Et hus i en liten landsby nær Pirogov-reservoaret, i et pittoresk miljø: på den ene siden er det en skog, på den andre, vann - som ofte er tilfelle, gikk til Leonidovs byrå, bygget til kjelleren i følge et tidligere prosjekt - planen, og til og med delvis dimensjoner og proporsjoner ble bestemt. Men eierne, kreative, aktive og allsidige mennesker, motstandere av statikk og symmetri, drømte om et uvanlig hus og ba arkitekten om å finne på noe nytt, i motsetning til nabohusene. Den omkringliggende naturen førte også til, ifølge Roman Leonidov, letingen etter en atypisk, futuristisk-skulpturell form.
I tillegg skjulte det uferdige huset en rekke designfeil og problemer som ifølge arkitekten måtte løses bokstavelig talt på farten. Roman Leonidov minnes at bildet av et moderne og mangesidig "ikke hjemme, men snarere en liner" oppsto nesten umiddelbart. På toppen av det eksisterende prosjektet, som kunden drømte om å gjøre om og forbedre, vokste det nye former som lagde hverandre. Uten referanse til en bestemt stil, uten hensyn til moderne trender og mote, ble volumer opprettet, linjer ble tegnet, detaljer og komposisjonselementer ble avslørt, som dreide seg om en allerede bygget sentral kjerne, transformerte og fullstendig transformerte den.
Og huset ble til en metafor for et skip under sterkt buede seil, til og med et fantastisk skip i et imaginært hav. Det er to seil, og de ser på hverandre, noe som ikke skjer i livet - og det ser ut til at det romantiske bildet bevisst er viklet inn av den kubistiske kunstneren, vridd, kuttet og viklet ut. Men svingen trekkes nøyaktig og energisk, og det ser ut til at det mindre seilet, som motstandsdyktig motstår luftstrømmene, skyver den større, og forhindrer at det kommer fra riktig kurs.
Du kan se på plottet til det arkitektoniske bildet av bygningen på en annen måte: et buet visir, dyktig å bruke
bøyde bjelker av limt tre, dekker forresten hovedvolumet - tre etasjer, og reduserer det til en ekstrem grad av generalisering. Det ville være ensomt hvis det ikke var for to små volumer som støttet det på begge sider: en dupliserer svingen av hovedseglet i miniatyr, men vender stolt ryggen mot "foreldren". Den andre, dobbel høyde og bærer en kommunikasjonskjerne av trapper og heis, er dekket fra utsiden av en skrå veggskjerm og utvides oppover. Planene for de to små volumene er elegante buer.
Store, ribbet innsiden og utsiden dekket av aluminiumsskalaer, er bøyde treformer kombinert med Corbusian hvite plater av betonggulv og panoramavinduer med glassmalerier, Mondrians mønster av metallbindinger og hjørnestøtter. Bildet suppleres med innsatser av mørk naturstein der baldakinene på baldakinene og gitterrekkverket på mange balkonger møtes. Det viser seg - i tillegg til skipet - det ser ut som et gigantisk insekt eller et romfartøy halvåpnet etter landing, i stand til om nødvendig å krølle seg tilbake til et sølvaktig egg.
Spesiell dyktighet var nødvendig fra designerne: Ikke bare har bygningen en veldig intrikat konfigurasjon, det var også nødvendig å ta hensyn til funksjonene til rammen som ble arvet fra det opprinnelige prosjektet. En detaljert undersøkelse av den eksisterende delen viste at det er mulig å bygge på huset, men ikke å gjøre det tyngre. Slik dukket rammevegger, harde gulvskiver, som hindrer det store "seilet" i å forskyve seg horisontalt, og en vertikal kjerne av stivhet, som fester den på stålkabler. Byggingen av de øverste etasjene er i stor grad av tre, noe som også bidro til å løse problemet med vekt (huset var blant de nominerte til ArchiWOOD-prisen, hvis vinnere ble kunngjort i slutten av mai i Arch Moscow). Forresten, en av funksjonene i dette huset er den mesterlige blandingen av forskjellige materialer. Tre gesimser fra utsiden ser ut til å være metalliske, mens betongdelene i første etasje er kledd i kjølig, blågrått, vannbåret tre. Resultatet er en effekt som overrasker seeren - ved første øyekast er det umulig å forstå hva som er laget av hva. I tillegg oppfører materialer seg atypisk: et tre, som normalt skal representere noe etter-og-bjelke, bøyer seg mens betong per definisjon er klart til å bli støpt i hvilken som helst form, og følger lydene lydig; til og med en stolt stein hamres i bihulene mellom baldakinsseilene.
Det indre rommet er ordnet logisk, og inneholder mye av alt, fra romslige soverom i andre etasje til verkstedet til eierne av huset under buede bjelker på tredje og utstillingsområdet - en miniutstilling i en dobbel høydehall med en trapp. Ikke uten spa, treningsstudio og dansesal ved siden av stuen / spisestuen i første etasje; fra stuen kan du gå inn i det "lille seilet" - en lys, innglasset terrasse på tre sider, og derfra - gå til en åpen balkong på taket av et bredt U-formet baldakin som fungerer som et baldakin for gjesteparkering. I det underjordiske nivået er det vaskerom, i en egen blokk ved siden av hovedinngangen er det hus for servicepersonell og en garasje. Arkitektene tenkte nøye gjennom nabolaget med rom inne i huset og ordnet dem slik at de fra hver av dem kunne gå til balkongen eller terrassen.
Mangfoldet av former og funksjoner balanserer en del asketikk i interiøret, der dagslys blir hovedpersonen, som lett trenger inn i huset gjennom gjennomsiktige vegger. I tillegg er huset riktig orientert mot kardinalpunktene: solen går i en sirkel, lyser opp et eller annet rom, spiller på kurvene på vegger, møbler og tak. Etterlater så mange åpne og glatte overflater som mulig, bruker forfatterne de enkleste materialene for etterbehandling: lett stein, tre, betong, gips. Metall, glass, lær vises et sted. Mangelen på farge "i massen" kompenseres av uventede lokale blink i form av lyse møbler eller flerfargede teksturerte stoffer.
Hovedfasaden vender mot vannet, og de fleste av de åpne terrassene og balkongene går også hit. En velholdt blomstrende gårdsplass med et nett av svingete stier smelter gradvis sammen med kysten, hvor det over tid skal plantes en kornhage og et felt med lyse blomster plantes.
Huset viste seg å ikke være lett, det har en anspent intern dialog - ta minst to buer som energien til hovedtomten hviler på: hovedvolumet og terrassen som ligger ved siden av den, i stedet for å kose seg komfortabelt, vender seg bort fra hverandre, hviler ryggen skarpt, selv om de beholder åpenbar likhet. En tvist i stedet for et hierarki, et hul der du forventer en jevn nedstigning, og et polyfonisk lek med tekstur og de vanlige rollene til forskjellige materialer: metallbelagt buet treverk og enkel betong forkledd med tre - huset ser ut til å ta fra hverandre inn i proto-deler og straks brettet tilbake, og demonstrerer en selvsikker beherskelse av dekonstruksjonspråket: manifestasjonen av spenning i formen, tiltreknings-frastøt er lik atom, veksling av caesura og arrays. I mellomtiden klarte Roman Leonidov til tross for den livlige dialogiske naturen til plast ikke å overkomplisere forfatterens gest, men å underordne den til refleksjonen av kontemplasjonen av landskapet. Imidlertid, når han snakker om prosjektet sitt, understreker arkitekten at han bare var i stand til å oppnå ønsket resultat ved felles kreativitet og gjensidig forståelse med kunden, klar for risiko og eksperiment.
