La oss huske i et nøtteskall at emnet for denne konkurransen, som ble dekket mye av pressen, var territoriet til det vitenskapelige senteret "anvendt kjemi" med et totalt areal på rundt 9 hektar, som ligger i det historiske sentrum av St. Petersburg, mellom Tuchkov og Birzhevoy-broene, rett overfor pilene på Vasilievsky Island. I 2016, i henhold til planen til utvikleren - VTB Bank, et kvartal med et femstjerners hotell, elitehus, et shopping- og kontorkompleks, Boris Eifmans dansepalass og den første fotgjengerbanken i byen - Europas bank, som ga prosjektet et så sonorøst navn … Konkurransen ble avholdt for det beste arkitektoniske og byplanleggingskonseptet for utvikling av territoriet, men i praksis resulterte gjennomgangen av generelle planer i en konkurranse mellom romplanleggingskonsepter, der både TEP og plasten til hver bygning var jobbet ut i detalj. Studio 44-prosjektet var ikke noe unntak, og den luksuriøse utformingen av den europeiske fyllingen, laget av Nikita Yaveins studio, ble den ubestridte lederen for publikum som stemte på utstillingen av verk av deltakerne i konkurransen.
I argumentene om fremtiden for kvartalet gikk arkitektene ut fra det faktum at stedet lå i krysset mellom de "tre Petersburgs" - havet (vannområdet i Neva), byen med klassiske ensembler (Palace Embankment er i synsfelt) og området med husleiligheter (utviklingen av Petrogradskaya-siden). Vil du foretrekke en av de tre byene eller foreta et valg? Forfatterne kom til at ikke bare stedets beliggenhet, men også dens ganske imponerende område og allsidigheten til den foreslåtte utviklingen favoriserer kombinasjonen av ulike arkitektoniske teknikker og stiler. Å bygge opp 9 hektar med palasser alene eller, tvert imot, med bygninger som kopierer stilen til bygårder fra begynnelsen av 1900-tallet, ville bevisst frata kvartalet sitt eget ansikt. Derfor setter Studio 44 av seg på den ene siden Malaya Neva og Dobrolyubov Avenue på den andre, som et puslespill på tre, ved første øyekast, helt forskjellige sektorer.
Med den sørlige grensen åpner det nye kvarteret seg mot Neva-bredden og vender mot Vasilievsky-øya og Admiralitetet, og litt mot øst ligger Peter og Paul-festningen. Dette er Petersburg i første halvdel av 1700-tallet, byen som fikk Peters drøm om havet til virkelighet. Arkitekturen til denne tiden er først og fremst arkitekturen til kanaler, fyllinger, verft, køyer. Og derfor, på selve vollen, utformet Studio 44 fire boligbygninger, vendt mot elven med seremonielle gårdsplasser og med egne havner, som skjærte seg inn i de tilstøtende områdene med smale tunger. Den offentlige "Lower Park" er ødelagt på fyllingen, og Courdoners stiger en etasje over nivået og blir til "Hanging Gardens", hvor du kan klatre opp hovedtrappene. Dermed blir fyllingen tredelt: det nedre nivået, nær vannet, er beregnet på skip, det midterste er for spasertur publikum, det øvre er for beboere i hus, og som et resultat får det en veldig pittoresk lettelse, der rette seksjoner veksler med de som kastes over havnene. broer og nedfarter til vannet og bryggene. Imidlertid skulle ikke bare den visuelle appellen sikre byfolks kjærlighet til den nye fyllingen: i rollen som en rekke ekstra "magneter" skulle det være butikker og restauranter i første etasje av bygninger og under plattformene til de "hengende hagene". En slik komposisjonsløsning, på den ene siden, blir lest som en hyllest til Peter den store æra, uadskillelig fra elven og havet, og på den andre siden blir den oppfattet som en fantasi på temaet moderne nederlandske boligkomplekser, for hvilke minikanaler og grøntområder er viktige forhold for komfort og kos. Plasseringen av bygninger med ender mot vannet, så ukarakteristisk for St. Petersburg, er slående. Arkitektene forklarer dette med ønsket om å oppfylle den tekniske oppgaven så nøyaktig som mulig, som foreskrevet for å gi utsikt over elven for maksimalt antall leiligheter.
På kappen med utsikt over Neva, mot Vinterpalasset, er det et hotellkompleks, hvis majestetiske volum og plastisitet er gitt, med ordene til Nikita Yavein, "en kraftig innstillingsgaffel i det klassiske Petersburg." Komplekset består av tre bygninger, hvorav to er parallelle med Dobrolyubov Avenue, og den tredje er orientert mot fyllingen og danner derfor sammen med sin nærmeste nabo et "kryss" åpent mot elven; plassen på odden mellom bygningene er okkupert av et fullstendig innglasset atrium med en vinterhage inne. Ideen om å gjøre dette hjørnet helt glass er selvfølgelig uklassisk; men veldig vellykket - i dette prosjektet er hotellobbyen blitt omgjort til et gigantisk konveks vindu for å tenke på den mest klassiske utsikten over St. Petersburg, som bokstavelig talt oversvømmer hotellobbyen. Arkitekturen på 1800-tallet minner om lange utsikter, åpne aksiale komposisjoner, en klar struktur og "monoton skjønnhet" av fasadene.
De to andre bygningene som vender mot Dobrolyubova Avenue - shopping- og kontorsenteret og Dance Palace - er designet i en ettertrykkelig moderne stil, og dette tilsvarer fullt ut de arkitektoniske frihetene til Petrograd-siden - det mest, kanskje, kaotiske når det gjelder utvikling og utvikling samtidig det mest europeiske distriktet St. Petersburg. Shopping- og kontorkomplekset er litt mer behersket, siden den indre gaten vender mot Prince-Vladimir-katedralen i Antonio Rinaldi, og i planen er den en firkant, kuttet i to av en arkade. Hver av trekantene har i sin tur flere gjennomsiktige innfellingsatriums som fyller de imponerende bygningene med tilstrekkelig mengde dagslys. Yavein selv kaller palasset for dans for "en arkitektonisk transkripsjon av plasten til moderne ballett", og kanskje alle som noen gang har sett verkene til ledende koreografer i vår tid, denne definisjonen vil fortelle at dette er en veldig, veldig radikal bygning.. Den er dannet av mange plan som klamret seg til hverandre i forskjellige vinkler og på avstand virkelig ligner dansere frossen i komplekse trinn. I henhold til konkurransevilkårene var det strengt tatt ikke påkrevd å utforme dansepalasset (bare et par uker senere ble en arkitektkonkurranse kunngjort i St. Petersburg for prosjektet til selve Boris Eifmans teater), men på på den annen side å utvikle en generell plan uten å forestille seg hvordan kulminasjonen ser ut. poenget er knapt mulig. Nikita Yavein prøvde å indikere at dansepalasset skulle være en moderne og dynamisk struktur, fordi det er her det fungerer som et tiltrekningssenter både på distrikts- og bynivå.
Tre byggeklosser av så forskjellig art samles i sentrum av kvartalet og danner et miniatyr kvadrat med komplekse konturer med arkader, en fontene og en klokke. Den blir, i likhet med prototypene - firkantene i de gamle byene i Europa - et konsentrasjonssted for det offentlige livet på teaterveggene. En slags byplanleggingsomskrivning fra den tiden kan også betraktes som tre-strålen, innlemmet av "Studio 44" i hovedplanen for "Embankment of Europe". Fra akademikeren Likhachev-plassen til teatret blir det lagt en ny gate - Teatralnaya - en slags visuell korridor, i den ene enden av er Palace of Dance, på den andre, på den andre siden av Neva, - Hermitage Theatre og Frelseren på sølt blod. Den andre visuelle korridoren fører fra Dance Theatre til vuggen til byen - Peter og Paul Cathedral. Og til slutt, den tredje strålen er Exchange-linjen, som går mellom hotellet og boligkompleksene og lukkes av Rostral-kolonnene og Exchange.
Det er velkjent at Nikita Yavein og hans team har stor erfaring innen design og konstruksjon i det historiske sentrum av St. Petersburg. Selv en grundig kjennskap til hjembyens struktur, ifølge arkitektene, fritar imidlertid ikke behovet for å starte arbeidet med et prosjekt med en analyse av alle byplanleggingsfunksjonene som ligger i et bestemt sted. Tvert imot forplikter det: jo mer du kjenner byen, desto mer delikat behandler du den og jo mer oppmerksomt lytter du til "fortidens stemmer". Og vi må innrømme at oppmerksomhet mot "stedets geni", som Nikita Yaveins verksted er kjent for, over tid gir mer og mer mangfoldige og interessante resultater. Utseendet til forretningssenteret "Linkor" ble påvirket av nabolaget med den berømte cruiseren "Aurora", gjenoppbyggingsprosjektet til "Apraksin Dvor" var basert på en grundig studie av historien om utviklingen i dette kvartalet og retur av opprinnelig linearitet, og "Embankment of Europe" ble tolket av arkitekter som et komplekst system av speil som gjenspeiler byen foran henne. For å være mer presis, er det så mange som tre byer - Sjø-Petersburg, klassiske Petersburg og moderne Petersburg.
Dette prosjektet fra Studio 44 er ikke bare et forsøk på å skape en by i en by, men innbydelsen av den urbane utviklingen i St. Petersburg, et slags visuelt hjelpemiddel som viser hvilke leksjoner moderne arkitekter kan lære av arven fra svunne epoker. Og som sådan vil det utvilsomt "fungere" vellykket som et urealisert prosjekt.
