Konkurransen, som ble arrangert i høst, ble initiert av Presidential Property Management Department, og kunngjøringen av resultatene var tidsbestemt til å falle sammen med bursdagen til Vladimir Putin - det høye offisielle nivået på arrangementet er ganske åpenbart og arrangørene gjorde en innsats for å sikre at det skandaløse omdømmet til tidligere St. Petersburg-konkurranser ikke påvirket denne hendelsen. Det som skjedde med konkurransen som et resultat av denne innsatsen er imidlertid ikke mindre rart og overraskende.
Først av alt, i stedet for en konkurranse, ble det holdt to parallelt. En stengt blant vestlige arkitekter, den andre - samtidig, åpen, blant russere. Dette betyr ganske enkelt at utenlandske "stjerner" må betales for et konkurransedyktig prosjekt, og deltagelse av russiske arkitekter i et sidearrangement om samme tema er frivillig, og bare vinnerne vil motta en pengepremie. "Jeg anser en slik organisasjon for å være et brudd på alle de aksepterte reglene for å avholde konkurranser og et grovt brudd på rettighetene til russiske arkitekter," en av jurymedlemmene i begge konkurranser (åpen og lukket), en kjent russisk arkitekt, professor i Moskva arkitektoniske institutt Evgeny Ass, sa i et intervju med Architectural News Agency. "I tillegg hadde utenlandske deltakere i den lukkede konkurransen muligheten til å begynne å jobbe 3 måneder tidligere enn deres russiske kolleger." En lignende posisjon, om enn mer strømlinjeformet, ble også uttalt av presidenten for Moskva Union of Architects, Viktor Logvinov, på en pressekonferanse holdt av unionen 1. oktober.
Faktisk, fra utsiden ser alt mer enn rart ut - arkitektene syntes å være delt inn i "lokale" og "ikke-lokale", og sistnevnte fikk en klar preferanse og inviterte dem til en "seriøs konkurranse", og for deres egen de ordnet en annen, enten i tillegg, så om - for ikke å bli fornærmet. Her er det vanskelig å avstå fra å bemerke at bare våre er verdsatt så lavt i vårt land, siden Leftys tid og fra tidligere også.
En uerfaren utenforstående observatør kan ha mange spørsmål - vanligvis er folk vant til å tenke at det holdes arkitektkonkurranser for å velge en vinner og deretter overlate ham til designet av et objekt. Hvorfor den andre konkurransen?
Og hvorfor den åpne russiske konkurransen var åpen for pressen og alle nysgjerrige mennesker - på nettsiden til arrangøren, Komiteen for arkitektur og byplanlegging i St. Petersburg, ble alle vilkår og arbeider akseptert for konkurransen publisert - og de utenlandske en ble holdt ikke bare i det skjulte, men å se prosjektene, som deltok i det, er vanskelig selv nå. I følge informasjonen rapportert i Kommersant-avisen ble det holdt en helt lukket utstilling i Kreml, som pressen ikke var tillatt til.
Og det siste spørsmålet - hvorfor valgte du Riccardo Bofills prosjekt? Uerfarne elskere av moderne arkitektur vet at det var nettopp fascinasjonen med Bofills postmodernisme som ble grunnlaget for den ganske irriterende "Moskva-stilen" som blomstret i hovedstaden på 1990-tallet. Det ser ut til at nå arkitekter kan ha en vedvarende allergi mot arbeidet til denne mesteren. I tillegg var valget ganske stort - i tillegg til Bofill deltok Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta og Wolf Prix i konkurransen.
Sannsynligvis er valget av Riccardo Bofills prosjekt en beslutning fra kundene, som også deltok i juryarbeidet, sier Evgeny Ass: “… under den åpne diskusjonen av juryen blant profesjonelle arkitekter, var det ingen som uttrykte særlig sympati for Bofills prosjekt, men han kunne godt tiltrukket seg kundene på grunn av hans "palass" Pomp, som ikke ble observert i andre prosjekter."
Avstemmingen ble avsluttet, så ingen kan vite hvem som stemte og hvordan, men det endelige valget kan virke noe rart, ikke bare "fra innsiden", men også fra utsiden. Riccardo Bofills prosjekt ser ut som et gigantisk drivhus i glass, dekorert med sjeldne likheter av like store doriske søyler. Kolonnene er vidt fordelt, mellom dem er store glassplaner, på toppen er det et glassfoton, knebøy og flatt, som hele strukturen. Som om det hadde skjedd en katastrofe inne i et lite dorisk tempel, og det begynte å vokse og spre seg i bredden, og fylte hullene på en moderne måte - med glass. Dette er sannsynligvis et eksempel på utsøkt arkitektonisk ironi levert direkte av en av postmodernismens guruer - det er vanskelig å bedømme. Men det virker åpenbart at selv om dette prosjektet mest sannsynlig var det eneste eksemplet på "historisme" i konkurransen, er det vanskelig å ta det for et kontekstuelt, det vil si sparsomt historisk miljø, objekt.
Den andre russiske konkurransen viste seg som allerede nevnt å være mer åpen for publikum og lettere å evaluere. Ved første øyekast (hvis du ser på hva som er tilgjengelig for visning) ser det ut til at den bokstavelig talt doble åpne-lukkede russisk-utenlandske konkurransen om kongressenteret i Strelna gir oss et interessant eksempel på hvordan våre og utlendinger har snudd roller. Blant de "vestlige stjernene" vant Bofill, kilden og komponenten av russisk postmodernisme. Han, i fravær av en åpen utstilling, viser seg å være i forbløffede tilskuers øyne, den viktigste representanten for denne (uansett hva man måtte si, den mest solide) delen av konkurransen.
Men russiske arkitekter - selv om de ikke ble lovet noe, ikke engang videre deltakelse i designet - brakte veldig moderne prosjekter til konkurransen. Jeg vil bare si at "gutta våre er allerede fem ganger foran med samme lønn."
Vinneren av den åpne konkurransen var en veldig ung, nylig opprettet workshop av Alexander Kuptsov og Sergei Gikalo. Kongressenteret er delikat gjemt under gressdekket på en ca 25 meter høy kunstig høyde med et lite reservoar i sentrum. Det er nesten usynlig i panoramaet til Strelna-ensemblet - den moderne bygningen er laget i henhold til prinsippene til parkpaviljonger fra 1700-tallet og er i denne forstand veldig logisk i palassparken.
Det ville være en ekstremt subtil og vakker beslutning om regjeringens konferansesenter viste seg å være nettopp det. For det første ødelegger det praktisk talt ikke det historiske ensemblet, og for det andre svarer den økologiske og kulturelle ideologien til dette prosjektet ikke bare til moderne europeiske trender, men synes til og med å overhale dem litt, i alle fall konstruksjonen av en offisiell bygning i henhold til til en lignende plan er sannsynligvis, kan ha en veldig positiv effekt på landets image. Dette er helt motsatt av maiskyskraperen, som ble forbannet i russisk og utenlandsk presse.
Og uten tvil er dette prosjektet både tynnere og mer moderne enn Bofills prosjekt som gikk forbi det langs en parallell rute.
To andre steder gikk til: Moskva-verkstedet til Dmitry Alexandrov, hvis prosjekt også er veldig naturlig - alle takene er dekket av gress, overflaten av stedet er aktivt forstått og brukt til forskjellige strukturer og landskapsformer, og St. Petersburg team (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) hvis prosjekt også er veldig grønt og naturlig og består av brutte rette linjer lagt i stier som nærmer seg kurver.
Blant de fem hederlige omtalene er prosjektet til Mikhail Khazanovs verksted, igjen park og grønt, med utnyttede tak, men med et mer bestemt spiral-sirkulært volum av selve kongressenteret.
Dermed er prioriteringene i den åpne russiske konkurransen ganske åpenbare - blant vinnerne var det prosjekter, på en eller annen måte knyttet til naturparktemaet. Det var som om de ble valgt i henhold til prinsippet om økende naturparker - jo mer landskap, jo høyere belønning. Så temaet for russiske prosjekter er en park, og de er underordnet det historiske palassensemblet.
Ikke det - Riccardo Bofills prosjekt, det antyder heller at de vil bygge et andre Strelna-palass her, selv om det for det uerfarne øye fra en arkitektelsker fortsatt vil være vanskelig for ham å konkurrere med Michetti. Dermed skiller de to konkurransene seg ikke bare i forskjellige oppførselsregler, i forskjellige grader av åpenhet for pressen, men også i resultater - diametralt.
Interessant nok annonserte arrangørene et sted under kunngjøringen av resultatene at de nå ønsket å forene innsatsen til vinnerne av de utenlandske og russiske konkurransene. Hvordan dette vil skje vil bli kunngjort separat, men det er allerede åpenbart at det vil være veldig, veldig vanskelig å gjøre dette.
