Biblioteket er et uavhengig kompleks som ligger ved bredden av Vistula, vekk fra den gamle universitetsbygningen i sentrum av Warszawa.
"Konkurranseprosjektet oppsto i 1993, i det fjerde året av det nye Polens eksistens," skriver Marek Budzinski. - Dette var år med håp, forvirring, forvirring mellom det nye og det gamle. For meg var dette år med å lete etter en holdning til virkeligheten, utvikle mitt eget verdensbilde, samt en enkel kamp for å overleve. Det viktigste er at jeg prøvde å bevege meg i den retningen som vi kaller bærekraftig utvikling."
Forhistorien til komplekset er som følger: på begynnelsen av 1900-tallet ble det bygd en ny biblioteksbygning på Warszawas universitet langs Krakowskie Przedmiescie Street. Hundre år senere ble det moralsk foreldet, og en ny bygning var påkrevd, mer romslig og oppfylte kravene til brannsikkerhet. Først var det planlagt å bruke bygningen til Sentralkomiteen til det polske United Workers 'Party til å huse biblioteket, som ble nasjonalisert etter 1989. Dette viste seg imidlertid å være umulig på grunn av mangel på strukturell pålitelighet. Bygningen ble leid ut til børsen i Warszawa, og overskuddet ble brukt til å bygge en ny biblioteksbygning.
I 1993 ble en åpen internasjonal konkurranse kunngjort for utformingen av en ny bygning, der Marek Budzinski og hans medforfatter Zbigniew Badovski med laget vant. Byggearbeidet på stedet nær vollen startet i 1995.
Historisk utviklet Warszawa seg med ryggen til elven, og bredden av Vistula var frem til nylig ganske kaotisk og tynt bygd utkant. Prosjektet tok hensyn til fordelen med elvenes nærhet, det inkluderte kravet om å lage en botanisk hage ved siden av biblioteket. Vinnerne av konkurransen foreslo å gjøre den botaniske hagen til et universitet og kombinere den til en helhet med det opererte taket: det grønne massivet “klatrer glatt” opp på taket av bygningen og danner et enkelt rekreasjonsområde på flere nivåer. Denne teknikken, pluss den lave høyden og den klassifiserte regelmessigheten til de andre tre fasadene, ga den monumentale bygningen en myk og harmonisk inngang til det viktige området i Vistula-panoramaet.
Biblioteket har to underjordiske og fire overjordiske etasjer. Konkurranseprosjektet sørget for å opprette en ekstra kommersiell sone på territoriet til biblioteket. Derfor er den første underjordiske etasjen nesten helt okkupert av handel, serviceverksteder, bokhandlere osv. (etasje -2, som vanlig, er gitt til parkeringsplassen). Nullnivået på biblioteket (1. etasje) er hovedsakelig okkupert av midler. De viktigste offentlige områdene ligger i andre etasje, tredje og fjerde etasje inneholder lesesaler og servicerom.
Bakken volum er delt i to deler. Den første er den såkalte "Roguelike" - en langstrakt trekant av uregelmessig form, hvor handel og en kafé ligger i alle etasjer. Den andre er hovedbygningen, tett i plan til et torg, og okkuperer en hel blokk. Omtrent en fjerdedel av denne blokken er okkupert av Det juridiske fakultet og danner et eget indre torg med egen gårdsplass. Det er laget et hakk i det diagonalt motsatte hjørnet av bibliotekområdet som omslutter den historiske bygningen til Grey Villa.
Mellom Rogalik og hovedbygningen ligger Ulichka, en fotgjengerpromenade med toppvinduer.
Etter å ha nådd midten av "Ulichka", kan man komme inn i selve biblioteket, selv om rommet ikke begynner med en gang: det innledes med en slags overgangsbuffersone. På aksen vinkelrett på "Street" er det en symbolsk gate til "Knowledge Shrine", over hvilken en kobberbok, festet på en glassvegg, med en latinsk innskrift: Hinc omnia ("Herfra alt") "svever ".
Til høyre for dem er bibliotekets restaurant, til venstre er utstillingshallen. Den representative hovedfasaden - Kulturfasaden - ligger på siden av Rogalik, to innganger til komplekset ligger i endene av Ulichka.
På hovedfasaden, som i bygningen til Palace of Justice (en annen ikonisk bygning av Budzinski i Warszawa), brukes en kombinasjon av en glassvegg og en patinert kobberkolonnade. I dette tilfellet er kolonnene tynne, parvis forbundet med store kobberbord. De gjengir eldgamle tekster på sanskrit, hebraisk, arabisk, gresk, gammelrussisk og gammelpolsk, samt manuskripter av matematiske formler og notater. Kolonnene støtter en massiv symbolsk frise med påskriften "Universitetsbiblioteket".
En polsk kritiker skrev at fasaden av kultur, som et fikenblad, dekker skyly kommersiell sone, hvor inntektene er rettet til vedlikehold av biblioteket. Etter min mening er det ingen sjenanse eller enda mer sarkasme i den: fasaden er seriøs. Den har en tydelig lesbar ide om tidens forbindelse gjennom de høye tankene og inspirasjonene - som vi kaller kultur. Og "Rogue" av handel bringer til og med inn i biblioteksonen det nødvendige elementet i "hverdagen", uten hvilken det ville være for "strengt" og entydig. Temaet for motsetningers kreative rolle, som er tverrgående for Marek Budzinski, finner sin organiske refleksjon her.
"Ulichka" med sine butikker og kafeer "suger" det ytre kaoset inn i den klare strukturen til bibliotekrommet, der Kultur dominerer. Selv når de sitter på en kafé eller går gjennom shoppinggallerier, ser folk inngangen til kunnskapskassen og en påminnelse: "Herfra alt." Denne inskripsjonen åpner perspektivet til bibliotekområdet vinkelrett på "Street". Symbolske propylaea er "trukket inn" i det: to sammenkoblede tynne søyler utplassert i 45 grader og to monumentale flate piloner med bilder av tekster. Videre krysser leseren den "magiske" glasslinjen, indikert av den flytende boka, og går inn i det hellige rom for kunnskap. Retningen fortsetter med en bred trapp, plukket opp ved start av fire inngangssøyler. Herfra åpner et stort område av den store hallen med kataloger og informasjon opp for øyet.
Colonnade of Philosophers er enkle langstrakte sylindere av grov betong, uten baser, entase og hovedsteder, som har blitt sokkler for fire realistiske skulpturer av polske tenkere. Oppmerksomhet rettes mot det totale fraværet av patos, myk, snill intonasjon og en gnist av humor i tolkningen av bildene.
I dypet av åpningsperspektivet til hallen fører en annen trapp til en rotunde omgitt av søyler under en glasskuppel. Dette er skjæringspunktet mellom tre vinkelrette koordinatakser: vertikale og to horisontale. Bibliotekets hovedkasse ligger under rotundelukkede samlinger, atskilt fra de øvre nivåene med glass. Dermed ligner hele den vertikale aksen en symbolsk brønn som kunnskap kan trekkes fra. Glasskuppelen slipper inn mystiske stråler av rosa lys som tråder som forbinder "kunnskapens brønn" med universet.
Det lange skipet til kataloghallen, glasskuppelen over aksenes midtkors, det rytmiske trinnet i de sammenkoblede kolonnene som skiller de tre nivåene i "koret" - den hellige symbolikken gjennomsyrer bokstavelig talt bibliotekets hovedrom. Kolonnene får bildet av trær: Med metall "grener" strekker de seg mot himmelen og støtter det gjennomsiktige glastaket over bibliotekets hovedrom. Rundt det sentrale skipet er gruppert lesesaler, rom for behandling av samlinger og andre nødvendige avdelinger i biblioteket. En av de viktigste fordelene med prosjektet, medlemmene av juryen kalte "elastisiteten" i rommene, muligheten for transformasjon for å møte de skiftende behovene til biblioteket. Bakkenivåer, i tillegg til to brede trapper på hovedaksen, er forent av fire vertikale linjer med elegante spiraltrapper på hver side av hovedskipet. Alle fem nivåene i biblioteket er forbundet med syv kommunikasjonsstammer med heiser og brannflukt.
En glassbro blir kastet over rommet i storsalen, hvorfra man kan se i de tilgjengelige omgivelsene steinsentriske filosofer som kroner inngangssøylene. Det øvre nivået viser seg å være i "skogen" av metallgrener (eller forhistoriske stammer) som "hovedsteder" av store parrede kolonner. Et gigantisk, gjennom og gjennom gjennomsiktig metallglassrom åpner seg herfra med uventede, skarpe vinkler.
I motsetning til det stramme og rolige interiøret i Palace of Justice, er spillets ånd usynlig til stede her, uttrykt i en uforutsigbar forandring i fantastiske romlige tomter. Dette spillet, som ikke har noe å gjøre med postmoderne parodisk ironi, er også til stede i bygningens ytre utseende. Fasadeskiftet er helt uforutsigbart, som hver har sitt eget unike utseende. Ved inngangen til Ulichka, som ligger ved siden av Lipovaya Street, er det installert en manganrosa hyllestruktur som har mistet sin funksjon, men har blitt et viktig dekorativt element.
Fasaden på Lipovaya Street består av tre uavhengige deler: glassfasaden til Det juridiske fakultet med kobberliktorsymboler og veggene flettet med grønt på begge sider (de refererer henholdsvis til det offentlige rom "Ulitsa" og til bibliotek). Denne betongoverflaten ("økologisk" fasade) er hovedkonstruksjonen i bygningskonvolutten, og gjentar seg i forskjellige kombinasjoner på hver av sidene.
Hjørnet av Lipova Street og Kostyushkovskaya Embankment er sikret av en halvcirkelformet avsats og en visningsrotonde som kroner den ("Belvederic") med utsikt over Vistula. Her, på hjørnet, er det en liten klassisk bue med byste - fragmenter fra den tidligere bygningen her som fungerer som et "minne om stedet".
Fasaden langs Kostyushkovskaya-fyllingen utgjør et innrykk for den rekonstruerte bygningen av den grå villaen fra begynnelsen av det 20. århundre. Det konkave hjørnet er kledd i speilglass som reflekterer de nygotiske omrissene av rød murstein. Både glasset og den viktigste "økologiske" overflaten er tilknyttet en rekke høye sylindere som huser ventilasjonsanordninger. De ser ut som mektige frittstående søyler og forbedrer bygningens monumentale lyd.
Til slutt er den fjerde fasaden utformet som en "økologisk" vegg med en grønn rampe som universitetshagen jevnt "kryper" opp på taket.
Bibliotekomplekset har et helt nettverk av gjennomtenkte byplanleggingskoblinger: Dobra Street bringer rytmen i bylivet her, Lipowa Street strekker en akse til det gamle universitetet, den historiske Saska Axis blir skutt i krysset mellom Dobrza og Genstey Gater - en annen tråd som forbinder Warszawas fortid. Samtidig legger den gunstige beliggenheten til bygningen i Warszawa-skråningen (Vistula-banken) grunnlaget for den videre utviklingen av dette området. Dermed høres igjen ledemotivene til Budzinskys verk ut i full styrke: motsetningens enhet, forbindelsen mellom fortid og fremtid, dialog mellom natur og kultur.
*** Tak hage
Den hengende hagen på taket av biblioteket, som dekker et område på mer enn en hektar, er en av de største og vakreste i Europa (designer Irena Baerska). Den består av to deler - øvre og nedre, samlet av en mild skråning med vannstrømmer som strømmer nedover en kaskade. De "kosmogoniske" granittskulpturene-steinblokkene av Rykhard Stryjecki ble en spesiell dekorasjon av underhagen.
Den øvre hagen er delt inn i flere seksjoner, og hver har sitt eget plot av former, farge, aroma og stemning. Disse er gull-, sølv-, karmin- og grønne hager (sistnevnte ligger over handelsmarkedet "Rogalik", fra siden av gaten Dobraya). En svakt skrånende grønn rampe fører til taket og snur seg inn i lysthusets konturer over glasskuppelen på biblioteket.
Dette lysthuset er en halvkuleformet stålramme, flettet med grøntområder, og fortsetter temaet for kommunikasjon med rommet. Derfor kalles den "lysthus-antennen". Takvinduer av glass dekker 20% av takflaten. To steder er det sightseeingbroer over dem. Herfra åpnes vakre panoramaer.
Til tross for moderne landskapsdesign er taket på universitetsbiblioteket slående i palassets eleganse. Samtidig spiller ventilasjonsanordninger rollen som marmorvaser, og glasskuppler over lesesalene spiller paviljonger. Kaskader av vann, "kosmogonisk" skulptur, dyktige romlige emner - alt dette gjør det grønne taket på biblioteket til ekte hager i Babylon eller parterre i Versailles flyttet oppe.
Marek Budzinski understreker gjerne at med høyt teknisk utstyr og tilstedeværelsen av en øvre hage, viste kostnadene for biblioteket seg å være relativt moderate - først og fremst på grunn av bruken av betong som hovedbyggemateriale.
***
Arkitekturen til biblioteket og Budzinsky's håndskrift som helhet er vanskelig å klassifisere i stil. Noen ganger blir han stemplet som postmodernist, men dette stemmer ikke. I offentlige bygninger i Budzinsky er det alltid symbolske elementer som fokuserer oppmerksomheten i en eller annen locum sacrum (det kan være flere slike hellige steder). I universitetsbiblioteket, som tolkes som "Kunnskapens helligdom", er det en kryssvei av økser med et "statskammer" av lukkede midler og en lysthusantenn på taket. Disse "historismene" til Budzinsky er rettet mot å finne i arkitekturen den opprinnelige "platoniske" essensen, en superfunksjonell betydning, mens postmodernismen egentlig er en parodi på tradisjonen, og fjerner en tusen år lang glorie fra den. Med andre ord, hvis postmodernisme reduserer det hellige til det vanlige, så hever Budzinsky tvert imot det vanlige til det hellige.
Det postmoderne spillet av det absurde er faktisk veldig rasjonelt og intellektuelt. Tvert imot, Budzinskys irrasjonalitet er spontan og intuitiv. Budskapet deres er nøyaktig det motsatte: I det første tilfellet blir tapet av mening fastslått, i det andre oppleves tilegnelsen av mening.
