I sentrum av Aptekarsky Prikaz ble en celle fra RZHSKT-huset bygget av kryssfiner på Gogolevsky Boulevard, 8. Ignatius Frantsevich Milinis bodde i dette huset med familien sin fra 1931 til 1955. Arkitektene A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach bosatte seg i samme hus. Vladimirov, S. Orlovsky, S. Lisagor, - forklarer kurator Irina Chepkunova. Befolkningen i huset på Gogolevsky Boulevard viste seg således å være mye mer "arkitektonisk" enn i huset på Novinsky, beregnet for de ansatte i finansmisbrukeren, og der Moisey Ginzburg bodde sammen med familien.
Poenget er selvfølgelig ikke det - cellen ble bygget som en standard, og når vi går inn i kryssfinerinnhegningen, befinner vi oss ganske inne i det abstrakte-numeriske eksperimentet til Stroykom enn i Milinis leilighet. Det første du kan føle er skalaen. Imidlertid er det ingen takhøyde, og det er umulig å føle høyden, men ved siden av er det et fragment av en trapp som antyder det andre nivået, og vi ser hvordan bordene stilles opp på rad, på stedet vi kan forestille oss arbeidere, komfyr, toalett og dusj. Blyantbokserommet er lite, men tosidig og med gjennomlufting: utsikten fra vinduene på begge sider ble malt av Ilya Utkin, og en detaljert visning er provoserende, på den er HXC, revet i 1931, da familien Milinis bosatte seg i huset. Hvis arkitekten fant denne moderne utsikten i leiligheten sin, var det knapt, kanskje, da han nettopp flyttet inn i huset.
På veggene og utstillingsbordene er det allerede ganske utstillingsinformasjon, vitnemål (Milinis studerte i Kiev, deretter på Moskva VHUTEIN), tidlige arbeider, skisser, planer, fotografier. Blant dem er et portrett av Corbusier med en gratulasjonsinnskrift: "I følge Milinis holder Corbusier i sine hender et prosjekt for et varehus i Bauman-distriktet i Moskva (1928)", leste vi i forklaringen. Varehuset vant andreprisen i konkurransen, men det var et uavhengig arbeid fra Milinis, uten Ginzburgs medforfatterskap.
Utstillingen er tidsbestemt til å falle sammen med 120-årsjubileet til Milinis (han ble født i 1899 og døde i 1974), og i ferd med å forberede seg, i 2018, mottok museet sitt arkiv fra barnebarnet til arkitekten Evgenia Episkoposova. Dette, sammen med de tingene som tidligere var lagret i museets midler, gjorde utstillingen til en monografisk, og gjorde katalogen til den første monografien om en arkitekt som kuratoren kaller "en av de mest betydningsfulle avantgarde-arkitektene".
-
zooming 1/4 Utstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooming 2/4 Utstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooming 3/4 Utstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
-
zooming 4/4 Utstilling: “Heroes of the VanguardStroy. Arkitekt Ignatius Milinis , Museum of Architecture, 2019 Foto: Archi.ru
Leitmotivet til utstillingen, i likhet med bøkene, er rollen som Milinis arbeider som en overføringskobling fra konstruktivisme til etterkrigstidens modernisme i jakten på en typologi av boliger. Det er kjent at Ignatiy Frantsevich er den andre forfatteren av Narkomfin House, det viktigste eksperimentelle huset til Typification Section of the Construction Committee of the RSFSR, medforfatter av flere andre eksperimentelle hus, en student og kollega av Moisei Ginzburg. Det er mindre kjent at han på 1930-tallet fortsatte å designe og bygge, hovedsakelig sanatorier og boliger, med nesten ingen dekor, selv om tynne søyler og eksperimenter med form, for eksempel med trappede og stjerneformede volumer, dekorativ skulptur og det er absolutt ingen massive "blomster av totalitarisme" i hans bygninger og prosjekter: se det delvis bygde komplekset av boligbygninger ZIL i Moskva. Helt på midten av 1930-tallet holder Milinis seg til en "ren" arkitektur, som generelt gjenspeiler klubben bygget av lærerne Vesnins. Etterkrigsprosjektene: det urealiserte Nizhny Novgorod-sanatoriet i 1951 og det delvis realiserte boligkomplekset til Karacharovsky-anlegget i Moskva på Ryazan-motorveien, hører imidlertid allerede til stilen til det "stalinistiske imperiet": på den tiden var det sannsynligvis allerede umulig å unngå den rike skulpturen.
Men på 1960-tallet, etter dekretet om overdrivelse, vendte Ignatiy Frantsevich tilbake, som en erfaren profesjonell, medlem av OCA og seksjonen for byggekomiteen, for å eksperimentere med boligens typologi - han hever banneret litt senket tidligere og later til å personlig overfør stafettpinnen til kolleger, unge arkitekter av etterkrigstidens modernisme. Han designer offentlige tjenesteboliger med tosidige kvartaler i både 1965 og 1970. Det er synd at hovedlinjen for utvikling av sovjetiske boliger ikke absorberte hans søk. Som vi ser, var det en mulighet.
Alt dette presenteres på utstillingen - i form av et lakonisk bånd med bilder og kommentarer til prosjekter, i likhet med en skanning av en bok. Og i en bok som du kan kjøpe i museumsbutikken.
Vi minner om at utstillingen er åpen i halvannen dag til, i dag og i morgen.
