- Du bruker ofte klinker i prosjektene dine. Hva betyr dette “arbeid med materiale”?
- For det første jobber jeg ikke bare med klinker, men også med mange andre materialer, men klinker er mitt favorittmateriale, spesielt de siste tjue årene, og når du jobber med klinker, må du forstå hvilke egenskaper dette materialet du tar med til prosjektet hvordan dette materialet endrer prosjektet ditt, hvordan det pålegger det visse forpliktelser. Hva er det mest interessante med klinker? Clinker er et materiale som bringer kontinuitet, tradisjon, holdbarhet, pålitelighet og miljøvennlighet til prosjektet.
Dette materialet er selvfølgelig bra når det er en veggmasse i bygningen. For hvis du bare bruker den som noen små elementer, når det er tynne mast, så ser det selvfølgelig ikke ut til å ordne seg.
Derfor er klinker for meg på en eller annen måte en erstatning for klassiske dekorative vegger, fordi jeg ikke aksepterer ornament som sådan, da Adolf Loos faktisk skrev i sin tid at ornament er en forbrytelse, men for meg er en klinkerflate den rikeste overflaten med mange teksturer, elementer, fremspring; han er umulig taktilt attraktiv og veldig kompleks, mangfoldig. Derfor kan en klinkervegg erstatte enhver ornamentert vegg fra klassisismens tid.
-
Image 
zooming Boligkompleks "Garden Quarters" Foto © Sergey Skuratov Architects. Levert av Hagemeister
-
zooming Boligkompleks "Garden Quarters" Foto © Sergey Skuratov Architects. Levert av Hagemeister
Hvordan hjelper klinker til å skape et fullverdig bymiljø på stedet for tidligere industriområder?
Klinkeren hjelper for det første å realisere ideen om stedets ånd, fordi industriområder er først og fremst klinker fra det 19. - begynnelsen av det 20. århundre, selv om det generelt er en murstein, men når det gjelder av egenskapene er den veldig nær klinker, den er like sterk, like holdbar. Hvis du noen gang har hatt en murstein i hendene dine, for eksempel fra Valaam-klosteret i 1895, forstår du at denne mursteinen vil overleve oss alle og fortsatt vil eksistere i flere tusen år.
Derfor gjenoppretter moderne klinker disse tapte forbindelsene, det hjelper med å lage overflater som er like i deres følelser som de overflatene og bygningene som fantes på stedet for industrisoner. Generelt følger jeg synspunktet om at det i industriområder er nødvendig å bevare alt som kan bevares og restaureres, og rekonstruere alt som kan gjenopprettes og rekonstrueres, og bare nøye supplere hele denne historien med moderne inneslutninger. Klinker i bygninger, klinker i landskapsarbeid lar deg bygge disse forbindelsene, bygge disse broene og sy dette revne stoffet.
Bruker du klinkerfasader i en rekke arkitektoniske miljøer - både nye og eksisterende: hvordan vurderer du kontekstualiteten til dette materialet, menneskelig oppfatning av klinker blant andre bygninger og deres pussede, metall-, glassflater?
- Jeg vil si at ikke alt blir gjort av materialet. Ikke alle forhold til omkringliggende bygninger er gjenstand for materiale. Arkitekturen er riktignok ikke bare laget av materiale. Det gjøres etter form, størrelse, sammensetning, glassflater osv. Selvfølgelig fungerer det hele sammen. Klinkeren hjelper til med å bygge broer eller lage lyse bygninger eller bakgrunner, avhengig av oppgaven du gir denne bygningen, for hvis det er noen historiske bygninger laget av murstein i nabolaget, og du forstår det på dette stedet, betinget tegnesvikt, så selvfølgeligen murbygning vil balansere og gjenopprette denne situasjonen. Hvis det er mye betong, aluminium, pussede steinbygninger rundt, og du må legge til en aksent til dette stedet, så bruker du klinker på fasader eller på landskapsarbeid, etc.
Men hvis det er mange bygninger laget av klinkerstein rundt, er det kanskje ikke nødvendig å lage et slikt hus på dette stedet, kanskje på dette stedet må noe gjøres av glass eller stein eller kobber. Derfor er klinker generelt ikke et universalmiddel for å løse alle problemer. Det er bare et verktøy for å bygge en bro mellom den eksterne konteksten og den interne, ditt eget arbeid, din tanke på sjelen, ditt kreative søk.
Du er veldig oppmerksom på valget av klinkerklassifisering, du har laget dine egne karakterer sammen med spesialistene til Hagemeister. Kanskje du kan fortelle nærmere hvordan dette valget er tatt for et nytt prosjekt, hvordan ser du denne fremtidige fasaden?
- Valg av farge: vi vet alle veldig godt at det menneskelige øyet reagerer veldig på farger følelsesmessig. Mørke farger fremkaller noen følelser, lys - andre, kontrasterende - igjen andre. Derfor er det forskjellige fargekombinasjoner, forskjellige farger globalt "mursteinfarger". Dette er basert på det jeg sa om det forrige spørsmålet ditt. For det første løses først en viss estetisk og kunstnerisk oppgave. Når vi lager et veldig stort hus, må selvfølgelig størrelsen, trykket, effekten på rommet på en eller annen måte nøytraliseres litt. Sannsynligvis bør høye hus ikke være laget av mørke murstein, fordi de allerede er store, og de kan påvirke som massen av stein, massen av murstein, stein på en person.
Derfor er det sannsynligvis bedre å velge lysere nyanser og toner. Men uansett velger jeg alltid en blandet murstein, blandet stein for å skape en rekke nyanser og gjøre veggen mer attraktiv, mer livlig. Vi filmer nå et intervju på bakgrunn av en slik vegg - se her hvor mange nyanser den har, hvor mange teksturer den har, selv om det generelt er den samme mursteinen i virkeligheten. Det er bare det at han er så livlig og så uttrykksfull at det ikke trengs noe annet. Og i de tilfellene når vi tillater oss litt frihet og lager vegger med utstående murstein, er vi veldig oppmerksomme på tykkelsen og fargen på sømmen, dens utdyping, og så videre, dette er også seriøst arbeid med overflatekvaliteten og dens effekt på menneskets øye. Dette er en videreføring av bildet av bygningen.
Hvis vi vil gjøre bygningen så skånsom, ikke-aggressiv, veldig beskjeden, så jobber vi selvfølgelig med overflaten som et ark, jeg mener at den er flat. Og når vi trenger å skape en slags karakter av bygningen, så vises fremspring, fragmenter av flisete murstein vises, veggen begynner å puste, den begynner å reagere på det omkringliggende rommet. Men dette er alt liv. Dette er til og med et liv som noen ganger ikke en gang er underlagt en arkitekt. Generelt er alt veldig komplisert, men generelt, samtidig og enkelt.
