Vi har allerede skrevet om "Hus med Griffins" -prosjektet på Krestovsky Island, og nå er det blitt bygget. Den ble bygget veldig nøyaktig, med bare mindre forskjeller fra prosjektet: den lyse fargen på visualiseringene ble erstattet av de beskjedne nyanser av den nordlige (om enn solfylte) høsten. Mursteinen ble fra rød til brun, de planlagte relieffene forsvant på gårdsplassen. Men dette er detaljer. Huset har stått på sin plass nøyaktig slik det ble designet, og arkitektene med stille stolthet viser fotografier fra de samme utsiktspunktene og beundrer den nære likheten med utførelsen av planen.
Effekten av materialisering er virkelig imponerende. Spesielt - en lettesteinsrustikasjon av det første laget med en grov overflate, diamantfasett av nøkkelstener, konsoll i full lengde, skulpturelle løvemasker, knebøy kolonner med halvgotiske quattrocentistiske hovedsteder foran en dyp loggia av inngangen. Huset har tilegnet seg den graden av materialtetthet, formens virkelighet, som er så behagelig i historisk arkitektur. I dag er det ganske vanskelig å oppnå denne effekten: stein er ikke billig, industrien foretrekker en tynn polert sag som er kappet fremfor en massiv lettelse, som dessuten krever nøye skulpturell etterbehandling i stedet for polering. Med et ord, ikke bare å tegne en husstyling riktig, men å implementere all oppfunnet dekor i materialet er ikke en enkel oppgave, et virkelig stykke arbeid.
Og selv om de i St. Petersburg snakker mye og seriøst om konstruksjon i historiske former, er det ikke mange som lykkes med å få drømmene sine til å bli oppfylt. Yevgeny Gerasimov bygger allerede det tredje huset, slik at "St. Petersburg-historismen" gradvis tar form i denne arkitekten i sin egen retning. Den første var
et hotell på Ostrovsky-plassen, et steinpalass i sentrum av byen nær Alexandrinka, det andre - et hus dekket med en pels av stein i ånden av Nord-jugendstil på Tverskaya Street. Gerasimov har også flere urealiserte prosjekter i samme ånd, på randen av historisme og modernitet.
Evgeny Gerasimovs stiliserte hus er flittig tegnet og samvittighetsfullt utført, og er godt gjenkjennelige. Allerede tre eksempler kan brukes til å snakke om funksjonene i arkitektens håndskrift. For det første er ingen av dem falske, det vil si at det er umulig å forveksle dem med ekte historisk arkitektur, ikke bare på grunn av de rent vasket fasadene. Han behersker språket til historismen, og velger aldri en dialekt helt, men etter å ha valgt hovedtemaet kombinerer han videre teknikker med andre som subtilt, men ganske pålitelig vitner om byggedato.
Huset med griffins heter Venezia. Den står ved vannet, og mønsteret av mursteinsromb og brede søyler og buer kommer fra Doges palass - men det er her direkte analogier slutter. Eiendomsnavnet skal ikke tas for alvorlig; Dessuten gir venetianske hentydninger - et tema som har blitt spilt mange ganger - flere betydninger med seg. De mest åpenbare av dem får vi ved å legge det "nordlige" til Venezia: på begynnelsen av det 20. århundre hadde St. Petersburg-arkitekter, på en eller annen måte, allerede utviklet mange "venetianske temaer", for eksempel inngangsloggier mot vann, så nå er det vanskelig å si hva akkurat Eugene hus siterer Gerasimov, italiensk eller Nord-Venezia. På den annen side ble mursteinpyntene til Palazzo Doge elsket av "stalinistiske" arkitekter i Moskva - og oversikten over den stalinistiske art deco er også til stede i dette huset.
Spesielt sett på langt hold. Men når vi kommer nærmere, legger vi merke til at innsatsene til tre-etasjes vinduer ser mer ut som vinduene til engelske palasser fra 1600-tallet enn stalinistiske eller venetianske fasader (forresten, noe britisk er vanligvis til stede i mange moderne stiliseringer, dette er en slags av tidenes tegn, alle elsker England for glade, legg merke til noe lignende på fasadene). Griffinene i hjørnene av huset tar oss tilbake til symbolene i St. Petersburg.
En lys glassbue kastes over det lyse gårdsrommet, som en bro, som i et par minutter vil skape en illusjon av restaurering av det historiske rommet for en person som kommer inn (dog en fanget og oppmerksom observatør): som om steinvegger hadde vært her lenge, og glastaket var en del av gjenoppbyggingen. Alle veggene i atriet er møtt med stein, og selv om det ikke var mulig, ekko lobbyen til Admiralitetet, for å dekke det med den samme store rustikken som fasaden (som ble oppfattet i prosjektet), er rutenettet av blokker leser fortsatt ganske tydelig på de fire trappetårnene, som gjør gårdsplassen korsformet og minner om slottsarkitekturen til Gatchina Paul I, som igjen bringer oss tilbake til St. Petersburg.
Kanskje analysen av arkitektoniske sitater og kildene deres kan fortsettes, men betydningen av det resulterende bildet, som det virker for meg, er dette: Evgeny Gerasimov la ikke så mye til et nytt "venetiansk" hus til St. Petersburg (som det var ofte gjort på 1800-tallet), da han viet sitt eget, vellykkede realiserte, et prosjekt for å reflektere over "venetianeren i St. Petersburg" - det vil si hvor mye Venezia er her i nord, og hva det er. Resultatet er ganske materielt, og jeg tror at det vil ta sin plass i samlingen av den nordlige hovedstaden, båret av kulturell samling.
