Opprinnelig planla Vladimir Plotkin å snu hovedfasaden, som strekker seg langs alléen, til et gjennomsiktig vindu som viser det indre av butikkene - omtrent slik det ble gjort i det nærliggende kjøpesenteret "Quadro", hvor hele frontfasaden er glass. En slik bygning er spesielt spektakulær om natten - en lysende boks fylt med varer. Men kunden avviste av en eller annen grunn versjonen av den gjennomsiktige "åpne" fasaden, og da dukket det opp en mer kompleks versjon av utstillingsvinduet - den mekaniserte "lukkede".
Denne fasaden består av rektangler som veksler i et rutemønster - halvparten av dem er glassutstillingsvinduer, bak hvilke plakater på trinitrons, den andre halvdelen er metalliserte paneler med mange firkantede hull der ispærer er plassert. Fargen på pærene og rotasjonen av trinitronene i utstillingsvinduene styres av en datamaskin og kan, hvis ønskelig, brettes til en gigantisk tegning på størrelse med et kjøpesenter.
Så langt har dessverre ingen vært i stand til å se det datastyrte mega-billboardet, selv om alle mekanismene fungerer, sier forfatteren av denne ideen, Vladimir Plotkin. Nå lyser pærene vanligvis i en farge - etter årstid var de syrin, om våren var de grønne; noen ganger samles enkle tegninger fra dem - før nyttår var det snøfnugg, og før valget var det flagg. Det er ikke for meg å bedømme lønnsomheten med reklame, men på en eller annen måte ser det ut til at det å bruke denne mekanismen på en så enkel måte tilsvarer å hamre negler med et mikroskop.
På en eller annen måte forvandlet mekanisering bygningen til et kjøpesenter til en slags husbil - og fasadene tar opp dette temaet. De fleste ytre overflater, der det ikke er utstillingsvinduer, er dekket av metalliserte grå plater, prikket med miniatyr, men ganske hyppige nagler. Dette får bygningen til å se jern ut, og ikke som en moderne bil, men som en slags ingeniørstruktur - en bro, et krigsskip eller et pansret tog.
Du tror kanskje at vi har en gigantisk mekanisme foran oss, frossen under transformasjonsprosessen: mot de bevegelige bilene åpnet enden av bygningen med glassplan, og fra den, nesten som en kapteinsbro, en skarp og lang balkong “skutt ute . Samtidig på hovedfasaden - nesten som kanoner fra siden av et skip, stakk to glassvinduer ut i en høyde på tre meter. Rustningen til de grå panelene på fasaden skiltes jevnt og avslørte utstillingsvinduer med lyse plakater - men utstillingsvinduene så ut til å ikke ha åpnet seg helt, frosset i en vinkel.
Alt dette er selvfølgelig spekulasjoner. Faktisk dreies vinduene på skrå slik at plakatene blir mer synlige - øverst til den ene siden, nederst til den andre. Og bygningen gjør ingen vesentlige bevegelser. Men bygningen har en tomt som støtter transformasjonen av et imaginært "mirakel av robotikk". Dette gjøres diskret, med et subtilt hint, men veldig konsekvent, ved å plassere rett vinkler, firkanter og rektangler (de fleste av dem) - og sjeldne skrå linjer. En liten skråkant, som ingen ville ha lagt merke til i et annet, mindre strengt koordinatsystem, her, under rette vinkler, blir et tegn på bevegelse. Derfor ser det ut til at nesen er skutt, og vinduene flyttes ut. Dette er dynamiske deler av bygningsmekanismen.
Når vi går inn, endres følelsene dramatisk. Utenfor var det en hard ytre verden, hvorfra husmekanismen er inngjerdet av sin glamorøse rustning, men inni er glansen fra en stillehavsfôr, bare uten tepper. Gulvet er blankere enn et polert dekk, og alt fra gulv til tak er hvitt. Rette vinkler og linjer viker for virvling - runde søyler, "søyler", runde atriums og utstillingsvinduer. Spotlights er plassert i sirkler i taket og gjenspeiles i gulvets skinnende plan og gangens utstillingsvinduer, og gjentar seg mange ganger. I stedet for den harde definisjonen av den "eksterne" mekanismen på innsiden - glans og rotasjon, som forvirrer den som har gått i forvirring litt - sannsynligvis forbereder seg på svimlende utgifter (butikker er dyre).
Forbedrer den produserte effekten, de runde "kolonnene", som vokser gjennom alle gulvene, divergerer oppover i en veldig svak vinkel. For å være mer presis, veksler støttene - de vippes rundt atriene, plasseres direkte mellom dem, og hvis du ser langs passasjen, får du en veldig merkelig søylegang, som vagt minner om et tresmell som aldri vokser på rad strengt vertikalt. Selv om det ikke er noe i bokstavelig forstand biologisk her - og det er bare et knapt merkbart spill med perspektiv - sett underfra virker atriiene bredere, mer romslige, men hvis du ser nedover, smalner de raskt. Runde gårdsplasser er kronet med kjegleformede kupler som ser ut som store rør. "Rørene" er dreid mot sørøst, og prøver å fange mer sollys for atriumrommet. Og deres tur bringer oss tilbake til temaet for transformasjon av en gigantisk mekanisme.
Så har kjøpesenterbygningen blitt omgjort til et gigantisk høyteknologisk utstillingsvindu. Utstillingsbygningen, som ble oppfattet som en teknisk kompleks løsning, fikk likhet med en mekanisme, fikk en karakteristisk metalltekstur og var gjennomsyret av teknogen stivhet. Det får deg til å mistenke at det er en skjult bevegelse i seg selv - både noe som allerede har skjedd, og som kan finne sted, selv om det faktisk ikke beveger seg litt. Når vi går inn, erstattes ett inntrykk av et annet, ikke motsatt, men kontrasterende. Det hvite, gjennomsiktige, sirkulære rommet, anstrengt på atriums fire "luftakser", gir en irrasjonell letthet etter fasadenes kaustiske mekanisme - og skaper som et passende shoppingstemning for besøkende.