Skolkovo-Park boligkompleks ble bygget etter ordre fra utviklingsselskapet Millhouse ikke langt fra Moskva ringvei (160 m til motorveien i rett linje), sør for Skolkovskoye Highway, ved siden av boligkomplekset Grunwald, på Vesennyaya gate i landsbyen Zarechye. Klasse - premium, store leiligheter, fra 60 til 130 m2, og for innbyggerne i de første etasjene, er deres egne små hageanlegg gitt. Parkeringen er romslig, landskapsarbeidet er uoverkommelig, det er fem minutters gange til handelshøyskolen, femten minutter til innovasjonsbyen. Fra synspunktet om fordelene med livet, komfort og kvalitet, er alt bra.
Millhouse eier rundt 600 hektar land i dette området, inkludert den langsiktige leide og deretter anlagte Meshchersky-parken, aka Bakovsky. Nord for motorveien, i favnen til innovasjonsbyen, har Millhouse også satt opp Europas største golfklubb. I fremtiden planlegger kunden å bygge flere bygninger av næringsparken på stedet mellom det nye boligkomplekset og Moskva ringvei. I tillegg ble Setun-elven, som renner langs den nordlige grensen til boligkomplekset, renset og anlagt: bredden ble befestet, en lerkvoll dukket opp - den ble hevet høyt over vannet på stylter og forhindret flom. På disse stedene, som moskovittene nå ikke forbinder så mye med gjerdene til eliteherskapshus som med "temaet innovasjon", er det trangt, men vakkert, og Skolkovo Park ser ut som et paradis, i stor grad på grunn av arkitekturen til Vladimir Plotkin.
Vi fortalte
på prosjektet til et boligkompleks i Zarechye, senere kalt "Skolkovo-Park", i 2010. Byggingen av Skolkovo School of Management av David Adazhie var akkurat ferdigstilt i nabolaget, mens innograd eksisterte i form av en pittoresk hovedplan for AREP-byrået, og ingen hadde hørt om Technoparks D2-distrikter. Så virket det som et viktig trekk ved Vladimir Plotkins prosjekt var en plutselig overgang fra de rette linjene som arkitekten elsket til kurver, en endring i plastparadigmet fra en linjal til et kompass.
Den buede formen er veldig viktig for Skolkovo Park-bygningene, men ifølge Vladimir Plotkin var det resultatet av mange begrensninger på det komplekse området. Kort sagt måtte huset bøyes på en slik måte at det fikk maksimalt sollys for leilighetene.
Faktum er at i henhold til reglene i de omkringliggende områdene, burde ikke et eneste vindu i boligkomplekset ha sett mot sør, noe som er det mest fordelaktige når det gjelder isolasjon. Fra øst - den støyende Moskva ringvei og den hyggeligste delen av landskapet - elven, ligger på nordsiden. Relativt fri for begrensninger, men heller ikke veldig bra når det gjelder belysning, solnedgangen vestsiden. Derfor, som arkitekten fortalte i intervjuet til Magazine Magazine (№77, 2015, s. 41-56), ble planens buer tegnet først som en vits: summen av refleksjoner om vinklene som er mest fordelaktige for isolasjon.
Så "bena" på bygningen vender mot sør med blinde ender, en rund steinmur og en linje av stein "gardiner", som ligner ribber, som er populære i arkitekturen til teatre og regionale komiteer på åttitallet. Bøyningen beskytter, lar ikke vinduene snu der det ikke er nødvendig, men lar samtidig noen av de "tildekkede" åpningene fange strålene fra den sørvestlige solen. De viktigste "lysfellene" er trekantede karnappvinduer som dekker de fleste fasadene: de vender seg, snur, endrer retning. Buene på planen og karnappvinduene på fasadene bør derfor forstås som mer pragmatiske teknikker, som gjorde det mulig å presse ut maksimal komfort for leietakerne i et førsteklasses hus - og ikke selvverdige plastglede. Som dette.
Så, men ikke slik. En dyktig arkitekt styrer det kunstneriske for det praktiske og omvendt.
Etter min mening er den største fordelen med dette huskomplekset dets letthet. Subtiliteten til funksjoner, nær flyktigheten, selv om den ikke overskrider den virkelige grensen, er edel, enda mer, nesten uvirkelig, en slags Modiglianian. Ingenting inert, ingen trengsel og massetrykk. Huset er tynt, noe som generelt er karakteristisk for de beste modernistiske "platene", men også buet - spinning gjør det mobilt på grunn av konstant perspektivendring - hvis du ser på bygningene i virkeligheten, vandrende rundt.
Effekten av gjennomsiktig virvling på randen av flyktighet var et av mine viktigste inntrykk av gjengivelsen av prosjektet, som ekko studiografikken til Vladimir Plotkin, hvor alt er gjennomsiktig og flyr, og ofte virvler, roterer som planeter - en astronomisk papireffekt., ekstremt vanskelig å implementere. Her, i den ferdige bygningen, ble det delvis klart å beholde denne formens letthet og som et resultat av å være.
Overraskende nok gir ikke fotografiene, selv de mest fantastiske, den største fordelen. På dem kan du se detaljene, kvaliteten og subtiliteten i utførelsen - og sakene, takket være kunden, ble bygget nøyaktig som planlagt og ferdig med høy kvalitet. For å vurdere energien til en bygning, må du se den live, siden det handler om bevegelse, i stadig skiftende refleksjoner av himmelen og vinklene, noe som gjør huset til vann, og du kan se på det lenge.
Den arkitektoniske komposisjonen er merkbar teatralsk - bygningen guider betrakteren ved hjelp av teknikkene i barokk scenografi: den dekker proscenium med omkretsen av en konkav fasade, leker med stråler av "visuelle bilder" som skjærer svingen av den nordøstlige delen i separate bygninger, åpning mellom dem, som mellom gardiner, utsikt mot elven. Muren trekker seg deretter tilbake, kommer deretter i forgrunnen, inviterer inn, deretter fører den langs en bue og danner et lukket rom på gårdsplassen, så åpner det et fjernt perspektiv.
Men det handler også om hva veggen er. Hvis vi husker ringhusene og slangehusene på sekstitallet, beholdt de vanligvis en massetetthet med ensartede vindusceller, noe som ga svingen en plastisk soliditet, skulpturell materialitet, for ikke å nevne muligheten til lett å telle gulv.
Her er det ved første øyekast vanskelig å forstå hvordan fasadene er ordnet - det er mer sannsynlig at vi ser en virvel av energifeltet, men ikke cellene i vinduene. Poenget er i karnappvinduene, som, som allerede nevnt, er nødvendige for å fange mer lys. De viktigste, mest vestlige, fasadene består av dem nesten utelukkende, karnappvinduer kombinerer et sted to og et sted tre etasjer, sjeldnere nøyer de seg med en, og forvirrer vår oppfatning av nivåer og skala. På møtestedene til de multidireksjonelle stedene er karnappene litt "hekta" på hverandre, noe som gjør huset litt som et transportbånd eller en sykkelkjede.
Kantene og kantene bryter den buede overflaten, gjør den sammensatt og frarøver buens iboende skulptur. Unødvendig å si er dette en av Vladimir Plotkins favorittforfatterløsninger for runde bind. Massen i hendene på arkitekten bøyer seg ikke som plasticine, men foretrekker å "bryte" inn i mange komponenter. Det ser ut til at det for første gang ble funnet mottak av en ribbet sylinder i et av 2008-prosjektene for
kontorkompleks på Valovaya Street. En mer behersket versjon av trekkspillet av karbonvinduer i glassstein ble testet i huset for Bolshoy Sukharevsky Lane. Mer nylig dukket den samme ribbede fasaden og den samme kombinasjonen av lys og mørk stein opp i prosjektet for Kulneva Street. Ribbingen demateriserer vellykket fasaden, forvandler den til et gir, deretter til en sammenleggbar skjerm - med et ord, og erstatter dreieplastikken med skarpe kanter. Det legger også til en uventet musikalitet - du vil trykke på fremspringene som tastene, og gruppene deres, noen ganger til og med eller vekslende, ser ut til å være forsteinede akkorder.
På den annen side blir huset ikke myldret overalt, materiens logikk blir observert: hvis de konkave fasadene er samlet av "brettene" av karnappvinduer, så blir de buede, spesielt den ytre østlige fasaden mot Moskva ringvei " strekker”og runder jevnt. Her har huset en "bakside", en bakre fasade, og i følge logikken i ensemblets retning vil det bli ansett som sist.
En annen funksjon er forholdet mellom glass og stein. De er omtrent like mange, og steinen er dessuten av to typer, lys kalkstein og mørk, gråbrun, den første spiller hovedfiolinen, den andre fremhever skyggene og tegner dem til og med, kompenserer for mangelen på kontrasterende sol i stripen vår ved hjelp av en slags arkitektonisk grisaille (dette er også favorittforfatterens teknikk - på huset i Chertanovo, arkitektonisk helt annerledes, kan du se elementer av en lignende "grisaille").
Det viktige er at grisaille egentlig er en grafisk, ikke en volumetrisk enhet; dette er en teknikk for å imitere volum ved hjelp av et plan. Steinen fortsetter å oppføre seg mer grafisk, uten å legge vekt på sin egen masse. Steinblokker flyter i glassets kalde plan, som blader på vann, og danner et vanlig mønster med glass - en tripleks med en liten speileffekt som beskytter beboerne mot nærliggende blikk. Og selv om det er mer glass på den første fasaden, og mer stein på gårdsplassen, endrer dette ikke situasjonen for mye - i dannelsen av trekantede fremspring deltar to materialer, til slutt, på lik linje. Det viser seg at forskjellen mellom glass og stein ligger i nyanser av gjennomsiktighet, det vil si at den ikke er veldig signifikant, og denne tilnærmingen er helt, vil jeg til og med si erklærende, klassisk.
Imidlertid blir den vanlige tektoniske rollen til steinen ikke fullstendig ignorert. På hovedfasaden til den vestlige bygningen danner steinen en mega-ramme av en gesims og flere vertikale stenger, som ligner støttene til en gigantisk orden, men sjelden avstand, tynn og vendt utover ikke med en fustbukk, men med en lys hylle, som ligner på en åpen bok, og understreker konvensjonen med hele sitt utseende. "colonnades". I mellomtiden er det en eller annen måte, og ekkoet av kolonnaden, som gjør buen til omkrets og fremkaller en haug med assosiasjoner, fra eldgammel til herregård.
Temaet blir plukket opp av en annen kolonnade - mindre, i to rader og gjennomsiktig, plassert på taket til et offentlig senter i glass. Funksjonelt ser det ut til å være restaurantens terrasse. Figurativt er dette et antitårn som fremhever inngangen til gårdsplassen, på den ene siden og på den andre siden - en milavida-paviljong, som ligner på søylerotene i parker på en høyde, og lignende, for eksempel til Apollo-søyle i Pavlovsk.
Det er som om transformasjonen av herregården med en park til et moderne hus foregår foran øynene våre - den snurret, gikk, den ene vokste, den andre ble tynnere og mindre, og nå smeltes nostalgiske fragmenter inn i den nye strukturen. Slik finner du antikke relieffer i veggene på romerske gårdsplasser. Det er interessant at alle disse klassiske tonene på den ene siden ikke er i strid med helheten, siden selv etterkrigstidens modernisme visste godt hvordan man skulle integrere kolonner uten å adlyde klassikerne. På den annen side er de bare iboende i den første bygningen, noe som gjør det enda mer teatralsk bak scenen. Han er på en måte et gardin som møter publikum, og da allerede - livets gir.
Subtil, gjennomsiktig høstnostalgi for den tapte freden i gullalderen, det være seg en herregård nær Moskva eller en fantastisk Arcadia, støttes av forbedringen av territoriet. Jeg må si at navnet "Skolkovo Park" er berettiget ikke bare i nærheten av Meshchersky Park, territoriet til boligkomplekset er stort nok, og ikke tett bygget opp, men heller delikat for vår tid, og etterlater beboerne mye " luft". Det første landskapsarbeidsprosjektet ble laget av TPO "Reserve". Da holdt kunden en konkurranse, som ble vunnet av det engelske byrået Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin satte stor pris på alternativet for landskapsarbeid som ble tilbudt og implementert av det britiske selskapet - og det er faktisk et veldig nøye planlagt, vakkert og også lett å oppfatte, behagelig og ikke overmettet landskap. Parken er beplantet med planter som blomstrer igjen og endrer fargen på bladene, og forfrisker regelmessig landskapsmaleriet; plener er utstyrt med myke geoplaster; alt er opplyst med mykt reflektert lys som ikke blender øynene.
Men for meg er de mest interessante nøkkelelementene i hageparken på boligkompleksets territorium to amfiteatre, som ble lokalisert av engelske arkitekter på de stedene der kunstige dammer ble unnfanget i landskapsprosjektet "Reserva". Dette er steder som er forhåndsbestemt av bygningens arkitektur. Den første dammen lå på stedet der kompasset ble installert, som tegnet en bue av hovedfasaden. Britene gjorde det til et grønt amfi, ekstremt sjarmerende: de gressete trinnene minner definitivt om teatrene i gamle byer, men ikke de glamorøse restaurerte, men de ekte, ødelagt av en rekke jordskjelv, der steinbenkene ble fordrevet eller helt tapt, og trinnene forble. Det som kommer i resonans med fasadens konturkolonnade skyver rullatorens tanker, noe som gjør at turen ikke blir inaktiv.
Det andre amfiet markerer møtepunktet for de to hovedlinjene, som skjærer gjennom skroget og vender mot Setun - dette er punktet med den beste utsikten. De gressete trinnene er innrammet og Millhouse vurderer å installere benker her. Et annet landskapsfunn: en liten høyde på østsiden demper lyden fra Moskva ringvei, i det minste i de første etasjene.
Hvis vi bryter oss bort fra kontemplasjonen av parkens skjønnhet og igjen ser oss rundt, ser bredere ut, kan vi ikke unnlate å legge merke til at omgivelsene til Skolkovskoye Highway nå er i et akutt stadium av transformasjonsperioden. Tidligere var det her, som langs Rublevskoe-motorveien, hovedsakelig gjerder - og selv nå, så snart du snur deg litt til siden, befinner du deg i kløftene deres. Dette er et velkjent inntrykk fra Moskva-regionen, følelsesmessig vanskelig å si. Skolkovo Park har også et gjerde, men den andre er gjennomsiktig, i tråd med prosjektets ideologi - lett og ubegrenset. Huset, og bak det og dets "hage" gjemmer seg ikke i skallets skall, men når du snur deg i det fri, puster du dypt inn, som om de sa om morgenen: å, hvor bra! Og hva annet trenger en person.
