Dette prosjektet var ment å erstatte det som ble bygget på 1970-tallet. bygning av "President Service" på stedet, omgitt på tre sider av det komplekse "Mirax-Plaza". Presidentstjenesten har allerede flyttet til en ny bygning, og på dette stedet var det planlagt å bygge en annen kontordel av "plaza" - etter ordre fra samme "Mirax". Prosjektet ble valgt i lang tid - et og et halvt år, blant de tidlige forslagene, var det til og med to tårn, som ligner på "plaza" skyskrapere. I dette tilfellet ville en glassskog, en mini-by, trolig ha vokst på hjørnet av Kutuzovka og den tredje ringen. Men dette skjedde ikke, to endelige prosjekter ble laget av Alexander Asadov og Nikolai Lyzlov, og den siste (for øyeblikket da krisen stoppet planene til Mirax) var Nikolai Lyzlovs prosjekt.
Bygningen som skulle erstatte President Service er en enkel og stor parallellpiped med en stor gårdsplass. Utenfor er det dekket med et sølvmetallnett, som Nikolai Lyzlov, men etter eget innrømmelse, "spionerte" på bygningen til den nederlandske ambassaden i Berlin, bygget av Rem Koolhaas. Nettverket er lite, og til tross for noe gjennomsiktighet gjør det fasaden helt lukket, "innpakket". Noe som ligner litt på effekten av det grønne rutenettet som hus trekkes inn under renovering - du kan se at det er noe inni, men det er ikke veldig klart hva.
Tre vegger som vender mot bygningene til Mirax Plaza er strammet helt til og blir en helt nøytral bakgrunn for de mer aktive steinfasadene til Sergei Kiselev. På den fjerde - den eneste frie, som vender mot Kulneva Street og derfor spiller rollen som en inngangsdør - vises asymmetriske rektangulære åpninger i masken "skin". Det er få av dem, de fleste av dem er fordypninger, men det er to skinnende glasshylser. I stedet for en tekstur oppnås tre: maske, svikt, fremspring. Alt sammen ligner det et spill med "sjøslag" økt mange ganger, hvor cellens rolle spilles av leddene til maskeplater. Det minste "skipet" er et encellet hull (en etasje høyt), det største er fire med fire. Nederst smelter flere celler sammen til en horisontal linje og danner sporene til inngangene. De gir en ide om bygningens omfang, som henger over inngangen til inngangen, ser ut til å være helt syklopansk. Bygningen er en gigantisk pakke. Og er det noe innpakket i det?
Det stemmer, det viktigste her er inni. Inne er det et enormt atrium, et interiør som Nikolai Lyzlov ikke kaller noe annet enn "Piranesian". Jeg må si at to kjente ord - "atrium" og "interiør" ikke passer i dette rommet i det hele tatt. Men "Piranesian" - passer perfekt. En helt rettferdig definisjon - en effekt som ligner på Piranesis fantastiske graveringer er absolutt til stede her. Det er viktig at det ble søkt, tilsynelatende, målrettet - og som et resultat er det spesielt interessant å observere hva dette skremmende romantiske bildet er laget av innenfor rammen av minimalistisk modernistisk arkitektur.
Først av alt er det selvfølgelig størrelse. Inne - ikke som utenfor, det er ikke noe rutenett her, alle 16 etasjene er der, tegnet av rader med loggier. Et slikt atrium er ikke lenger et atrium, men et tildekket firkant, et stykke av byen krøllet opp som en snegl i seg selv. I prinsippet er 16 etasjer for moderne Moskva nesten normen. Men dette er tilfelle når de plasseres med sopp og tallerkener rundt i byen, når du kan se på dem langtfra, og når du kommer nærmere, er du bare interessert i inngangen. Det fungerer ikke slik her - fordi rommet er kollapset og blokkert ovenfra, er skalaen konsentrert og tvinger seg til å bli respektert. Fordi plassen med taket, er vi fortsatt vant til å vurdere interiøret, men for interiøret er det enormt. "Taket" er foret med dype betongribber i celler - hver måler 8 x 8 meter - hver slik celle kan lett passe til en anstendig stue.
Det syklopanske taket støttes av tre like store runde søyler, hver på tre meter i diameter - men med en 16-etasjes høyde viser de seg fortsatt ikke å være tykke og til og med slanke. Støttene er stilt opp, og det er derfor det av en eller annen grunn er en forbindelse med lyktestolper - da blir det klart hvor store de er. Men det sterkeste trikset, etter min mening, er at to søyler er delvis "innfelt" i kontorgulvene. Noe som en syv etasjers rektangulær bikube er festet til en av dem - huset er trukket direkte på en stolpe og henger på den. Det viser seg at et hus spennt på en stor søyle og er omgitt av en by - en by i en by. Den nedre delen av den andre søylen er innfelt i en gulvmasse som diagonalt, som et amfi, utvides nedover og gjenvinner ekstra plass fra atriet.
Det gigantiske, lukkede og mobilområdet skulle være imponerende - jeg vil at huset skal bygges i det minste for å komme inn og føle hvordan det er. Imidlertid er det også nok tegninger - i grafisk form får prosjektet til og med en ekstra, faktisk "piranesisk" sjarm (husk at Piranesi er kjent for oss først og fremst i form av graveringer). Uansett er det åpenbart at dette prosjektet, selv om det ble laget med forventning om implementering, er i stand til å eksistere i en virtuell form - det har et ganske stort "papir", og derfor et betydelig potensial.
For det første er den nye bygningen helt forskjellig fra de omkringliggende bygningene til Mirax Plaza av Sergei Kiselev - som ifølge Nikolai Lyzlov passet forfatterne av begge prosjektene. Det er til og med til en viss grad det motsatte av "plaza" - i et slikt nabolag vil det se ut som et palass, til tross for den intelligente beskjedenheten til Kiselev-prosjektet etter standardene i fjorårets Moskva. Det vil si at hvis Mirax Plaza er et behersket prosjekt, så er dette, som har slått rot i hagen hans, helt minimalistisk. Han, som mange andre prosjekter av Nikolai Lyzlov, ser ut som en erklæring om minimalisme. Men ikke bare.
For det andre: prosjektet er veldig likt syttitallsbygningen "President-Service" (som er lett å se, siden sistnevnte ennå ikke er demontert). Det er det samme rektangulære, med samme gårdsplass, med de samme stripete vinduene. Det er sant at den nye bygningen i prosjektet er større, gårdsplassen er dekket av et tak, og vinduene er erstattet med balkonger, som også er dekket med et nett utenfor, men kontinuiteten merkes. Selv uten å vite at Nikolai Lyzlov er en oppriktig beundrer og kjenner av 1970-tallets arkitektur, men bare ser på prosjektet, kan man tro at arkitekten bestemte seg for å bygge sin ærlige etterfølger på stedet for President-Service.
Atriumrommet kan til og med tolkes som en plastisk refleksjon over temaet modernistisk arkitektur og den moderne byen - denne overbygde gårdsplassen er som et stykke gate tatt "separat", komprimert, forstørret - derav følelsene. Til en viss grad er dette en forestilling - sammenligningen av arkitektur med teater er veldig utslitt, men i dette tilfellet (i motsetning til mange andre) er det passende. Videre handler stykket tydelig om en modernistisk by, og forfatteren gjør som det til og med en av heltene i verket til en av heltene i verket (kanskje til og med den viktigste), noe som er karakteristisk for dystopisk skrekk. I alle fall, hvis ikke et teaterstykke, så en arkitektonisk fantasi. Noe som bringer oss tilbake fra modernisme til Piranesi.
Den tredje og, etter min mening, hovedtrekket i prosjektet er en slags latent (altså skjult) klassisisme. Elefantbeina på de runde søylene kan ligne på søyler, cellene i taket er caisoner, og balkongene som stiger ned i trinn fra den sørlige enden, er et amfi. Selvfølgelig ligner alt dette veldig vagt prototyper (hvis noen), men dette skjerper forresten bare inntrykket. Fordi røret for kommunikasjon og bjelkene i atriet kan være av hvilken som helst størrelse, men en 16-etasjes kolonne eller en caisson med et område på den gjennomsnittlige stuen er overveldende.
Her vil jeg huske to ting. At arkitekturen på 1970-tallet elsket av Nikolai Lyzlov utviklet seg fra minimalisme og brutalisme til en veldig særegen, men klassisisme. For eksempel kan lignende firkantede caissons (bare merkbart mindre i størrelse) bli funnet i paviljongen til Lenin-damplokomotivet, bygget av Leonid Pavlov.
Og også - at den russiske avantgarden på slutten av 1920-tallet var engasjert i geometrisk rensing og omtenking av klassiske former. Små elementer vokste og abstraherte for å fullføre (eller nesten fullstendig) ugjenkjennbarhet, og avslørte deres geometriske natur.
Det ser ut til at noe lignende skjer i dette prosjektet til Nikolai Lyzlov - en søknad om bevegelse til en side hvor skyggen av kolonnene faller. Det er sant at det ikke er bildet av tempelet eller formen på søylen som tenkes om her, men den romantiske ånden i Piranesis graveringer. Som faktisk viser seg å være til og med veldig nær moderne arkitektur.
