Urbanisering, som forsterket seg etter andre verdenskrig, føltes sterkest i det industrielt utviklede nord for Italia: både innbyggere i nabolandsbyene og migranter fra sør i landet flyttet til Milano og andre store byer. For å bosette de “nye byfolket” som ikke hadde spesielle besparelser, ble det bygd boligbygninger på de tidligere jordbruksområdene langt fra sentrum etter prinsippet om satellittbyer. For eksempel, på midten av 1950-tallet, utviklet Piero Bottoni utformingen av Gallaratese-distriktet, omtrent syv kilometer fra den historiske kjernen i Milano. Planen ble implementert i to trinn, og Gallaratese II ble tatt opp i 1964. Innenfor de tildelte grensene var det en privat tomt på 12 hektar, anskaffet tilbake i 1944 som en landbruksressurs av Monte Amiata-selskapet. Under forhandlinger med bymyndighetene ble det besluttet at selskapet vil oppføre seg på eiendommen sin som en utvikler av sosiale boliger, som var planlagt i Gallaratese av kommunen.
I 1967 bestilte Monte Amiata utviklingen av prosjektet til AYDE-byrået, ledet av Carlo Aimonino, som i 1969 inviterte Aldo Rossi, hans kollega ved IUAV Institute of Architecture i Venezia, til å samarbeide. Oppgaven var å lage et kompleks for to og et halvt tusen mennesker. På den tiden ble eller ble bygget tårn og plater i nærheten av en sparsom modernistisk plan. Arkitektene tok en helt annen tilnærming: bygningene deres og rommene mellom dem var komplekse og varierte. Mer presist, denne tilnærmingen ble valgt av Aimonino, og Rossi sammenlignet kroppen med et blad som skjærer gjennom krattet. Han gjorde også en mer bisarr sammenligning: "Denne røde dinosauren med en stiv og lang hvit hale stiger nå fryktelig over sletta." Dinosauren er Aimoninos bygninger, halen er Rossis hus.
Carlo Aimonino reiste fire bygninger i Monte Amiato (komplekset ble oppkalt etter utvikleren), han var også ansvarlig for deres beliggenhet og for strukturen i offentlige rom. Tre 150 meter lange boligbygninger avviker fra det åpne amfiet, som også spiller rollen som en "vestibule": de ser ut til å være hengslet til den. Det dannes to trekantede områder mellom dem. En annen bygning, bare 13 leiligheter, avgår fra den sentrale som en bro. Alle disse bygningene og det offentlige rommet er malt i en behersket rød tone, som også refererer til mursteinen til Trajans marked i Roma, en av inspirasjonskildene for arkitekter. Også boenheten i Marseilles hadde betydelig innflytelse.”Le Corbusier, hvorfra Aimonino for eksempel tok utformingen av køyesleilighetene. Bygningene kjennetegnes av et meget bredt utvalg av størrelser og utforminger av boliger - fra svært små leiligheter for enslige til de nevnte tosidige leilighetene og leiligheter med uteplasser, fra ett-rom til fem-roms boliger. Bygningene er også formelt forskjellige: volumene av glassblokker er kombinert med sylindere av vertikale sirkulasjonsenheter, gallerier, åpne balkonger. Fasadens farge suppleres med knallrøde vindusrammer, gule "transitt" -komponenter, keramiske fliser brukes - og så videre.
Aldo Rossi, derimot, designet en formelt redusert struktur: den hvite kroppen, mer enn 180 meter lang, er hevet over bakken ved hjelp av et galleri av platestøtter, med henvisning til Milanos bygårder, inkludert bygninger fra mellomkrigstiden periode, og til klosteret La Tourette. Det er mye mindre variasjon i leilighetsutforming, noe som har ført til at noen forskere antyder at arkitekten skyver innbyggerne ut av ubehagelige boliger inn i offentlige rom i Monte Amiata. Kritikk vokser også ut av sammenligningen av et levende hus med et hus for de døde - en nekropolis, som på forskjellige nivåer er sant for Rossis arbeid.
De store og varierte offentlige områdene skulle kombineres, som i en ekte by, med kommersiell aktivitet: butikker og kontorer var planlagt i første etasje i boligbygg, men de fleste av disse lokalene forble tomme, inkludert på grunn av endringer i skjebnen til Monte Amiata.
Aimonino og Rossi fulgte den "venstre" troen, og derfor burde bolig for folket ha blitt et rikt, mangfoldig bymiljø av høy kvalitet. Prosjektet av komplekset skiller seg skarpt fra de omkringliggende typiske bygningene, da det inneholder kritikk av "budsjett" -tilnærmingen til myndighetene i Milano og Gescal boligfond (etterfølger av INA-Casa), samt modernisme i CIAM-versjonen. Imidlertid kom arkitektenes intensjoner, som ofte skjer, i konflikt med den sosioøkonomiske virkeligheten. Etter at byggingen var ferdig i 1972, prøvde Monte Amiata å selge komplekset til kommunen, forhandlingene om en bestemt form for salg av leiligheter trakk videre, og i 1974 til de vanlige problemene i nye områder - ubebygd infrastruktur, et svakt transportsystem på en avstand fra sentrum osv. - la til en mye publisert episode av "okkupasjonen" av tomme bygninger av studenter og arbeidere med kommunistiske synspunkter. De ble fjernet ved hjelp av politiet, og det samme året var Monte Amiata fortsatt befolket (ikke uten vanskeligheter: etterspørselen forble lav), men det ble fra sosial til vanlig bolig, var inngjerdet og ble faktisk det motsatte av skaperens plan.
I løpet av tiårene har de nødvendige handels- og offentlige institusjonene dukket opp i Gallaratese, en metro er installert der, en ny drivkraft for utvikling kan gis ved nærhet til territoriet til Expo 2015. "Monte Amiata" er nå mer enn velstående og velstelt, rundt 1500 mennesker bor der; i byavisen rapporteres det for eksempel om åpningen av et bibliotek der av huskomiteen "for sine egne", og den økte interessen for bygningene til arkitekturelskere fra hele verden er begrenset av hensyn til beboernes bekvemmelighet ved forskjellige restriktive tiltak.
