Den første automatiske telefonstasjonen på Zubovskaya Square dukket opp i 1930, ganske liten. En større bygning med syv etasjer som vender mot Garden Ring ble bygget i henhold til designet av Kasyan Solomonov innen 1939. Pylon i sentrum av fasaden hjelper ham med å "holde" torget og ligner ikke for mye på en telefonsentral, siden det er ganske mange vinduer mellom de trekantede mastene, og de eksisterer siden 1930-tallet. Mastrene setter også overvekt av vertikaler og understreker tilhørigheten av arkitekten Solomonovs fasade til den såkalte postkonstruktivismen. På den annen side bærer de firkantede nisjene som flankerer pylonaden, som også tydelig forbinder bygningen med arkitekturen på trettiårene, en ekstra belastning - de minner om en mer kjent nabo, Akademiet oppkalt etter Frunze Rudnev og Muntz (1932-1934), med vekt på nabolaget, og tjener, la oss si, en representant for arkitekturen på 1930-tallet, en tid da området Devichy Square ble intensivt bygd opp, i en rekke brokete, på den tiden edelborgerlige bygninger av Garden Ring. ATS på Zubovskaya ser ut som "hodet" til en "kile" av tidlige stalinistiske bygninger, som utvides mot Novodevichy-klosteret, smelter sammen med bygningene på 1920-tallet og spirer ut av det. Kanskje det er grunnen til at det viste seg å være så overdådig dekorert til tross for sin tekniske funksjon.
Det ville være overraskende å rive en slik bygning, og Pavel Andreev, en arkitekt som jobbet med rekonstruksjon av slike arkitektoniske monumenter som Manezh, GUM og Detsky Mir, tilbød seg å bevare de to eksterne fasadene til den automatiske telefonsentralen, til tross for mangelen på beskyttelsesstatus. Funksjonen endrer seg radikalt - nå, som du vet, er dette skjebnen til mange automatiske telefonsentraler i Moskva, digitale teknologier trenger ikke store bokser, de erstattes av hoteller og boligbygg, og historiene til disse enhetene er veldig forskjellige (med og uten riving, se for eksempel en og to). I dette tilfellet vil selve telefonsentralen forbli på stedet, men den vil passe i en liten bygning bygget i 1930 på baksiden av gårdsplassen, og et hotell vil ta sin plass. Derfor er det nødvendig å erstatte "fyllingen" av bygningen, utseendet til en underjordisk parkering og en økning i høyden på den nedre offentlige etasjen.
De ytre fasadene av bygningen med utsikt over hageringen, ifølge prosjektet, forblir autentiske (nå er bygningen dekket med et rutenett, men tilsynelatende er veggene bak den intakte), men i stedet for grå får de en noe mer optimistisk farge i ånden til både stalinistisk og avantgardistisk arkitektur - hovedtonen er lysebrun, varm lys grå, den andre murrøde, nesten burgunder: den markerer loftet, omrissene av balkongene, feltene med firkantede nisjer. "Ved å foreslå et nytt fargevalg og introdusere rødt, ønsket vi på den ene siden å gjøre fasaden mer synlig, og på den andre siden å understreke dens nærhet til avantgarde-bygninger," forklarer Pavel Andreev. Vinduene i pylon øker i høyden; Pylon i seg selv, understreket av en lys nyanse, stikker visuelt frem og blir mer som en portico. Et lavt teknisk gulv dukker opp øverst, knyttet til den nye funksjonen til bygningen.
Første etasje, hvis høyde er økt til 5,25 m, vil beholde sikksakk-konturen på 1930-tallet, og ekko de trekantede konturene til pylonribben, men vil motta en kledning som passer for hotellet mens den beholder strukturen. store rammeløse glassruter. Omtrent to tredjedeler av første etasje vil bli okkupert av en restaurant, og en tredjedel av en hotellobby. I første etasje gir sikksaken til den historiske veggen innvendige rom en ekstra fordel når du ordner bord i de resulterende karnappene; planen for minus-første etasje viser tydelig at fundamentet til den historiske sikksakkveggen ikke er inkludert i bærestrukturen, rammen og veggene til den nye "fyllingen" av hotellet trekker seg ned i dypet. Den samme teknikken gjentas i de øverste etasjene - den ytre, historiske veggen er ikke lastet, tvert imot, rammestøttene, installert langs veggenes kontur, strekker støttebjelker til den.
Den første underetasjen er okkupert av de tekniske lokalene til restauranten og hotellet, og en liten parkeringsplass ligger under. I en lav bygning langs Dashkova-banen var det et sted for et treningssenter og en leilighet, ikke for stor, 83 m2… Sidevingene blir forresten rekonstruert mer radikalt - den vestlige bygningen skal demonteres og restaureres i de samme parametrene med etterligning, den lille østlige blir også gjenoppbygd, men med moderne fasader - dette er det eneste stedet de møter byen.
Fasadene på gårdsplassen er modernisert og på samme måte: tynne horisontale striper av RAL-keramikk i lysebeige. Det nye enetasjesvolumet med store glassmalerier, som fortsetter hotellobbyen inne på gårdsplassen, er også dekket av keramikk, men stripene er brede, vertikale og rødbrune - og dermed gjenspeiler de moderne delene de foreslåtte fargene til de historiske fasadene og omskriv dem. To keramiske farger suppleres med innsatser som imiterer trepaneler.
Opprinnelig var det planlagt at hotellet skulle ledes av Mariott-kjeden, og deretter ble det besluttet å overføre det til AccorHotels-kjeden. Hotellet har 119 rom, med det sjeldne unntaket et-rom, med et samlet areal på 750 m2, store rom i øverste syvende etasje med utsikt over hageringen.
Forfatterne av prosjektet - og dette var deres første opplevelse - foreslo et image-konsept av hotellets interiør i ånden av avantgarde-verk: resepsjonsområdet inspirert av tingene til Lyubov Popova, en restaurant og bar i stil med Varvara Stepanova, rom og korridorer fra Malevich og Rodchenko - de berørte alt, inkludert ikke bare sengetepper og tepper på gulvet, men også personaluniformer og servise. Med fotografier av idrettsutøvere fra 1920-tallet i treningsstudioet og bassenget.
Avantgardens energi med sitt ønske om å utforske alle livets områder er et gunstig område for design. Stort materiale lar deg fordype gjestene i stemningen og kulturen i "æraen".
Imidlertid bemerker vi at bygningen sto ferdig i 1939, den er senere enn avantgarde og ligner noe (kanskje i målestokk, volum og symmetri) Moskva-hotellet.
Og selv om støpeforming i taket og lysekroner i bronse er mer karakteristiske for 1930-årene, desto mer interessant er ideen til forfatterne av prosjektet "å vende seg til opprinnelsen", å bryte sekvensen og understreke nærheten til avant -garde. Generelt sett er denne friheten og krenkelsen (for oss folk som helt klart vet at konstruktivisme og postkonstruktivisme er ganske antagonister) en annen type syn på historien: vi glemmer ofte at de supermettede 1920- og 1930-årene bare er to tiår, i dag det samme har gått siden 1998. Og hvis en del av avantgardemestrene virkelig ikke kunne akseptere virkeligheten av "innlegg", så gjorde den andre delen - det skjedde, da begge ble gjort av de samme menneskene, selv om heltene i de to retningene selvfølgelig var, annerledes.
I tillegg tillater bygningen av den automatiske telefonsentralen, en teknisk bygning, per definisjon ikke egnet for boliger og som ikke bare krever gjennomtenkte tekniske tiltak, men også en figurativ "begrunnelse" for bevaring, slik frihet. Med andre ord, hva er forskjellen i henhold til "Hamburg-poengsummen" for bevaring av kulturarv, om å gjøre det tidligere ATS til et tidlig stalinistisk mikropalass, eller fordype det i en ekstravaganza fra en tidligere tid - begge vil være en antagelse, siden funksjonen har gått tapt, og det ikke er mulig å insistere på å bevare den.
Bildekonseptet inspirerte kunden, prosjektet ble akseptert, godkjent og avtalt, men som det ofte skjer nå, stoppet forholdet mellom partene og handlingen utvikler seg i dag uten forfatterens medvirkning. Arbeidsdokumentasjon, interiørdesign, konstruksjonstilsyn - alt ble overført til organisasjoner som ikke hadde noe å gjøre med opprettelsen av prosjektet. I en situasjon med manglende oppmerksomhet mot copyright og forfatterens tilsyn, kan man bare håpe på en respektfull holdning til prosjektet og på et akseptabelt resultat. Fortsatt sentrum.
