I vår tid bygges mange stadioner, i likhet med gigantiske bobler, nøtter, flygende tallerkener eller karaveller - gitterstrukturer av støtter dekket med "seil". FC Krasnodar stadion, bygget på tre år, 2013–2016, ikke langt fra sentrum av denne sørlige byen for klubben med samme navn, er ikke slik. Det ligner Colosseum, og fikk kallenavnet det i løpet av byggeperioden. Og det representerer det klareste eksemplet på tradisjonalisme i byggingen av idrettsanlegg - en ny inkarnasjon av art deco, som bygger forbindelser mellom de romerske arenaene i begynnelsen av vår tid, respektable prosjekter fra 1930-tallet, som for eksempel det olympiske stadion, bygget i Berlin av prosjektet til arkitekten Werner Mark i 1936 - og eksperimentene i vår tid. I kalejdoskopet av søk etter den faktiske formen, inntar slike tradisjonelle stadioner et spesielt sted: de står fast på beina og stirrer på evigheten.
Bygningens ovale volum er strengt og lukket, rytmen til de riflede mastene endres ikke gjennom hele fasadens lengde, åpningene mellom dem er lukket med striper av metallplater, og maskerer de indre strukturene fullstendig. Alt er veldig strengt - sammenlignet med den nye bygningen i Krasnodar, synes det ovennevnte Berlin stadion å være en gratis improvisasjon. For eksempel er det ytre bypassgalleriet i Berlin stadion åpent og blåst ut - i Krasnodar er mastene hyppigere, hullene mellom dem er dekket av glass - som om bygningen hadde på seg mørke briller. Samlingen av de raffinerte klassikerne, kjent for oss fra arkitekturen på 1930-tallet, blir i dette tilfellet brakt til noen andre Om det største, tilsynelatende uoppnåelige maksimumet. Paradoksalt nok ligger i dette tilfellet nyheten og moderniteten - som tilhører vår tid - i den maksimale formdisiplinen, utelukkende rette linjer, flate overflater, ideell "boretrening" for arkitektur. Bygningen er super-, og kanskje til og med hyper-klassisk, lukket i stereometrien til arketypen til den antikke arenaen. Når du nærmer deg en slik fasade, begynner du på en eller annen måte å sjekke om det er avrivne knapper og om skoene dine er rene.
-
Image 
zooming 1/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 2/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 3/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 4/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 5/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 6/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooming 7/7 Interiør av FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, prosjekt © Maxim Rymar archistudio
Man kan forvente en bokstavelig videreføring av temaet "diktert" av fasaden i det indre av stadionets offentlige område - et stort rom som inkluderer garderober og et spa-kompleks for spillere, et konferanserom for kunngjøring av resultatene av spill, en blanding -områder der intervjuer vanligvis blir gitt og som fungerer som kjennetegn på stadion, VIP-bokser, kafeer og andre rom som spillere, tilskuere og journalister trenger. Man kan lett forestille seg hvordan et temasett utenfra utvikler seg inne, og gjør stadion til en klassiker "til beinet."
Men nei. Foran St. Petersburg-arkitekten
Maxim Rymar satte oppgaven med å skape et banebrytende interiør, som gjenspeiler styrken og teknologien til moderne sport, samt figurativt legemliggjør lagets symboler, slik at logoen ikke gjentar seg påtrengende, men blir "oppløst" i rom, farge og tekstur."Moderne fotball er en veldig teknisk idrett," understreker arkitekten, "dette gjelder både den perfekte treningen av teknikker og teknikken for å skyte og vise konkurranser." I tillegg har Krasnodar-klubben i seg selv blitt et av symbolene på rask fremgang innen sport - om ikke bare fordi den utvikler seg dynamisk og har gått inn i Premier League på få år.
Så grunnlaget for bildene til interiøret ble dannet av de tre bedriftsfargene til Krasnodar-teamet: svart, grønt og hvitt. Hvit finnes i taket og gulvet, i spa-området og i garderoben, som FIFA krever for å være nøytral for den psykologiske komforten til gjestene.
Leitmotivet og den viktigste følelsesmessige komponenten var den svarte akrylstenen HI-MACS® Black S022, effektivt understreket av linjene med grønn LED-bakgrunnsbelysning. Sorte vegger bøyes på steder, blir matte, så skinnende, varierende tekstur og form. Tilnærmingen er ganske dristig: svart er elsket av designere og garanterer nesten den beryktede "stiligheten", men krever en forsiktig tilnærming, siden den absorberer lys, reduserer plass og får den til å spille på kontraster. Her er det svart som er ansvarlig for det futuristiske bildet - likheten med interiøret med en slags moderne enhet, nærmere bestemt en fasjonabel enhet, et eksempel på teknologi, med alt som er rettet mot fremtiden. Ta for eksempel garderoben til vertsklubben: En vegg dekket med pregede horisontale striper fører inn, blant hvilke, på håndnivå, er en lysende grønn tråd, som om en ledelinje. I hjørnet snur veggen jevnt, og det ser ut til at den selv leder utøverne til "hjemmet" deres. Ser ut som en romskipskorridor med en navlinje; nå og da venter du på vektløshet. Veggen går inn, her er atletenes garderober de samme stripete og svarte, over det svarte bordet i den jevn melkhvite gløden i taket, en sirkulær ventilasjonsinnsats som gjentar formen "svever". Alt ser ut som en godt koordinert mekanisme, et automatisert rom, hvis lakonicisme bedrar, siden veggene kan lyses opp av medieskjermer når som helst.
Et kontrasterende, men i det vesentlige samme inntrykk, er produsert av SPA-senteret med boblebad laget av hvit akrylstein HI-MACS® Alpine White S028 med opplyste - skinnende - trinn. Perfekt hvithet og absolutt svarthet skaper to grafiske stolper. "Bruken av kunstige materialer og det lakonisk-futuristiske bildet av rommene i de nedre nivåene var en bevisst og viktig beslutning," forklarer Maxim Rymar. Her, hvor idrettsutøvere slapper av og trener, overbeviser alt rundt dem om at de er superhelter i et uvanlig rom. Og den grønne linjen fører dem til seier. Dermed oppsto en ny semantisk kjerne i de nedre nivåene - en motvekt til løsningen av steinfasader.
Samspillet mellom to temaer: klassikere og futurisme, har blitt hovedplottet i offentlige rom, et mellomrom mellom den ytre fasaden, som representerer arenaen for byen og den indre - feltet og stand, hvor alle ikke har tid til arkitektur. Så det er ikke overraskende at den plastiske dialogen mellom det ytre og det indre, gammelt og nytt, utspilte seg her. I tillegg er en designeropptreden, nødvendig for å løse en tematisk motsetning, i stand til å underholde publikum samtidig.
Det skal her understrekes at en av de viktigste komponentene i tradisjonalismen til fasaden til vårt ny-Colosseum er det motstående materialet. Edel fawn og svampete travertin, steinen som mange bygninger fra det gamle, renessansen og det mussolinske Roma ble bygget fra. Gunstig forskjellig fra Jurassic kalkstein med en mer porøs og livlig tekstur, og servert på en slik måte at bygningen ikke ser ut til å bli møtt, men hugget ut av stein.
Forstå betydningen av materialet i bygningsdesignet, gjør Maxim Rymar det til et utgangspunkt for plastisk dialog. "I de indre korridorene til VIP-boksene er den ene veggen laget av grovfliset travertin," sier arkitekten. - Den er plassert under glass, som om det er en brutal kjerne, kraftig, vill, og den er museumisert. Den grove steinpelsjakken står i kontrast til den glatte fasaden, og steinen som finnes i interiøret er utsatt for en slags strekk, den er enten preget eller glatt, noe som gjør at du kan danne en gradvis overgang og ikke miste temasettet i det eksterne bygningens utseende, fører det konsekvent gjennom interiøret til selve "kjernen". Forfatterne av gmp architects-prosjektet vurderte vår tilnærming positivt som utviklingen av konseptet til bygningen. " Metoden for beregnet historie, en pseudo-utstilling, som er relevant i vår tid, virkelig fungerer, vekker oppmerksomhet. Og selv om vegger-utstillingsvinduer graverer mot VIP-boksene, fra noen gallerier, spesielt fra inngangen, kan de sees. Steinen er opplyst av skrått lys og er diagonalt delt inn i firkantede blokker, som fungerer som et annet hint om klubbens emblem, som blant annet har et sjakkbrett.
Videre var det nødvendig å danne den veldig "strekningen", det sekvensielle skjæringspunktet mellom materialer. Og her var hovedpersonen steinen: naturlig beige travertin og kunstig svart HI-MACS® akryl. Hvis hovedkontrasten i de nedre sonene er svart og hvit, så er det to steiner, den ene fra fortiden, den andre fra fremtiden. De finnes i forskjellige kombinasjoner: Noen ganger kan den ene siden av søylen være kalkstein, den andre svarte. Eller travertin gulv kan være, og svart vegg, mottak eller bardisk.
Men hovedepisoden av samspillet mellom de to steinsortene er de ovale støttene, en del av bærerammen til bygningen, som er ganske store og finnes overalt. Formen har et stivt geometrisk fundament: en parallellpiped med ender avrundet langs et kompass. For disse kolonnene foreslo Maxim Rymar et symbolsk motiv - et ornament av sekskantede utsparinger, som ligner på nettet til et fotballmål og delvis på sømlinjen av skinnkuler.
Den største fordelen med den foreslåtte designen, i tillegg til temaet, er godt egnet for både svarte og travertinsøyler. Støttene er de samme når det gjelder volum og lettelse, men ikke materiale, noe som tjener til en veldig subtil, men tydelig indikasjon på fenotypisk slektskap på sin egen måte og gjør det mulig å bygge en dialog-sammenligning. Vi er så forskjellige, men vi er like, - kolonneskulpturene gjentar for oss og understreker den viktigste motposten i det indre rommet. Kolonnene ser ut til å passere stafettpinnen for lettelse fra materiale til materiale, og introduserer den gradvis i genokoden til både svarte og beige vegger, siden vi møter ikke bare kolonner, men også travertinnisjer med en sekskantet relieff, og svarte vegger med samme ornament.
Forskjellene blir understreket av belysningen: De langsgående skjøtene til de svarte søylene lyser grønt - som om de var “aktivert” omtrent enten å falle i to halvdeler eller å bli helt sammen. For å gjøre lysstrimmelen ganske lys og dyp, var det nødvendig å fargelegge bakgrunnen og markere den ved å plassere dioder langs linjekanten på den indre overflaten av den svarte platinaen.
Travertinen, med utgangspunkt i pelsfrakkens grove lettelse, får en hvit bakgrunnsbelysning - lysstråler understreker lettelsen og provoserer berøring, for å sammenligne de pene menneskeskapte hakkene på sekskantene med de naturlige hullene i steinen. På den andre siden ser den hvite bakgrunnsbelysningen ut som en varmesøm - som om søylene støter mot taket og smelter den. Svart lettelse reagerer derimot hypnotisk på skrått lys: et vanlig ornament oppleves som et fascinerende korrekt spor av en maskinkutter - uten naturlig "bakside" føles det spesielt riktigheten av linjene.
"Løsningen krevde mye forskning og testing," sier Sergei Prokopenko, leder for Acryl Group, selskapet som leverte og behandlet hele HI-MACS® i dette prosjektet. - Ved vår produksjon i Rostov ved Don ble det laget store og presisjonsformer for termoforming av store ark kunststein (3,68 x 0,76 m).
Deretter ble arkene formet til ønsket form ved å varme opp akrylstenen i en storformatvarmer, ved hjelp av en membranpresse. Etter det ble en tegning påført den ytre overflaten av emnene - ved fresing ved bruk av femakse CNC-maskiner. Ingen andre selskaper som deltok i anbudet klarte å tilby design av høy kvalitet i kombinasjon med en buet overflate. I tillegg valgte vi et gjennomsiktig mattbelegg for overflaten: det tillot oss å oppnå en jevn tekstur og understreke lettelsen."
Omtrent 6000 kvadratmeter akrylstein ble brukt i stadionbygningen. På tidspunktet for ferdigstillelse, i 2016, var det den største ordren for både det russiske representasjonskontoret til LG Hausys og Acryl Group of Companies.
Kunstig akrylstein egner seg både til skjæring og fresing og termoforming: den kan bøyes ved hjelp av en membran eller en pneumatisk press ved en temperatur på 160 °. Kjemisk liming med spesielt lim gir en visuelt sømløs overflate. “LG Hausys leverer nå omtrent 1 million ark HI-MACS® kunststein hvert år over hele verden. Inntil nylig har det dessverre vært få interessante russiske objekter som involverer storstilt bruk av dette materialet. Interiøret til FC Krasnodar stadion er et av de første slike prosjektene, nå vokser antallet,”sier Viktor Voropaev, leder for kunststeinavdelingen ved HI-MACS i Russland.
“Nesten alle elementene er unike,” sier Sergei Prokopenko, “Acryl Group utarbeidet en stor mengde teknisk og arbeidsdokumentasjon, vi jobbet med beregninger, monteringstegninger og visualiseringer, og koordinerte dem kontinuerlig med kunden. Alt dette gjøres i en ekstremt stram tidsplan. Deler av prosjektet endret seg i løpet av implementeringen, oppgavene ble gitt i porsjoner. Prosjektet involverte mange av selskapets heltidsansatte fra fem forskjellige byer, da GC har fem produksjonsbaser.
De haster og hyppige endringer i detaljene i ideen krevde mobilisering av alle kreftene i produksjonsselskapet. For å få fortgang i arbeidet i produksjonen ble det laget en minibånd mellom arbeidssentrene. Materialet ble behandlet i tre skift, CNC-maskinene ble ikke slått av. Betydelige vanskeligheter var forbundet med installasjonen: for arbeid i den kalde årstiden måtte de uferdige lokalene varmes opp og konstruere ytterligere midlertidige strukturer.
I mellomtiden, gruppen av selskaper "Acryl", tett samarbeid med hovedentreprenøren for bygging av stadion, et tyrkisk selskap Esta Construction, fullført mange relaterte oppgaver for stadion. Spesielt arbeidet de også med strukturene til ramme og finerte møbler, laget utstillingsvinduer, monterte undersystemer av søyler og tak, laget dekorative og strukturelle elementer av rustfritt stål og belysning. ***
En av funksjonene i søylenes maskemønster er teppets atektonicitet, fraværet av en utviklet topp og bunn. Enn det er vellykket kombinert med "mellomrom" svart. Men sekskantens universelle symmetri er ikke fremmed for klassisk kunst, slik at tegningen ser klassisk ut på travertin, og på akryl ser den ut som bionisk-ny-moderne. Det ser ut til at det, etter å ha funnet det optimale i form av et rutenett, ville være mulig å fullstendig forlate responsen på fløytene som er aktivt tilstede på fasaden.
Men nei. Forfatteren forlot i stor grad den fremhevede tektonisiteten, men ikke mottakelsen av gjentatte striper gitt av fasaden. De fikk to inkarnasjoner: i vertikal skyggelegging av lyse gule eikelameller, som jevnt flyter rundt kaféveggene og støtten - og i de allerede nevnte horisontale stripene av svart HI-MACS®-stein: i omkledningsrommene og i respawn disk. Trestriper ekko med fløyter, og bygger en elegant rytme av tynne vertikaler, understreket av en eikestruktur som er behagelig for øyet. Svarte striper er motsatte, de er ikke komfort, men impulsen og strømmen av krevende modernitet. I mellomtiden, når de er til stede i interiøret sammen, gir de ikke bare gjenklang med fasaden, men skaper også en viss balanse, plukket opp av stålplater over hovedinngangen. De er stilt opp med samme frekvens og rytme, men de tillater seg begge vertikaler - over dørene og horisontalene i taket. Imidlertid er de begge uskarpe av de bølgete refleksjonene fra spotlights - "studs", og danner et slankt ruteplan med lys over hodene til de som kommer inn.
Metallet i konferanserommet oppfører seg litt annerledes, det er matt og skinner knapt. Her blir de svarte stripene for eneste gang til fløyter, og arbeider med søylenes slankhet og bakgrunnen bak scenen. Travertin på det ansvarlige stedet for kunngjøringen av resultatene av spillene oppfører seg også uvanlig: det bøyer seg som en levende bølge, som et gardin.
Så en vanskelig oppgave ga opphav til et følelsesmessig anspent interiør fylt med farge, tekstur og lyse sidestillinger og motpunkter. Det er ikke enhet og kamp her, men noe direkte virvelvind av motsetninger - det kan knapt paciseres med streng geometri og ensartet veksling av mise-en-scener. Noe som sannsynligvis er tilstrekkelig for stemningen til enhver fotballkamp. Følelsesmessig turbulens er like karakteristisk for både storidrett og konfrontasjonen mellom klassikere og futurisme.
Men det er interessant at resultatet, det dyre og komplekse moderne interiøret til FC Krasnodar stadion, først og fremst oppfattes gjennom prismen til moderne kino. Enten vil korridoren minne deg om Solaris, eller så vil den svarte steinen virke som et drageglass, eller de harde forandringene i farge og lys vil minne deg om en “fjern, fjern galakse”.
Kanskje den viktigste lenken her er Star Wars. På den ene siden vil sammenligningen sannsynligvis hjelpe spillerne til å føle seg virkelig uovervinnelige. I den berømte filmen er sammenstillingen av formene som vi er vant til å forbinde med fremtiden og arkitekturen i den klassiske retningen nøyaktig justert. Kanskje dette er det beste innen moderne kino, det mest livlige og utviklede, et eksempel på en slik kombinasjon av motsatt, sett fra plastisitetens synspunkt, ting: tradisjonelle arketyper, for eksempel senatsalen, et palass eller samme arena - med strømlinjeformet metall fra skip og roboter. Som igjen ble oppfunnet der så godt at det ble forankret i hodet til flere generasjoner. Selv nå virker de svarte søylene i blandingssonen i rad med strøk av grønn belysning som robotsoldater: de er i ferd med å begynne å bevege seg og sveve langs linjene tegnet med hvitt lys i taket og svart mosaikk på gulv.
Filmen er også viktig fordi Star Wars begynte å filme på 1970-tallet og kilden til deres verden var futurismen fra sekstitallet som ble etablert på den tiden. Så i det indre av stadion finner vi mange eksempler på "klassisk" modernisme og futurisme. For eksempel er ikke søylenes ovale form, men rektangulær med avrundede ender, med aksenterte sømmer av paneler og deres belysning - ikke overalt, men bare langs aksen - fra dette området. Kolonnene forgrener seg ikke, bøyes eller til og med vipper, formen er forutsigbar. Ingen ekstremer "i ånden til Zaha Hadid" blir observert: forfatteren, for all skarphet i sammenligning av farger og teksturer, når det gjelder bygningsvolum, holder seg innenfor strenge grenser, tillater ikke ekstremer. Raden med trelister på kafeen ligner et skyvegardin av et sekstitallsskap langs buede guider. Retro-futuristiske avtaler minner oss om at drømmen om fremtiden, i likhet med Colosseum, allerede har sin egen historie.
Den dominerende interiøret på stadion hjelper den euklidiske geometrien til å bygge en logisk dialog med bygningens meget strenge former. Det som må anerkjennes som den riktige avgjørelsen - å vandre langs kanten av avgrunnen, og slik oppfattes dialogen mellom svart akryl og travertin - det er viktig å ta vare på sunn fornuft og jernlogikk. Siden de blir grunnlaget som tillater ikke bare å kollidere, men også å forene motsetninger - som faktisk er essensen av kunsten.
