Det er kjent at Krestovsky Island frem til slutten av 1800-tallet ble ansett som et hvilested for underklassen; de lokale sumpene tiltrakk ikke den rene publikum. I dag oppfatter Petersburgere dette faktum som en historisk anekdote: det ene etter det andre bygges det førsteklasses boligkomplekser på øya, og kostnaden per kvadratmeter er anerkjent som den høyeste i byen. Evgeny Gerasimov er en pioner i denne prosessen, hans "Green Island" -kompleks ble bestilt i 2000, og i løpet av det neste tiåret gjennomførte verkstedet flere flere slående prosjekter i Krestovsky. I dag har prosessen med å bygge den "grønne perlen i St. Petersburg" med status eiendommer bremset opp, det er nesten ingen passende tomter igjen, så Verona-huset designet av Gerasimov, som nå begynner på Morskoy Prospekt, har en sjanse til å bli en av de siste lokale elite nye bygninger, og dermed vakkert looping historie …
Huset skal bygges på Morskoy Avenue 29, på stedet for en nylig revet konstruktivistisk bygning,
den siste av de tolv bygningene i boligområdet Krestovsky. Nettstedet administreres av renessansen i St. Petersburg-selskapet, som bygger på suksessen til det nybygde huset "Venezia", fortsatte samarbeidet med verkstedet "Evgeny Gerasimov and Partners". Kontinuiteten var ikke begrenset til dette faktum: bildet av det italienske renessansepalasset ble igjen valgt som den dominerende stilen, og på jakt etter et eiendomsnavn gikk de ikke engang utover grensene til Veneto-regionen - det fremtidige huset fikk navnet Verona. Forresten blir huset det tredje "palazzoet" i Evgeny Gerasimovs portefølje: det første og høyeste var hotellprosjektet på Ostrovsky-plassen, ved siden av Alexandrinka. En helt organisk arketype for St. Petersburg, en by hvis tilknytning til italiensk arkitektur ikke trenger bevis.
Så hva er en renessansepalass, i dette tilfellet i sin romerske versjon? Først og fremst er det en lukket omkrets, hvis fasader er preget av alvorlighetsgrad og lakonisme, og det faktiske livet er konsentrert i gårdsplassen. I dag vil en slik nærhet kanskje se dyster ut i en nær rekke av tilstøtende hus, men omgitt av parker og torg på øya Krestovsky - 60% av kvartalets areal er grønne områder - en frittliggende bygning ser noe annerledes ut, som en utpost til by. Løsningen av fasaden med utsikt over hovedveien til øya - Morskoy Avenue fungerer for denne effekten. Det uttalt hierarkiet til hoved- og sidefasadene, bygget ved hjelp av det klassiske arkitektoniske vokabularet, blir understreket av materialvalget - så uttrykksfull at dette alene ville være nok til å vise hvem som har ansvaret her. Fasaden som vender mot Morskaya er fullstendig foret med matt lys beige kalkstein, mens sidene av bygningen, ferdig med svake murstein, fra denne seremonielle prakten bare fikk elegante og ikke for mange detaljer: platebånd, frontoner, gulvutkast. Kombinasjonen av rødbrun murstein og lys naturstein sender oss igjen til renessansens Italia - spesielt til klokketårnet til den venetianske kirken San Giorgio Maggiore, som Gerasimov selv kaller inspirasjonskilden for dette prosjektet.
Det er her nyansene begynner. Huset, spesielt på lang avstand, ligner ikke så mye et klokketårn som selve kirken San Giorgio: et raskt blikk fanger skalaen, kontrasten av murstein og stein - og en stor portico, hvis riflede korintiske halvkolonner forener fire gulv. Inntrykket fra en avstand er ganske venetiansk, til og med palladisk, dette er følelsen blant annet at plastlysfasadene til Andrea Palladio, festet til steinkolossen i kirker, bærer. Forresten, og ikke bare fasadene: en representativ plastdekorasjon påført et massivt mursteinvolum som venter i vingene, nesten ikke dekorert eller litt dekorert - et hyppig inntrykk fra mange italienske kirker. Og ikke bare kirker, en lignende kombinasjon av noe inert murstein og ordnet ettertrykkelig - det vil si underordnet ordenen, stein blir ofte funnet i byportene, festet på 1500-tallet og senere til bymurene. Hvis vi, etter innfallet fra eiendomsmeglerens navn, ser på Verona, vil vi finne to like porter bygget av Palladios samtidige Michele Sanmichele.
Så effekten av renessansefasaden som ble brukt på bygningen, blir fanget her ganske nøyaktig. Imidlertid merker vi at proporsjonene er sterkt langstrakte, frisen mellom hovedsteder og fronton har vokst til en hel etasje, og den rustikke sokkelen har okkupert to etasjer. Et halvcirkelformet "termisk vindu" dukket opp mellom kolonnene, et tegn på arkitektur fra Napoleonskrigens tid og senere, - og stolpene til kolonnene er riflet, dette var ikke tilfelle med Palladio, dette er også et tegn på senere arkitektur: på den ene siden er den enda nærmere orientert mot antikke prøver, og på den andre, belastet med en ny skala … Videre legger vi merke til at det er et annet tema på fasaden: et Petersburg-tema gitt av en flat bakgrunn - det er gjennom den at en voluminøs portico vokser og stikker frem. Rust, som forener tredje og fjerde etasje, er ikke renessanse, men heller Petrine, lineær, og minner mer om "Tolv Collegia" (som imidlertid ikke gjør det mindre italiensk, arkitekten er Trezzini). Ovenfor forener flate pilastre ikke fire, men tre etasjer, bryter rytmen, snarere enn å understreke forskjellen, et gjensidig skifte mellom basen og sentrum. Og til slutt, den lave inngangsloggiaen, innrammet av tett kuttede søyler i den toskanske ordenen, minner definitivt om det nordlige Petersburg Art Nouveau: her legger vi merke til at den vertikale sammensetningen av trippelvinduer bygget over den også tilhører sølvalderen, og bare det og Empire termovindu inspirert i sin tur av passisme fra begynnelsen av 1900-tallet. Dette er en hyllest til konteksten: ikke den beste, ikke den samme som på Kamenny Island, men nordlige jugendstil finnes på Krestovsky. Så fasaden er ikke enkel, minst tre temaer er lagt på hverandre både geometrisk og i rommet; i periferien av skapelsen, av en eller annen grunn, et vagt minne om Celsus-biblioteket og skyggen av den stalinistiske arkitekturen, en nesten uunngåelig følgesvenn av moderne russiske eksperimenter med klassikerne, forlater oss heller ikke, men i dette prosjektet det er ikke sterkt - bortsett fra at noen innflytelse fra Mussolinis eksperimenter kan sees på sidefasadene, men mykgjort av "middelalderens" biforia.
Huset er også tildelt ikke bare en veldig stor, men en interessant arkitektonisk og byplanleggende rolle. De omkringliggende bygningene på Krestovsky Island består hovedsakelig av prøver, for eksempel i Moskva, av "Luzhkov-stilen", ordnet romslige og, som det virker, ganske vilkårlige. To hus av Evgeny Gerasimov: "Venezia" og "Verona" - blant disse frimennene ser de ut som aristokrater. "Vi har bevisst distribuert hovedfasaden parallelt med den røde linjen på motorveien: takket være dette ble bygningen til et lite blokkhus som understreker planleggingsstrukturen i gatene," sier sjefarkitekt for prosjektet Oleg Kaverin. Faktisk bygger begge husene - det ene på fyllingen, det andre på alléen, markerer gatelinjene. Det er til og med interessant å se på passformen mens andre hus rundt rusler ganske. I tillegg, til tross for tilstedeværelsen av flere semantiske og plastiske lag som er nevnt ovenfor, preges begge hus av en konkret sammenheng i sammensetningen, strenge og selvsikre proporsjoner - dette er et helt annet, større grad av alvor i å tolke formene til klassisk arkitektur. De to husene rimer og ekko hverandre og til og med får en til å se dem som agenter for innflytelse av bykultur av en ny kvalitet i forstedene til eliten Krestovsky.
Gårdsplassen er planlagt å bli brolagt med fliser, finne et sted for en plen og små arkitektoniske former, gårdsplassfasadene vil bli avsluttet med store keramiske granittplater av samme lysbeige skygge som hovedsteinen til hovedfasaden. Temaet for italienske klassikere vil bli støttet av utformingen av lobbyen: det er planlagt å installere de samme kolonnene som ved inngangen, noe som vil understreke retningen til bygningens hovedakse. I fargevalget vil hovedfiolinen bli spilt av den samme edle skyggen av lys kalkstein (alle gulv og vegger er utelukkende ferdig med naturstein).
Evgeny Gerasimov er en ekstremt allsidig arkitekt. Innenfor rammen av en stil er han "trangt og lei", han er like interessert i banebrytende arkitektur og en ny tolkning av klassiske tradisjoner. Gerasimov behandler arkitektonisk historisme uten fanatisme, men med respekt: "Tiden for vitser om historiske temaer har gått," sa han. Den forståelige, lakoniske, logiske utformingen av et hus på Morskoy Prospekt er et utmerket eksempel på en moderne omtenking av den klassiske tradisjonen. Ingen ironi. Alvor.
