Huset skal bygges ved siden av studenthjemmet til Moskva Architectural Institute (Architectural Institute er en medinvestor i konstruksjonen), på en trekantet seksjon foran krysset mellom gatene Ordzhonikidze og Vavilov. Sovesalen er et godt eksempel på 70-tallets modernisme; de målte rader med tapevinduer, som ser prikkete ut på grunn av de vertikale broene, den geometriske enkelheten til to volumer smeltet sammen på ett punkt, på slutten kuttet av en tynn stripe glass i to imaginære plater - bygningen er ikke en av rangeringen og fil, som skal være reiret til unge arkitekter. Men nå er det ikke i beste, mildt sagt, tilstand.
Det arkitektoniske vandrerhjemmet ble utgangspunktet for prosjektet og hovedkomponenten i bymiljøet, ellers bestående av industriområder - en taxipark og et inaktiv anlegg oppkalt etter V. Ordzhonikidze. Videre gir prosjektet en veldig delikat rekonstruksjon, eller rettere til og med omorganisering, av sovesaler - rammene vil bli erstattet, fasadene vil bli satt i stand. Arkitektene befant seg fra radikal innblanding helt fra begynnelsen - Nikolai Lyzlov nærmer seg denne bygningen som et interessant monument fra sin tid, som nylig har gått bort, men ikke mindre verdifullt fra dette: “… vel, sier arkitekten, at vi nå er bekymret for skjebnen til den russiske avantgarde, men det ser ut til at det er på tide å ta vare på skjebnen til den russiske post-avantgarde, syttitallet, sier arkitekten. Og også: "Ja, vi elsker denne arkitekturen!"
Den nye bygningen vil være høyere enn den 16-etasjes bygningen på MARHI-sovesalen, men ikke mye. Det er umulig å bygge et høyt tårn her, selv om stedet er omgitt av kjedelige industribygg, men litt lenger unna er det arkitektoniske monumenter, Donskoy-klosteret og konstruktivistiske kvarterer. Opprinnelig ønsket arkitektene å gjøre det nye huset til et trappetrinn, som gradvis steg fra vandrerhjemmet, men til slutt slo de seg ned på et mer samlet og kompakt L-formet volum. Mellom de to bygningene - den gamle og den nye, skal det bygges en garasje, en etasje stikker ut fra bakken og danner en diskret stilobate. På taket av garasjen vil det være en gårdsplass med barnas svingesklier, hevet over fortauet og dermed skilt fra uformelle forbipasserende. Den ene fløyen av bygningen er kuttet av en veldig høy gjennomgang, hvis langstrakte proporsjoner, sier Nikolai Lyzlov, er forårsaket av utilstrekkelig isolasjon i denne delen av huset; leiligheter kan ikke innkvarteres her, så plassen over gangen er tom. Dette er imidlertid et bra sted for kunstnerens studio, argumenterer arkitekten: Hvis det var en kunde, i den øvre delen av buen, ville det være mulig å arrangere et romslig verksted med to etasjer.
Så huset ser ut som den yngre broren til naboene fra 70-tallet. Det ligner: med sitt lakoniske volum, form og proporsjoner av stiplede bånd horisontale vinduer, og samtidig er det ikke likt, er det umiddelbart åpenbart at det er tretti år yngre. Huset har blitt forandret ved hjelp av en asymmetrisk dekor: rektangulære gråsvarte flekker spredt på fasadene, og den bruneiske sammensetningen er plukket opp av karnappvinduer, store, som kombinerer to etasjer. Bak dem ligger de beste leilighetene med glassvegger. Kaotisk "fargelegging", uten å trenge inn i "kropp" av bygningen, endrer inntrykket av arkitekturen sterkt. Enkelhet forsvinner, bevegelse dukker opp, formen mister sin åpenbarhet og lakonicisme. Opprinnelig ønsket arkitektene å male hybelen med lignende rektangler, men forlot deretter denne ideen og bevarte utseendet. Som et resultat dukker et ensemble av to bygninger opp på et relativt lite område, som tydelig avslører den oppmerksomme betrakteren historien om den "rene" modernismen i vår tid: her er begynnelsen, men her er fortsettelsen, direkte mini-reserve av det gode modernisme.
