Kinoen ligger i MoreMall shopping- og underholdningssenter, bygget i fjor. Tre-etasjes bygning med et samlet areal på 168 000 kvadratmeter M. vokste opp i sentrum av feriebyen og er allerede anerkjent som det største komplekset i sitt slag i Sotsji. Den åtte salen "Luxor IMAX" ligger i toppetasjen og er en av hovedleietakerne i komplekset, ansvarlig for underholdningskomponenten til "MoreMall". Det totale kinoområdet er 2800 kvadratmeter, hvorav 800 er i offentlige områder. Arkitektene skulle gjøre dem til et lyst minneverdig rom - retten til å komme opp med interiøret til dette objektet ble spilt ut i et anbud, hvor vinneren var UNK-prosjektbyrået.
Forfatterne av prosjektet har vært på jakt etter et sentralt arkitektonisk bilde for dette rommet i lang tid. Ifølge Yulia Tryaskina var det på den ene siden åpenbart for dem at det på en eller annen måte skulle være knyttet til havet, men på den andre siden ønsket de virkelig å komme vekk fra banale metaforer. Vann, gjenskinn av lys, sjøskum, innbyggerne på havbunnen - alt dette ble bedt om i interiøret, men arkitektene fortsatte å filtrere foreningene som kom til hjernen for å finne noe virkelig originalt. Dyphavstemaet virket å foretrekke også fordi en av hovedpyntene til kjøpesenterets bygning var et gigantisk takvindu i form av en glassbølge som stiger over hovedvolumet. Det er ganske logisk at hvis shoppingområdene er gjennomsyret, takket være denne lykten, med solstrålene, så er den kunstige belysningen på kinoen en slags refleksjon som har gått gjennom vannsøylen.
Beslutningen ble også bedt av selve konfigurasjonen av kinolokalene: Da arkitektene utviklet et utkast til utformingen, etter å ha plassert det nødvendige antallet haller, restauranter og billettkontorer på det tildelte området, ble det klart at de offentlige områdene i planen var flere rektangler som strømmet inn i hverandre, som gradvis ble forvandlet fra bred til smal korridor som førte til hallene. En slags fremtredende eller samme gradvis falmende stråle. Å formidle følelsen av sakte forsvinnende lys skulle selvsagt gjøres ved hjelp av belysningssystemer, men også arkitektene foretrakk å ikke handle "front-på".
Med kinosalene på begge sider av den brede korridoren ble inngangspartiet til kinoen koblet sammen med et indre "skall" i form av en bølget flytende sfære, som forbigår overliggende kommunikasjon og gulvplater i forskjellige høyder, passerer jevnt fra ett rom til et annet. Denne sfæren er dannet av rundpolerte speil langs hele takets omkrets, som arkitekter plasserer på guider i forskjellige vinkler. Fra overflod av speil overhead, avviker øynene i bokstavelig forstand, og, som arkitektene ønsket, oppstår ingen direkte assosiasjoner - det fascinerende rommet kan tolkes som "hav", og som "kosmisk", og til og med som "musikalsk".
Speil, hvorav noen er matte, spiller en nøkkelrolle i lysscenariet i rommet, nemlig at de sprer strålene til søkelysene, og skaper en illusjon av lysblending av forskjellige intensiteter. Som Yulia Tryaskina forklarer, er alle speilene forskjellige - både i diameter og langs selve overflaten: vekselvis små og store sirkler og gjør noen av dem matte. Sistnevnte tar på seg hovedretningslyset og sprer det, og øker gradvis antall matte overflater når de beveger seg bort fra inngangen, og arkitektene oppnår effekten av gradvis forsvunnet lys - og i vannet blir det mørkere og mørkere når de dykker dypere, men viktigst av alt, det passer perfekt inn i en kinoatmosfære der gjenskinn alltid er en hindring.
Den overflod av speil som er vippet i forskjellige vinkler mot taket, hjelper til med å skjule lampene selv, noe som gir den resulterende plassen ekstra intriger. Den samme oppgaven utføres av den valgte utformingen av taket - den er malt med en mørk matt maling, som visuelt sletter grensene til rommet, og skaper en illusjon om å være i en fantastisk grotte.
Et skall av hundrevis av runde speil, i utviklingen av konseptet som UNK-prosjektet brukte tredimensjonal programvaremodellering, ble hovedelementet i interiørdesign, og understreket individualiteten til denne spesielle Luxor IMAX. I en slik gjenstand som en kino, med sin meget stive, forhåndsberegnede funksjonelle ordning, som arkitektene måtte observere, ble faktisk passasjen fra billettkontorene gjennom restaurantene til hallene det eneste rommet for dem å manøvrere. Og UNK-prosjektet brukte det til fulle, og skapte et ikke-standard og samtidig funksjonelt interiør.
