Et nytt landemerke har dukket opp i Milano: det nye hovedkvarteret til Giangiacomo Feltrinelli Foundation har åpnet. I et område med storstilt bytransformasjon har et nytt mesterverk av sveitsiske arkitekter fylt gapet der biler hadde kjørt i flere tiår. Presentasjonen av den første skissen i det milanesiske samfunnet begynte en rekke diskusjoner om prosjektet: blant problemene som ble diskutert den gangen og fortsatte å begeistre byfolk var stedets komplekse historie, moderne urbane ambisjoner, en ny type sosial og kulturell "inkubator", rollen som en privat stiftelse og invitasjonen til utenlandske arkitekter.
Italiensk byarv har alltid vært utfordrende for nye tillegg til den. Myldet av sameksisterende subtile historiske lag begrenset samtidig muligheter for nye prosjekter og åpnet for nye perspektiver for arbeid. Selv om postindustrielle Milano kan betraktes som et sted der svært store renoveringsprosjekter er vellykket gjennomført, gjør vekten til det allerede eksisterende miljøet enhver ny "intervensjon" tvilsom. Det nye hovedkvarteret til stiftelsen oppkalt etter det fremragende italienske forlaget - er dette ikke nok en "inokulering" av modernitet, hvis vi husker
et begrep som ble laget for den italienske paviljongen i Venezia-biennalen i 2014 av kuratoren Chino Zucchi? Gjør det rettferdighet til subtilitet og lagdeling av milanesisk arv nok?
Helt fra begynnelsen beskyldte lokale tradisjonelle tilhengere Jacques Herzog og Pierre de Meuron, en duo av veldig strenge og konsistente mestere i sitt arbeid, for manglende forståelse av den arkitektoniske kulturen i Milano. Disse kritikerne glemte sannsynligvis evnen til Herzog & de Meuron til å tenke nytt om offentlige rom radikalt, de glemte verkene deres, som ble viktige milepæler i moderne arkitektonisk diskusjon: gjenoppbyggingen av Tate Modern Gallery i London, stadioner i München, Basel og Beijing, kulturelt Caixa Forum i Madrid, Museum of Cultures i Basel.
Feltrinelli Porta Volta er den første permanente bygningen designet av Herzog og de Meuron i byen til læreren Aldo Rossi. Det viser at selv omringet av begrensende urbane stoffer og stive tradisjoner, kan det opprettes veldig moderne arkitektur. Den urbane strukturen i Porta Volta dateres tilbake til de spanske murene, befestninger fra 1500-tallet, hvorav bare en ødemark gjenstår. Basel arkitekter med sitt prosjekt løste problemet med dette gapet på byplanlegging og arkitektonisk nivå.
Bygningen deres er bare et skjelett eller "naken": rom, struktur og fasade er den samme, enhver komponent i bygningen tilhører disse tre kategoriene samtidig. Denne enkelheten gjenspeiler tilnærmingen som er karakteristisk for de tidlige verkene til Herzog & de Meuron. Det er en retur til det grunnleggende, en forenkling av formen som er ren logikk, som i deres 1990-tallsprosjekter - et lager for Ricola, en vingård i Napadalen. På den annen side trekker denne nakenheten og sammenhengen mellom strukturelle og romlige elementer også tradisjonen til den milanesiske gotikken. I en lineær "utpresset" form og gjentakelse av det samme elementet i denne bygningen - en referanse til både byarkitektur og en hentydning til de lange husene av "kashina" -typen som er typisk for landlige Lombardia. Det er lett å se at de samme motivene var viktige for Aldo Rossi, bare husk Gallaratese-kvartalet hans. En fascinasjon med struktur er karakteristisk for H & dM-tilnærmingen, men det er også et veldig milanesisk trekk.
Komplekset, 188 meter langt og 32 meter høyt, vekker ikke bare oppmerksomhet, men er også litt forvirrende på grunn av sin skarpe vinkling og store størrelse. Arkitektene hadde som mål å "skape noe veldig tradisjonelt og veldig moderne", "enkelt men overraskende." Skala og geometri til en bygning oppfattes forskjellig fra forskjellige vinkler. Utseendet i fremtiden endres hele tiden, noe som gjør det umulig å vurdere bygningens reelle dimensjoner.
Enorme glasspaneler, plassert mellom betongribber, gir bygningen fullstendig gjennomsiktighet: Denne puritanske tilnærmingen bestemmes av forfatternes forkjærlighet for minimalisme og vekt på enkelheten de setter så høyt. Også glass sletter grensen mellom indre rom og omgivelser; det sirkulære panoramaet av Milano fra interiøret er et av de sterkeste inntrykkene av bygningen; Å oppfatte en by fra en bygning er et verktøy som H & dM har brukt tidligere. I dette tilfellet føler de besøkende i bygningen seg som en del av byen og samfunnet, og dette er ikke bare et spill med betrakteren, men også en refleksjon av rollen som Feltrinelli Foundation spilte i Italia.
Stiftelsens nye hovedkvarter er oppfattet som et møteplass, et rom for konstant offentlig diskusjon. Dette er”sjelens arkitektur” som kan løfte vårt daglige liv over travelheten. Inne er det 12 kilometer arkivhyller, et bibliotek med 270 000 bind og 16 000 tidsskrifter: dette er et av de største europeiske sentrene for historisk, politisk, sosial forskning, som tilsvarer hovedintensjonen til grunnleggeren av stiftelsen, Giangiacomo Feltrinelli - hans hjernebarn skal tjene som en moderne plattform for diskusjoner, åpen og nyttig for alle.
Fordelingen av funksjoner i bygningen er kombinert med betydningen av hver av dem. Den multifunksjonelle hallen, bygningens hjerte, ligger i andre etasje og er tilgjengelig for alle for uformelle møter, konferanser, filmvisninger, utstillinger og forestillinger. Dette er grunnlaget for stiftelsens nye forskningsprogram: Målet er å stimulere vitenskapelig diskusjon, samtidig som det åpnes for et bredere publikum gjennom eksperimenter med nye former for informasjonspresentasjon. Lesesalen ligger under et imponerende gaveltak, hvor du kan studere materialer og bøker fra biblioteket og arkivene. Dette rommet er en allegori over tradisjonell arkitektur. Hvis de mest verdifulle tingene ble oppbevart i "kashinene" ovenfor, er det i bygningen til Feltrinelli Foundation et møtested for en mann og en bok - en skatt, fra det store forlagets synspunkt. I første etasje er det en bokhandel med mer enn 15 000 titler, kombinert med en kafé. En del av bygningen er okkupert av Microsoft-kampanjekontoret: en mindre viktig kulturell funksjon, men likevel et betydelig "knutepunkt", som vil sysselsette 600 mennesker.
Tiden og holdningen til byfolket vil vise om H&DMs tolkning av moderne Milano og ideen om det kulturelle knutepunktet til deres kunde, Carlo Feltrinelli, sønnen til Giangiacomo, er levedyktig. De vil vise om hovedkvarteret til Fondazione Giangiacomo Feltrinelli vil være en videreføring av den italienske modernistiske tilnærmingen til prosjekter i det historiske miljøet, eller om det vil vise seg å være et annet "graft" …
