Legenden om arkitektur
Arkitektur er en kompleks kunstform assosiert med varigheten av implementeringen og vedtakelsen av mange beslutninger fra deltakerne i prosessen. Det krever konstant forklaring og argumentasjon, arkitekter er vant til dette, de læres at prosjektet begynner med forskning og er ledsaget av en "legende", ofte veldig dramatisk, og gir nøkkelen til å forstå et sett med profesjonelle problemer, fra sted i verdenskontekst og dannelse av en lokal tradisjon til arrangementets prioriteringer i en egen workshop.
Prosjektet med boligkomplekset på Moskovsky Prospekt er et av eksemplene på en dramatisk og sammensatt "legende" som fletter militærleirene til de gamle romerne inn i et enkelt arkitektonisk og byplanleggingssystem, følget til storfehandelen i det 19. århundre, klassisismens vanskelige skjebne i Russland, bevaring av monumenter og symbiose med dem, merkelig populariteten til pseudo-nyklassisismen på 1950-tallet, nye ideer om standardene for moderne boliger.
Inne i historien
Nå regnes stedet som er tildelt for bygging av et boligkompleks i krysset mellom Moskovsky Prospekt og Obvodny-kanalen, ved siden av Frunzenskaya t-banestasjon, ganske prestisjefylt. Og en gang, på begynnelsen av 1800-tallet, var dette nesten bosetninger, grensen til den virkelige byen og de omkringliggende forstedene, hvor mat og andre varer kom til hovedstaden. Noen av dem hadde spesielle krav til transport og lagring. Byens daglige behov for storfekjøtt var flere tusen hoder, for plassering og videresalg av dem i 1826, ifølge prosjektet til arkitekten Joseph Ivanovich Charlemagne, ble "Cattle House" bygget. På grunn av plasseringen av gårdsplassen på grensen til de "ville" sumpene og skogene, eller i forbindelse med arkitektens personlige smak og ambisjoner, ble tilsynelatende planplanen til den antikke romerske militærleiren valgt med to vinkelrette aksiale gater - cardo (nord-sør) og decumanus (vest-øst), med doble rader spredt på begge sider av sistnevnte for 5000 hornede gjester. På tre sider var gårdsplassen omgitt av en omkretsbygning på 6 meter bred, som var et kryss mellom et gjerde og et lager. I sentrum av de nordlige og sørlige sidene ble det bygget en tre-buet port med lav front, og i midten av østsiden, med utgang til fremtidens Moskovsky Prospekt, var det en to-etasjes hovedbygning. Stilistisk var hele bygningen “kledd” i høytidelige nyklassisistiske klær, og ifølge eksperter viser arkitekturen en overgang fra Alexanders klassisisme med sine gamle greske hentydninger til det russiske imperiet med romanofili. Dette er grunnen til at han er spesielt verdifull.
I sovjettiden beholdt "Skotoprigonny Dvor" sitt utseende og delvis sin funksjon, til tross for at slakteriet og stallen ble flyttet ut av byen. Den industrielle revolusjonen på 1930-tallet førte til restrukturering av "oksen" i produksjonsbygningene til meierianlegget (arkitekter V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-tallet for en mer respektabel, i tråd med moten til Moskva-versjonen. av "pseudo-neoampire" (arkitekt VA Matveev). Omstruktureringen av midten av 1900-tallet påvirket også ensemblets hovedbygg: Den nordlige fløyen til den historiske bygningen ble endret, og der, på bredden av Obvodny-kanalen, litt vest for den opprinnelige porten, en ny inngangsbygning ble bygget. Ikke desto mindre forhindret både perestroika og et vanskelig liv som et gjerde for en industriell bedrift omkretsbygningene fra å få status som et arkitektonisk monument fra den første tredjedel av 1800-tallet. Så forstyrrelsene til "Dvor", med eierbyttet på 1990-tallet, flyttingen av butikkene på meieriet "Petmol" i 2009, og allerede på 2010-tallet, med begynnelsen av en ny periode med utvikling av territoriet allerede som et sted for bygging av kommersielle boliger, fant sted som og tidligere, innenfor den historiske omkretsen, definert av den trygge hånden til Joseph Charlemagne, en tilhenger av Nicolas Ledoux og Charles Cameron.
Første samtale
Studio 44 begynte arbeidet med et prosjekt for et boligkompleks på en del av territoriet til det tidligere Petmol-anlegget med et areal på 3,3 hektar i 2016. Flere byplanlegging og historiske bevaringsbegrensninger ble satt som utgangspunkt. Alle kulturarvobjekter som inngår i omkretsen av lavt utvidede bygninger, ble selvfølgelig bevart, og den tilstøtende sikkerhetssonen med en bredde på 4 til 23 meter ble uutviklet. Alle andre strukturer innenfor omkretsen, som dateres tilbake til sovjetperioden, ble demontert. Arkitektene måtte også ta hensyn til høydebegrensningene på forsiden av Obvodny-kanalvollen og Moskovsky Prospekt: bygninger ikke høyere enn 25 m i en avstand på 20 m fra den røde linjen og ikke høyere enn 30 m i en avstand på 50 m fra den røde linjen. For resten av territoriet var maksimumsmerker på 28 og 33 m tillatt.
Som et resultat forble et sentralt rom omgitt av omkretsen av historiske murer med en imponerende "legende", som konfronterer arkitekter med et valg: godta de foreslåtte spillereglene eller gå imot dem, for prosjektet med et moderne boligkompleks. Studio 44 valgte det første alternativet. “I arbeidet med et fremtidig prosjekt prøver vi å følge en stiv oppskrift diktert av selve byplanleggingssituasjonen, av logikken i dens historiske utvikling. Jeg liker ikke å motstå nettstedet og pålegge det min vilje. Det virker for meg at når du går med strømmen, i ordets gode forstand, kan du oppnå mer. Og hvis nettstedet, som i dette tilfellet, har en uttalt og stivt fast omkrets, sin egen historie og struktur som har overlevd i midlertidige og funksjonelle forstyrrelser, må dette følges og utvikles for å oppnå en effektiv romlig løsning som et resultat " - slik kommenterer Nikita Yavein sin stillings stilling til arbeid i et historisk miljø.
Arkitektene gjenskapte bevisst og konsekvent den ortogonale strukturen til oppsettet, og understreket dens genetiske forbindelse med de romerske militærleirene, og med de klassiske ensemblene i empirestilen, og selvfølgelig med den opprinnelige utformingen av lagergården. Allsidigheten til "legenden" oppnådd takket være denne kontinuiteten gjorde det mulig å utvikle den volumetriske-romlige og fantasifulle løsningen på komplekset, kreativt kombinere ulike teknikker og metoder for å jobbe med strukturen og et bredt spekter av stilistiske referanser.
En by med åpne porter, eller kraften i ortogonal planlegging
Området til boligkomplekset krysses av to vinkelrette gater, to komposisjonsakser, hvorav hovedrollen er gitt til nord-sør-aksen. Den brede promenaden er utformet som en boulevard, som går fra inngangsbuen fra siden av Obvodny-kanalen, bevart i stil med inngangen til meieriproduktet (prosjekt av VA Matveev), til de historiske bygningene. Dessverre sammenfaller den sørlige porten litt ikke med aksen, men dette påvirker ikke den totale sammensetningen av boulevarden, i sentrum av hvilken det er hevede blomsterbed med trær og pergolaer med gjennomsiktige pergolaer. Aksen vinkelrett på den, som går fra øst, fra Moskovsky Prospekt og hovedbygningen mot vest, trenger inn i de to hovedbygningene (blokk "A" og blokk "B"), og etterlater store passasjer i dem. Arkitektene bestemte seg for ikke å dekke dem med buer og begrense seg til dekorative portaler stilisert som et forenklet ordresystem.
De to hovedblokkene med boligbygg danner åpne firkanter som måler 115x65 m. Blokkene er nesten identiske, med ett unntak: en barnehage for 100 steder er bygd inn i første etasje i den østlige fasaden av blokk "A", på grunn av hvilken det var nødvendig å ofre det endelige bruddet på omkretsen og fullstendig likhet med gammel romersk prototype, samt en gjennomgang fra Moskovsky Prospekt til nye boligkomplekser i dypet av blokken, som mest sannsynlig kan betraktes som et pluss for fremtidige innbyggere, som knapt er klare til å tåle konstant trafikk på Decumanus.
I tillegg til hullene langs "øst-vest" aksen, har hver bygning to flere rektangulære buede åpninger med en høyde på to etasjer, og markerer symmetriaksen som går fra nord til sør, og forbinder gårdsplassene som måler 82x32 m med det ytre shopping- og gågater som okkuperer sikkerheten mellom hovedbygningene og den historiske omkretsen.
Gårdsplassene er helt fri for biler takket være den underjordiske parkeringsplassen, som opptar nesten hele området som er tilgjengelig for utvikling innen det beskyttede området av kulturminner.
Resultatet er et velbygd ortogonalt system, der matriser av bygninger, nye og historiske, er ispedd offentlige rom, utstyrt med ekstra markører for akser og kardinalpunkter: buer, portaler, trærader, som vil bidra til å orientere en beboer eller besøkende som er tapt i dette systemet. ty til hjelp av mose i trærne eller Nordstjernen på den overskyede St. Petersburg-himmelen.
Den uimotståelige logikken i utformingen og orthogonals styrke gjorde det mulig for strukturen som ble foreslått helt i begynnelsen av arbeidet med prosjektet å overleve forandringen av to utviklere, som tydeligvis ikke satte stor pris på dens klassiske renhet og tilknytning til historiske prototyper, men effektiviteten av plassutgangen, utsiktene til å leie ut offentlige etasjer og på forhånd løste problemet sikkerheten i kvartalet.
Det siste argumentet, diktert av den innadvendte naturen til den resulterende utviklingen, som faktisk er en "by i en by" med perifere boligbygg bygd innenfor omkretsen av historiske murer, strider noe med ideen om livlig handel og utviklet tjenesteinfrastruktur på de indre shopping- og gågatene, men bare livet vil vise hvor gjestfri det fremtidige komplekset vil være, og vil de gode ideene til arkitektene, som kalte dette prosjektet "en by med åpne porter", ikke falle under presset fra den kollektive oppfatningen av innbyggere som er interessert i personvern.
Andre samtale
Designmetodikken fra genius loci nettstedet forutbestemte også tilnærmingen til den stilistiske utformingen av det fremtidige boligkomplekset. Tilstedeværelsen av "egne" klassiske monumenter, den konstruktivistiske transformasjonen som ensemblet opplevde på 1930-tallet, og til slutt nabolaget med de "pseudo-nyklassiske" bygningene til Moskovsky Prospekt, ga et bredt spekter for kreative søk. Bildet av komplekset skulle være en organisk sammensmelting av de tre arkitektoniske tradisjonene i St. Petersburg, noe som gjorde løsningen på problemet mer interessant for arkitektene til Studio 44, og resultatet - til en viss grad programmatisk, legemliggjør forfatterens tolkning av "Petersburg-stilen", diskusjoner som fortsetter i den nordlige hovedstaden er ikke det første tiåret. Og å løse dette problemet ble en annen utfordring for teamet.
Nikita Yavein kommenterer problemet med "Petersburg-stilen" på følgende måte: "Dessverre blir temaet om dannelsen av et moderne arkitektonisk språk, samtidig organisk for konstruksjon i sentrum av byen, drøftet tilfeldig i ekspertmiljø og som regel bare i forbindelse med diskusjoner om kontroversielle prosjekter der begrepet "Petersburg-stil" blir kynisk brukt til å rettferdiggjøre faglige feil eller inkompetanse. Og det mest overraskende er at arkitekturen på 50-tallet av XX-tallet, som min far kalte "pseudo-nyklassisisme i en periode med personlighetskulten", ble valgt som den mest brukte modellen for tolkninger, eller rettere sagt slags det som ble bygget i vårt land, men ganske sjelden, i etterligning av utviklingen etter krigen i Moskva. Mens det for St. Petersburg er en helt annen nyklassisistisk tradisjon mer karakteristisk, som kan spores på eksemplene på bygninger av E. A. Levinson og til en viss grad I. I. Fomin. De representerer en geometrisert versjon av nyklassisisme, der store mengder enkle former løses i henhold til de samme ordningsprinsippene som klassiske monumenter. Det var denne tilnærmingen vi la til grunn for prosjektet til komplekset på Moskovsky Prospekt, hvor vi prøvde å vise hvordan vi forstår St. Petersburg-stilen. Vi strebet for å sikre at arkitekturen til de nye bygningene arvet den genetiske koden til forgjengerne - både Empire-stilen på 1830-tallet og Empire-stilen på 1930-50-tallet - og at den ville bli en organisk kobling mellom dem”.
Forpost av stil
Utformingen av de fire monumentale blokkene som danner boligbygningene ble en naturlig utvikling av det gitte planleggingssystemet og prinsippene for dannelsen av et nytt arkitektonisk språk. Nektet å bruke store plastartikulasjoner, som risalits og karnappvinduer, gjorde det mulig å fokusere all betrakterens oppmerksomhet og kunstneriske uttrykk på tektonikk, finessene ved tegning og proporsjonering av fasadestrukturen, som minner om et forenklet tredelt ordresystem, som er kronet av et dobbelt loftsgulv med en søyle som grenser til omkretsen av den resulterende terrassen. Etasjene nedenfor er delt inn i tre nivåer: den første, en etasje høy, er beregnet på service- og detaljhandelinfrastruktur og er ikke dekorert på noen måte. De neste nivåene er samlet i to etasjer og varierer i antall og form på pilastre som dekker annenhver vegg. På nedre nivå er de dobbelt og rektangulære i plan, på øvre nivå er de enkle og halvcirkelformede. Strukturen avgjøres på en ettertrykkelig lakonisk måte, uten hovedsteder, baser og andre kanoniske elementer i ordenssettet. Avvisningen av dem er et annet tegn på "Petersburg-stilen" fra "Studio 44", som ikke prioriterer dekor eller imitasjon, men proporsjoner og tektonikk.
De ytre fasadene står overfor naturlig lys beige stein. Men ikke helt. I hjørnene bryter strukturer av steinordre, avslører murvegger innfelt med en meter med enkle og runde vinduer - et uventet, men gjennomtenkt nikk til det konstruktivistiske prosjektet til Meierianlegget - og tynne hvite belter som markerer nivået på gulvene. En slik fullstendig post-modernistisk vits, som demonstrerte den oppmerksomme betrakteren all konvensjonaliteten til frontfasade- og ordensystemet, som ble støttet mot en enkel murbygning som dekor. Som faktisk er den rene sannheten.
Det er ikke overraskende at fasadene på gårdsplassen og den aksiale promenaden er laget i murstein, og steinordren ekko på dem i form av belter og pilastre bare tjener som en påminnelse om triumfen av ordenen og rytmen til deres smarte brødre som arbeider som "ansiktet" til boligkomplekset. Likevel beholdes strukturen gitt fra utsiden også her. Bare måten den presenteres på endres. Til de allerede nevnte dekorative steinene tilføres "gjester" rent murteknikker, for eksempel veksling av strukturelt og glatt mur, som minner om pilastre. *** Som et resultat oppfattes boligkomplekset som en helhet. Ekspressiviteten til teknikken som forfatterne har erklært og tilbakeholdenhet i tolkningen, hjelper til med å danne et harmonisk ensemble. Monolitiske volumer, kledd i ordenstrukturer, som stiger over de historiske murene, til tross for deres tilsynelatende kompakthet, spesielt på bakgrunn av nye bygninger under 60 meter høye i bakgrunnen, hevder å være en fullverdig byplanleggingsdominant. Boligkomplekset, som en øy eller rettere en utpost, markerer grensen mellom den gamle og den nye byen, og forbinder den tradisjonelle og den nye Petersburg-arkitekturen.
