ADM-byrået har lang erfaring i samarbeid med utenlandske arkitekter: Andrey Romanov og hans kolleger har jobbet med Frank Gehry og med workshops fra London - SHCA, KPF, NBBJ og John MacAslan + Partners. Med sistnevnte fullførte ADM-byrået prosjektet til en boligbygning på Stanislavsky Street, arbeidet som gikk gjennom flere trinn: fra prosjektstøtte til aktiv kreativ utveksling av ideer og konsepter, og deretter til fullverdig medforfatterskap. Ifølge Andrey Romanov er det nå vanskelig å si hvem av arkitektene som bidro mest til prosjektet - dette er et virkelig felles arbeid, hvor ideene til de to verkstedene var organisk flettet sammen, og ble utviklet og raffinert ved felles innsats.
Området som boligkomplekset er bygget på ligger i Taganka-området. På tre sider er den avgrenset av stille gater - Martynovsky- og Pestovsky-baner og Stanislavsky Street, og på fjerde side støter den til ensemblene i byområdene Konshin og Rubtsov-Morgunov, bygget på 1800-tallet. De historiske omgivelsene og relieffet av stedet med en høydeforskjell på fem meter bestemte helt og fullstendig komposisjonsløsningen til det nye komplekset, bestående av fem boligbygg og to små multifunksjonelle paviljonger.
En av de viktigste byplanleggingsoppgavene, designerne vurderte å skape en overgangsskala mellom lave bygninger (ikke mer enn 3 etasjer) i Stanislavsky Street og 5-6-etasjes bygninger langs banene Martynovsky og Pestovsky. Når det gjelder det faktiske arkitektoniske utseendet til det fremtidige boligkomplekset, var dets kunstneriske konsept helt fra begynnelsen basert på ideen om enkle lakoniske volumer som gradvis gikk nedover bakken. Det var mulig å gi dem variasjon og uttrykksevne ved hjelp av tegningen av vinduene og kombinasjonen av materialer i forskjellige farger og teksturer.
Den mest effektive løsningen for et boligbygg på gaten. Stanislavskys arkitekter brukte teknikken til å kombinere ettertrykkelig kontrasterende materialer. Mørkbrun murstein, lys stein og tre ble brukt i fasadenes fasade. Samtidig ble mursteinen, som to av fem boligseksjoner står overfor, laget på bestilling i Tyskland, og steinen (kalkstein) ble hentet fra Bulgaria. Mursteinen har en veldig strukturert lettelseoverflate og flere nyanser av mørk brun, og med en stein - lys, monokromatisk og nesten glatt - går den inn i en aktiv dialog på flere nivåer samtidig.
Det tredje materialet som brukes fragmentarisk i dekorasjonen, er tre. Dekorative treer av tre settes inn i vinduene i hovedvolumene, inngangen til den underjordiske parkeringen er foret med tre, samt en liten paviljong på hjørnet av Stanislavsky Street og Martynovsky Pereulok. Volumet på en etasje skiller seg skarpt ut mot hele komplekset med fem etasjer, men på hjørnet av to gamle smale gater ser det mer enn organisk ut: det ser ut til at nybygget bukker i respektfull tilbedelse foran de arkitektoniske monumentene (spesielt foran kirken St. Martin the Confessor som ligger rett overfor). Og du trenger ikke å kjenne områdets historie grundig for å gjette at når det var et lite hus på hjørnet av Stanislavsky og Martynovsky, og arkitektene bare hyller det tapte arvobjektet - forfatterne traff skalaen av gaten så nøyaktig at minnet om stedet umiddelbart blir lest, selv på et intuitivt nivå. Av spesiell interesse er strukturen til taket til dette lille volumet: Hiptaket av tre er faktisk et dekorativt gitter som holder takvinduet og maskerer det flate betonggulvet. Utad ser den nye paviljongen mest ut som et galleri - brede gulv-til-tak-vinduer, ledig innvendig plass uten søyler og skillevegger og et takvindu i taket - men hvor nøyaktig den skal brukes, er ennå ikke ferdig.
Arkitektene planla opprinnelig å organisere hovedinngangen til boligkomplekset fra siden av en hjørnepaviljong, men dette ekskluderte muligheten for å lage en seremoniell lobby. Derfor flyttet inngangen til komplekset til sentralbygningen, vendt mot Martynovsky-banen. Lobbyen skjærer rett gjennom bygningen og fører til gårdsplassen, hvorfra du kan komme deg til en av de fem bygningene i boligkomplekset. De klarte å gjøre det grønt og fullstendig fotgjenger takket være at alle parkeringsplassene som er nødvendige for beboerne, ligger under bakken. Arkitektene har designet en parkeringsplass på to nivåer - en etasje er beregnet for fremtidige innbyggere i boligkomplekset, den andre - for ansatte i forretningssenteret Stanislavsky i nærheten. Som Andrei Romanov forklarer, har en slik komposisjonsløsning en viktig psykologisk funksjon: en tur gjennom en anlagt gårdsplass (av britiske landskapsarkitekter) vil tjene som en daglig påminnelse for innbyggerne om hvilket vakkert hus de bor i. På grunn av den sterke forskjellen i lettelsen viste gårdsplassen seg å være terrassert, og for å visuelt utvide grensene, gjorde arkitektene de indre fasadene til boligbygningene så glass som mulig - bak de store skala glassmalerier er det sikksakk av trapper.
Det nye boligkomplekset på Stanislavskogo Street, selv om det ble designet uten påstander om å være betydelig, har blitt slikt. Først og fremst på grunn av sin ekstremt organiske inntog i det rådende miljøet i Taganskiy-banene. Mestring av skalaen tillot forfatterne av prosjektet å gjøre ettertrykkelig moderne arkitektur til en integrert del av den historiske utviklingen. Den engelske alvorlighetsgraden og til og med litt stivhet i linjene blir her mer enn kompensert av høydespill og volumer, farger og teksturer. Dette komplekset er umiddelbart gjenkjennelig som europeisk, som ved et mirakel overført til Moskva et utvalg av komfortable boliger av høy kvalitet som er typiske for samme Storbritannia eller Holland. Og det er desto hyggeligere at en slik ren stil under Moskvas forhold ble opprettholdt av den felles innsatsen til russiske og engelske arkitekter.
