Arkitektonisk parade alle
Det er en spesiell ære og et ansvar å designe en bygning på Garden Ring - en av de mest prestisjefylte motorveiene i sentrum av Moskva. Nesten annenhver bygning her er et arkitektonisk monument eller et landemerke. Til herregårder, leiehus fra begynnelsen av XIX-XX århundrer, karismatiske og brutale bygninger i konstruktivismens storhetstid og falleferdige for øynene våre "esker" av stål og glass fra sovjettiden, legger vår tid til nye utstillinger som ikke er forskjellige så mye i arkitektoniske meritter som i ambisjoner, og tiltrekker seg oppmerksomhet fra kjennere av moderne arkitektur og foresatte av historisk arv. De nylige opphetede diskusjonene om Oruzheyny-tårnet i krysset mellom ringen og Dolgorukovskaya-gaten og Moskovsky-silhuettprosjektet fra den nederlandske stjernen MVRDV viste hvor vanskelig det er å finne det rette bildet for den krevende konteksten her. Både den klønete stiliseringen og den provoserende arkitektoniske gesten, som det viste seg, skaper for mye dissonans i den”brokete” utviklingen av Garden Ring, som gleder få patriotiske moskovitter. Ethvert nybygg eller gjenoppbyggingsprosjekt på Garden Ring blir vurdert av de relevante myndighetene nesten under et mikroskop og er koordinert med store vanskeligheter. Men for noen prosjekter blir smeltedigelen av godkjenninger til en kvalitativ transformasjon og en sjanse til å gi et verdig bidrag til den arkitektoniske samlingen av Garden Ring. Alt avgjøres av profesjonalitet og metodikk for å arbeide med konteksten til arkitektgruppen.
Unormalt sted
Historien med prosjektet om en forretningsbygning som lukker omkretsen av det trekantede kvartalet mellom Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya-gatene og den eponyme passasjen, kan kalles typisk for Moskva-designpraksis, om ikke for en rekke avvikende omstendigheter. Den lykkelige semifinalen (prosjektavtalen og ArchGlass-prisen) ble innledet av en dramatisk bakgrunnshistorie.
Først av alt var det ikke og burde ikke vært hjemme på dette nettstedet. Et smalt bånd som bare var 10 meter dypt, klemt mellom to brannmurer, ville være best egnet for noen stuntede hager, som kjemper hardt med gassforurensningen fra den nærliggende motorveien, som, som i spott, bærer navnet "Sadovaya". Men nettopp på grunn av avkjøringen til en av de viktigste hovedveiene, var verdien av stedet som et sted for å plassere "gyldne" kontorlokaler for stor til å bli gitt for botaniske behov. Slik dukket det opp en tomt med et areal på bare 0,02 hektar, avvikende i størrelse og potensial. I 2014 kjøpte Vektor-selskapet det fra Moskva-regjeringen og bestilte et prosjekt for verkstedet til Sergei Tkachenko i Mosproekt-5. Raskt utarbeidet prosjekt siden 2015
flere ganger ble presentert for arkitektrådet i Moskva, men kunne ikke overvinne denne "Rubicon" på noen måte.
Oppsettet var ikke problemet. Det var ingen problemer med det, bortsett fra den katastrofale lille dybden på skroget (maks. 7,8 meter) og et gulvareal på 230 m2, på grunn av hvilket det var nødvendig å utstede spesielle tekniske forhold som rettferdiggjorde fraværet av en andre evakueringsstige. Mosproekt-5-teamet foreslo en kompetent og balansert løsning, med tanke på alle funksjonene på mikrosiden, ved å designe en rektangulær bygning på fem etasjer som var 24,4 m høy og et par underjordiske etasjer for en parkering utstyrt med et robotparkeringssystem.
Fasadene til bygningen ble en snublestein. Først av alt inngangsdøren, med utsikt over Garden Ring. Med den bakre fasaden vendt mot en liten gårdsplass fylt med uthus og projeksjoner, var det også vanskelig, men ikke så tragisk som med det viktigste. De forberedte alternativene, både radikale i farger og kontekstuelle, med preget steinkledning, ble ikke støttet av Erkerådet. Søket etter løsninger fortsatte i omtrent et år, men førte ikke til noe. Det var nødvendig å finne noe nytt bilde som kunne løse dødvannet i det allerede avvikende området. Utvikleren henvendte seg til Ostozhenka-byrået med et forslag om å fullføre prosjektet - en oppgave som mer enn egnet seg for Ostozhenka-teamet, som sto til opprinnelsen til den "kontekstuelle tilnærmingen".
Se deg rundt
Først og fremst var det nødvendig å ta hensyn til geografien. Området ligger på innsiden av Garden Ring og hovedfasaden til den fremtidige bygningen vender mot nord-nord-øst. Nesten hele dagen er det i skyggen, solen lyser opp om morgenen og kvelden på begynnelsen av sommeren, og deretter med et skrått lys og kaster harde skygger fra enhver lettelse. Denne funksjonen ble ikke tatt med i de tidligere versjonene av fasaden, og Andrei Gnezdilov gikk for å fotografere morgensolen på fasadene til nabohusene - for å forestille seg hvilken effekt lyset ville ha på den fremtidige bygningen. Det som trengtes var en teknikk som ville gjøre problemet til en fordel ved å jobbe like effektivt i skyggen, i skrått sollys og om kunstig belysning om kvelden.
I tillegg kunne ikke bygningens omgivelser ignoreres. Innen en radius på 400 m fra det avvikende området er det flere ubetingede arkitektoniske mesterverk: en skyskraper på den røde porten av Alexei Dushkin, den sørlige paviljongen til Krasnye Vorota metrostasjon av Nikolai Ladovsky, Narkomzem av Alexei Shchusev og, selvfølgelig, Le Corbusiers hus Tsentrosoyuz. I de første skissene prøvde Ostozhenka-teamet å reflektere over motivene til nabomonumenter med lignende materialer og farger, men kom raskt til den konklusjonen at selve tilnærmingen til å utvikle utseendet til den "rare" bygningen var valgt feil. Ifølge Alexander Skokan, “… det var en feil å lage et reelt, normalt hus på dette unormale stedet. Og tegne en fasade for ham, som et ekte hus. Tomten og selve huset er så smale at de ser mer ut som et teaterlandskap som skildrer et hus. Derfor var det nødvendig å finne en tilstrekkelig dekorativ teknikk for fasaden”.
Slik dukket ideen om en skjerm opp, som skiller omverdenen med den raske bevegelsen av biler langs motorveien og en endeløs strøm av fotgjengere fra den indre målte eksistensen til innbyggerne i det fremtidige kontoret. Denne sameksistensen side om side, men isolert, med effekten av tilstedeværelse, men ikke vidåpent, fant uttrykk i bildet av et baldakin, men skjulte seg ikke for hverandre, den ytre og indre verden, reagerte på dem og tillot innbyggerne av bygningen for å regulere graden av interaksjon. Bildets fødsel kan lett spores i skissene, der man kan se hvordan et lysgardin kastes over bygningens klare rammestruktur, som om dekket av bretter fra vindkast og rushende biler.
Glass baldakin
Det eneste materialet som kunne brukes til å lage en slik skjerm var glass. Spørsmålet var hvilken type glass og hvilken teknologi du skulle velge for å oppnå maksimal effekt med minimum tykkelse på strukturen.
En livlig gardinlignende overflate, som reagerer på endringer i synsvinkelen, kunne bare tilveiebringes av et dobbelt fasadesystem med varme innvendige glassmalerier og en struktur av stivt faste glasslameller brakt frem, som samtidig lukker interiøret fra utsiden, men i en viss synsvinkel, slik at du kan se utover med liten eller ingen forstyrrelser. Videre gjorde lamellene det mulig å orkestrere visuelle forbindelser ved ikke å plassere platene i samme vinkel. Lamellene, som en vifte, svinger i den ene eller den andre retningen for å avsløre den mest fordelaktige utsikten over det omkringliggende bybildet og de vakreste bygningene blant de nærliggende mesterverkene.
Lamellene er satt sammen i seks horisontale bånd. Dessuten vil de noen steder kombinere flere nivåer, og på noen tvert imot blir den generelle rytmen uventet avbrutt og danner en rad orientert i motsatt retning. Det viser seg så å si en rufsete fasade, der en del av lamellene ligger "mot kornet". Som et resultat er det ved første øyekast ikke lett å fastslå regelmessigheten av fordeling av rader og det nøyaktige antall etasjer som er skjult bak det "flagrende" glassgardinet.
Arkitektene til Ostozhenka valgte satenglass til lamellene, behandlet med kjemisk etsning. Det er ikke gjennomsiktig, men det slipper inn nok lys, både om dagen inne i bygningen og om kvelden, med kunstig belysning på, utover, og gjør en liten bygning til en lysboks.
Gardinlikheten forbedres av den skråt avfasede nedre kanten av ytterfasaden. Det sagede haglegeværet ekko diagonalen til utkragingen over den automatiserte parkeringspassasjen. I den forrige versjonen av prosjektet laget forfatterne passasjen innrammet av kolonner, men arkitektene til Ostozhenka foreslo et mer tektonisk og effektivt alternativ fra synspunktet til arbeidet med støttekonstruksjoner - med en utkragingsskilting på øvre nivå over passasjen. Takket være denne løsningen overføres ikke lasten til den ytre omkretsen av nettstedet ved siden av brannmuren til bygningen ved siden av, noe som betyr at det ikke er noen risiko for å skade fundamentet til "naboen".
Hagestil
For fasaden på gårdsplassen foreslo Ostozhenka også en ny løsning med glass på en ikke-standard måte. Arkitektene ønsket å slippe inn i det minste litt sørlig sol inne i den smale bygningen, men tettheten på gårdsplassen tillot ikke bruk av store glassområder. Og kontorlivet, som flyter mellom to glassfasader, ville lett bli til et slags TV-show "Bak glasset". Balansen mellom nærhet og lysgjennomtrengelighet ble funnet i form av en jevn perforering av bakfasaden ved hjelp av små, bare 70x70 cm åpninger, hvorav noen er dekket med frostede doble vinduer, og noen er tomme. Arkitektene selv så i den resulterende finmaskestrukturen en analogi med parkpergolaer - trelliser for klatreplanter.
Uforutsigbar slutt
Den nye versjonen av prosjektet utviklet av Ostozhenka-byrået, som i tillegg til fasadene inkluderte en rekke planleggings- og strukturforbedringer, passerte vellykket arkitektrådet i august 2017. De foreslåtte løsningene svarte ikke bare på alle spørsmålene i et vanskelig område, men ga også muligheten til å utvikle en idé på det detaljerte designet. Men hvordan utviklingen vil finne sted og om det vil være mulig å bevare det funnet bildet, kan ikke forfatterne av det godkjente konseptet si.
Nylig begynner utviklingsselskaper i økende grad å bruke den fragmenterte designmetoden og ansetter forskjellige organisasjoner på forskjellige stadier av arbeidet med et prosjekt. Det er veldig få tilfeller når ett arkitektbyrå leder et prosjekt fra det første konseptet til detaljert design og arkitektonisk tilsyn, og de blir stadig mindre. Denne taktikken som ikke strider mot lovene, tillater utviklere ikke bare å spare penger ved å ansette team av forskjellige ferdighetsnivåer til å utføre arbeid av ulik kompleksitet, men åpner også for et bredt spekter for dem til ukontrollerbart å forvride arkitektoniske løsninger.
Tiden vil vise hva som vil skje med dette prosjektet, om det vil bli et annet typisk eksempel på arkitektur uten arkitekt, eller den beryktede abnormiteten til nettstedet vil fungere positivt, og den konstruerte bygningen vil bli et eksempel på høy kvalitet moderne og forfatterens arkitektur på Hageringen.
