Archi.ru:
Hvordan og når dukket prosjektet opp?
Alexey Komov:
- Han ble født i hodet på meg for lenge siden, for omtrent ti år siden, da jeg designet og bygde i Jalta. De siste fem årene har jeg samlet informasjon om den sovjetiske arkitektoniske tradisjonen på Krim. Og for mer enn to år siden klarte de sammen med kollegene mine Nikolai Vasiliev og Andrei Yagubsky å kombinere kjærlighet til den sovjetiske arkitektoniske tradisjonen og den fantastiske Krimbyen Evpatoria i kunstprosjektet Kurortograd (høsten 2013 snakket vi med forfatterne om dette prosjektet - red.) … Utstillingen var en suksess og vil fortsette å bli utstilt i løpet av dette året i salene til store russiske byer som Kazan, Nizjnij Novgorod, Jekaterinburg, etc.
Ancient Evpatoria, all dens tradisjon ble skapt av menneskelige hender, denne steppe "flate" kysten, her kan du ikke gjemme deg bak gledene i det naturlige Krim-landskapet, som på den sørlige kysten av halvøya. Prosjektet vårt er en studie av den vestlige delen av Krimbyen som et unikt arkitektonisk miljø som har oppstått takket være statusen til et all-Union kursted, som fortsatt ufortjent forblir i offentlig bevissthet i skyggen av "støvete stereotyper". Arkitekturen til Kurortograd representerer eksemplervis hele banen til den sovjetiske arkitektskolen i renhet av feriestedstypologien og fortsettelsen av en levende arkitektonisk bytradisjon. Kurortograd blir sett på utstillingen som en modell for kontinuerlig interaksjon - av tid, konsepter og forfattere - for å skape et integrert flatt bymiljø i Krim-feriestedet. Fotografiene og tegningene viser lokal postkonstruktivisme, etterkrigsbygninger viet med navnene på Zholtovsky, Turchaninov, armert betong, plastisk modernisme. Hvert lag med materiell kultur hjelper til med å forstå betydningen og verdien av historien til denne monotown - all-Union barns kursted. Dette mangfoldet er den "genetiske koden" for tradisjonens overlevelse, potensialet for dens transformasjon. Kurortograd bekrefter og illustrerer mer enn levende mottoet til Zodchestvo 2014-festivalen: Actual Identical.
Krim ser nå ut til å være et slags trist tema, lastet politisk på en slik måte at det er vanskelig å tenke på havet, karaittene, lukten av salvie eller sovjetiske sanatorier. Flere og flere viser seg om "små grønne menn", køer, priser og pass for lokale innbyggere - dette er i det minste. Hvordan klarer du å tenke på arkitektur atskilt fra konnotasjoner?
- Alle er smeder av sine egne konnotasjoner. Det er ingen dissonans. Jeg elsker bare Krim, jeg elsker menneskene, naturen, tradisjonene. Krim har alltid vært en gledelig kilde til fornyelse for meg. Noen “Krim er vår”, noen “Krim er deres”, men for meg “Krim er min”. Det er hele hemmeligheten. Vi må gjøre forretninger, ikke tenke på oss selv på bakgrunn av konnotasjoner, men hjelpe mennesker, noe vi har gjort lenge med våre kolleger fra Union of Young Architects of Crimea og andre fantastiske Krim-entusiaster. Sammen organiserer vi forelesninger, konkurranser, forskningsfora for unge arkitekter på halvøya. Og "Krimvismann", kan man si, har vært i blodet mitt siden det nittende århundre på min fars side, fra oldefedrene mine fra Simferopol-distriktet. Derfor mistenker jeg at energien min, som noen ganger er til og med sjokkerende, men likevel ikke lar meg bli distrahert fra det viktigste (ler).
I tillegg til Krim-paviljongen på selve Zodchestvo, er det veldig viktig for meg å ta med barn fra Evpatoria Children's Art School, slik at de kan delta i arbeidet med barnas arkitektoniske sektor av festivalen. De vil delta i konkurransen i alle tre nominasjoner! Og på nyåret planlegger vi å åpne en arkitektavdeling i Evpatoria på grunnlag av skolen. Det er et program, mennesker, og viktigst av alt, lyst og vilje.
Hva forbinder Krim-arkitekturen som du planlegger å vise? Hva er spesielt med det, eller, med ordene til kuratorene, identisk? Hvordan skiller den seg fra den nærliggende kaukasiske?
- Paradigmet til Krimarkitekturen er fantastisk, der det medisinske postulatet: "Gjør ingen skade!" virkelig definerende. Halvøyaens tusen år lange tradisjon vokste ikke på motstand fra personlighet og miljø, arkitektens og landskapets vilje, men i deres kreative forening. Arkitektur burde absolutt spille andre og til og med tredje roller her, primaen her er Krims unike natur: fint organisk materiale og skala, uten den brutale naturlige monumentaliteten som er karakteristisk for den kaukasiske kysten. "Hvordan er arkitektur ikke det viktigste?!" - høres vilt ut for vårt trange publikum, der miljøet er et globalt eiendomsmarked, og nye bygninger er lyse gjenstander i hyllene, og konkurrerer med hverandre om å rope: "Jeg er her! Kjøp meg!". Verdighet og beskjedenhet er uforenlig med stolthet, og dette er verdt å lære av Krimskolen for arkitektur, som vi avslører i prosjektet vårt. Utstillingen av paviljongen ble samlet med Nikolai Vasiliev fra tre sammenkoblede deler dedikert til dannelsen av Krimskolen for arkitektur i forrige århundre.
Den første delen av paviljongens utstilling: Herre viet til den kreative arven til pioneren innen sovjetisk arkitektur før krigen på Krim Boris Belozersky.
Andre del av utstillingen: onsdag presenterer et retrospektiv av feriestedstypologi i den sovjetiske arkitekturen fra 1920-80-tallet i formatet til den opprinnelig separate utstillingen "Kurortograd: Evpatoria and the Heritage of Soviet Architecture".
Den tredje delen av utstillingen: Panorama "Crimean Architectural School" er oppfattet som et tverrsnitt av de mest representative bygningene og prosjektene i republikken de siste fem årene, tilsvarende konseptet til festivalen. Videre blir det lagt vekt på den nye unge bølgen, og her er en egen takknemlighet til Kirill Babeev og Dmitry Degtyarev, kuratorer for Union of Young Architects of Crimea, ekte arkitektoniske patrioter på Krim, som utgjorde denne delen. For øvrig vant Dmitry Degtyarevs unge arkitektbyrå 8D fra Simferopol i sommer den prestisjetunge Moskva-konkurransen fra Morton-selskapet med boligkomplekset Suprematism i Krasnokazarmennaya gateområde, og dette bekrefter nok en gang den ubetingede kraften til talentene til halvøyens arkitektskole uten noen konnotasjoner.
Hvem er publikummet ditt, hvem henvender du deg til?
- Det er alltid mange unge mennesker på Kurortograds utstillinger, vi henvender oss til dem selv nå med utstillingen av hele Krim-paviljongen. Det er ganske vanskelig for dagens generasjoner å forstå "altomfattende", men for innbyggerne i et gigantisk lukket land i lang tid med ordene "vi skal til sjøen!" hørtes først og fremst ut Krim-notatet. Nikolai Vasiliev og jeg gjenoppdager for dem et lag av kultur kjent for oss fra barndommen, og ofte ukjent for dem, rik på tradisjoner. Dette er vårt pedagogiske budskap. Det er selvfølgelig viktig for Krimene selv - å se seg selv, sin arv og deres kreativitet utenfra. Du kan ikke se ansikt til ansikt. Forresten, i begynnelsen av desember, før arkitekturen, viser vi Kurortograd i hjemlandet hans i Evpatoria, på Biennalen for samtidskunst.
– Synes du det er riktig å søke identitet og unikhet nå, eller ville det være mer logisk å fokusere på livskvaliteten? Eller tvert imot på vanlige menneskelige problemer, å glemme originaliteten?
- Krim er en enkelt feriestedregion. Jakten på identitet er faktisk direkte knyttet til velvære. Unikhetsfaktorer er komponentene i både motemerking og den beryktede turistattraksjonen, etc. Det viktigste er å sette dem sammen med intelligens og kjærlighet, og ikke glemme mennesker, arv og unik natur.
