialer. Men å organisere et tremåneders kurs var veldig vanskelig, så vi utviklet konseptet med en to ukers workshop, som har holdt seg praktisk talt uendret i femten år.
Essensen av ideen ligger i en gjennomtenkt kombinasjon av teori og praksis. Studenter og unge arkitekter befinner seg i et uvanlig miljø der de lærer å forstå og arbeide med tre. I begynnelsen blir de holdt foredrag om trearkitekturens historie. Samtidig studerer de den teknologiske prosessen: metoder for å feste treelementer, fester, designfunksjoner av tre og forskjellige tømmer. De undersøker også territoriet som er foreslått som en polygon og prøver å danne sine ideer om det, hva dette territoriet trenger, hva de kan tilby det, hvilke problemer å løse ved hjelp av et tre. I fem dager designer de objektene sine og forsvarer dem foran juryen, noe som faktisk gir tillatelse til implementering.
Den neste halvannen uken skal deltakerne i workshopen gjennomføre prosjektene sine. En spesifikasjon er utarbeidet for sagbruk og maling og lakk, festemidler, og så videre. Våre partnere - verktøyprodusenter gir dem gratis til deltakerne. Alle disse to ukene, fra morgen til kveld, tilbringer jeg med deltakerne, rådfører meg, forklarer dem hvor du kan og hvor du ikke kan skru på skruer og mange andre nyanser. På slutten av workshopen er det en generell presentasjon av de konstruerte gjenstandene til hovedjuryen, som tradisjonelt inkluderer vennene mine: berømte arkitekter og anerkjente eksperter innen trearkitektur. Forfatterne snakker om prosessen med å lage et prosjekt: fra den første tanken, den første skissen til det fullførte objektet. Og viktigst av alt, studentene formulerer følelsen av samsvar eller manglende samsvar med det endelige resultatet med det opprinnelige bildet. På kvelden den siste dagen kunngjør juryen sin beslutning og overleverer vitnemål til prisvinnerne. I henhold til reglene i workshopen har juryen rett til ikke å tildele førsteprisen, men dette er veldig sjelden. Feiringen avholdes i fellesskap, slik at unge arkitekter har muligheten til å kommunisere med jurymedlemmene, og jeg tror dette er veldig viktig, fordi det skaper en følelse av fellesskap og bringer deltakerne umiddelbart til nivået av profesjonell samtale, ikke som med lærere eller "stjerner", men som med kolleger … Takket være dette formatet på workshopen får alle deltakerne et fullført objekt i sin portefølje, som alltid er viktig for arkitekter, og erfaring med å gå gjennom hele syklusen med å implementere et arkitektonisk prosjekt. I tillegg er jeg stolt over at verkene til studenter fra "Drevolyutsiya" mottar første premier på ArchiWOOD, "Zodchestvo" og ved landskapsarkitekturkonkurranser. Dette betyr at vår innsats ikke bare blir verdsatt av menneskene som er involvert i prosessen vår, men også av et bredt spekter av fagpersoner som absolutt ikke er engasjert.
-
zooming 1/3 Hus "Felle for solen". Moskva-regionen, landsbyen "Green Grove". Arkitektonisk verksted til Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/3 Hus ved sjøen. Arkitektonisk verksted til Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zooming 3/3 Landsted i Zavidovo. Landsbyen Zavidovo, Tver-regionen. Arkitektonisk verksted til Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Hva prioriterer du når du bygger programmet "Drevolution": mestring av ferdighetene med å jobbe med tre eller det kreative søket av studenter og eksperimenter med skjemaet?
Min oppgave er å gi studentene muligheten til å tro på seg selv, lære dem å respektere seg selv og åpne seg. Det er veldig vanskelig å gjøre mer på to uker, for lite tid. Og dette målet oppnås i løpet av en intens pedagogisk og kreativ prosess, takket være at studentene etablerer en dyp assosiativ forbindelse med miljøet og kler denne forbindelsen i en arkitektonisk form laget av tre.
I denne forbindelse var resultatene av fjorårets workshop, som fant sted i Lesnoy Terem Astashovo, i Chukhlomsky-distriktet i Kostroma-regionen, veldig veiledende. Hver av gjenstandene som ble opprettet for et år siden, i tillegg til høy kunstnerisk kvalitet og i noen tilfeller praktisk funksjon, hadde en dyp filosofisk betydning. For eksempel, i prosjektet "House Sprouted", som mottok Grand Prix, klarte forfatterne: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, så å si å si farvel til det som allerede har gått og ikke kommer tilbake.
Spøkelsene til en død landsby og smuldrende hus flyr bort og klapper som vinger med takvifter. Og dette ble gjort feilfritt både fra et arkitektonisk og landlig synspunkt. Eller den tolv meter lange svingen, "Over" -objektet, skapt av det samme teamet, ble inspirert av svalenes flyktning i herskapshuset, selv når den nesten ble ødelagt. Denne designen gjør det mulig for en person å komme seg fra bakken, fra rutine og fly opp som en fugl over en skog.
-
zooming 1/3 "Drevolyutsiya 2003" ved anlegget nær Galich © Drevolyutsiya
-
zooming 2/3 "Drevolution 2003" ved anlegget nær Galich © Drevolution
-
zooming 3/3 "Drevolution 2003" på et anlegg nær Galich © Drevolyutsia
Alle gjenstander fortalte sine egne historier, og samtidig var de ganske nøye, nøye utarbeidet i detaljer: i kryss, i kryss, i forhold til å sikre romlig stivhet. Dette er en ekstremt viktig indikator for meg at studentene ikke deltar i eksperimenter for eksperimenter, men lærer å lage trearkitektur og gjøre det på en meningsfull, konstruktiv og teknologisk kompetent måte. Studenter, unge arkitekter revurderer oppfatningen av tre, begynner å føle det på en ny måte.
Hva er, etter din mening, årsaken til den økende populariteten til tre over hele verden? På grunn av utviklingen av ny teknologi, takket være hvilke mulighetene for bruk av trekonstruksjoner utvides, eller på grunn av problemer med økologi og ressursbevaring?
Jeg forteller alltid studenter og unge arkitekter at tre er det første materialet som folk begynte å bearbeide da de forlot hulene. Det var av tre folk begynte å bygge hus for å beskytte seg mot et ugunstig miljø. I løpet av de siste årtusener har teknologien utviklet seg, og presenterer slike mesterverk som tretempler i det russiske nord, og når 30 meter i høyden. Men i vårt land utvikler denne tradisjonen seg ikke på skalaen og med nivået på statsstøtte, slik det skjer i verden, spesielt i europeiske land. De skjønte for lenge siden at å bygge av tre er billig og miljøvennlig. Der er det ifølge loven foreskrevet å bygge hus for funksjonshemmede, sykehjem, barnehager, barnehager og så videre av tre, fordi barn blir mindre syke i treobjekter og lærer bedre.
Men den viktigste grunnen til at jeg tror at fremtiden tilhører treet, er påfyllingen av denne ressursen. Vi bygger et hus av tre, og i løpet av dette husets levetid vil flere trær vokse enn det ble hugget. Ingen andre bygningsmaterialer kan etterfylles: verken sand, leire, stein eller jernmalm vil dukke opp i løpet av de neste årtusener. Det tar milliarder år å lage enkel sand.
-
zooming 1/4 "House of Poros" / team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooming 2/4 "House of Poros" / team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooming 3/4 "OVER" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
-
zooming 4/4 "OVER" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
Hvordan vurderer du dynamikken i endring i interesse for tre basert på erfaringen med undervisning ved MARSH og gjennomføring av "Drevolution"?
Interessen vokser stadig. På MARSH, i tre år nå, har jeg undervist i et pre-gradering semester kurs i tre for mestere. Og jeg kan si at gutta gjør utrolig arbeid, med mock-ups, med detaljer i stor skala og med prangende materiale.
Det ser ut til at unge arkitekter virkelig mangler muligheten til å jobbe med tre, og så snart det ser ut, begynner de å strømme av ideer.
-
zooming 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Pil med hul. Forfattere: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooming 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Shadow Theatre. Forfattere: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zooming 3/5 Objekt: Fire tatami. Lag 4. Forfattere: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zooming 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekt: "Ghost House". TRE lagerlag. Forfatter: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zooming 5/5 Drevolyutsiya 2016. Team 171. Objekt: "Echo" Forfattere: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
En lignende situasjon med "Drevolution". Takket være det gode arbeidet til hele teamet og først og fremst den organisatoriske kuratoren Olga Starkova, øker antallet av dem som ønsker å delta i workshopen konstant fra år til år, og det samme er antall publikasjoner om prosjektet. I år mottok vi rekordmange søknader - 56 team sendte prosjektsøknadene sine. Dette er 117 personer. Og selv om jeg opprinnelig planla å invitere bare 30 studenter til å delta, måtte jeg øke kvoten til 45. Totalt planlegger vi å lage 5-6 objekter, som vi vil presentere 4. august. Jeg inviterer alle til Art-Play.
