Rekonstruksjon av territoriet til Krasnaya Roza-fabrikken er et av de tidligste og mest berømte prosjektene av denne typen i Moskva. Vi kan si at dette prosjektet, som startet på slutten av 1990-tallet, er en av de som står til grunn for den stadig mer kraftfulle moten for å konvertere industrisoner til moderne kontor (mindre ofte bolig). I 2003-2004 utviklet Sergei Kiselev & Partners et byplanleggingskonsept for gjenoppbyggingen av Krasnaya Roza-området, og designet deretter to av de mest imponerende A-klasse kontorbygningene for dette området. Vi snakket nylig om en av dem, "Shed" -bygget nr. 1. Den andre, på nummer 8, ligger i den motsatte, sørøstlige delen av territoriet.
Bygning 8, som ble startet våren 2007, er et stort torg med en gårdsplass. Denne bygningen, den største i kvartalet (med et samlet areal på mer enn 61 tusen kvadratmeter), vil forene flere fasader restaurert i henhold til tegninger, en gammel bygning og et moderne glass av hovedvolumet.
Den bevarte bygningen grenser til bygningen fra siden og vender mot Timur Frunze Street med hovedfasaden. Ifølge arkitektene kostet det kundene mest - en liten kostbar diamant blant de "nyttige områdene". Sannsynligvis vil den selges til en høyere pris, som en eksklusiv - som helhet, for ett stort representasjonskontor. Det er sant at bare tre fasadevegger blir igjen, men de vil ikke være konkrete, men ekte, laget av gamle murstein. For at veggene ikke skulle falle, var det nødvendig å styrke fundamentet, noe som var spesielt dyrt.
Tre fasader er bygget langs den motsatte Lev Tolstoy Street, som kan demonteres med etterfølgende rekonstruksjon i henhold til målinger (de faller inn i "innflytelsessfæren" til monumentet - forfatterens godsmuseum). Det er en lang mursteinbygning og to små hus dekket med gulaktig gips. For den gjenskapte kledningen er det planlagt å bruke tysk håndstøpt murstein, som minner om materialet fra 1800-tallet. I den nedre delen av den røde fasaden vil det i stedet for de tidligere vinduene arrangeres et åpent galleri som øker fortauet med hjelp.
Jeg vil kalle bygningens tredje fasade for en sidegate: det vil dukke opp en passasje langs den, som ikke eksisterte i fabrikkens tider. I den nordlige delen begynner denne fasaden med en bevart murbygning, i den sørlige delen ender den med en rekonstruert stukbygg. Mellom dem er det synlig legemliggjort samspillet mellom to prinsipper for moderne arkitektur: teknologisk strukturglass og kontekstuelle søk, som her er mer enn berettiget og uunngåelig på grunn av tilstedeværelsen av en historisk "ramme" på begge sider. Arkitektoniske former her tilføyer seg skinnet av abstrakt skulptur - dette er direkte kampmaleri som skildrer hvordan "historismen" og "modernismen" kjemper seg imellom. De "gamle" husene som flankerer komposisjonen sender inn i den midtre delen av deres "utsendinger" - rød mursteinplater, som kommer i kamp med et stort glassvolum som stiger høyere, med en liten forskyvning fra linjen til den nye banen. "Frontlinjen" bryter, bøyer seg, og i midten bryter den med en bred buegang, flyene med rød murstein er steder dekket med utstikkende karnappvinduer - representanter for "fienden", men de gir ikke opp posisjoner - det ser ut til at som svar på dette, vises asymmetriske "gjennombrudd" i de modernistiske flyene - grundige loggier. Alt er dynamisk, trinnvis, og vil være laget av dyrt strukturglass, som lar deg lage store og solide farget glassplan.
Det "dynamiske potensialet" som kjennes fra siden av banen, har en litt annen effekt på gårdsplassen. Det store firkantede rommet ser ut som en leir av modernismens krefter, omgitt av restaureringer og renoveringer, som ligger langs omkretsen av bygningen. Her, på gårdsplassen, er det mye glass i gigantiske betongrammer, bindinger i forskjellige former, asymmetriske innsatser. Volumene av trapphusene, nær de tre hovedfasadene på gårdsplassen, er utplassert 20 grader i forhold til veggplanene; på den fjerde veggen støttes denne bevegelsen av et lignende fremspring i den store salen - og dermed opphører rommet på gårdsplassen å være unikt firkantet, men dreier med klokken. Og hvis du ser på bygningens plan, blir det åpenbart at konturene på gårdsrommet består av to firkanter, vendt på skrå og lagt på hverandre - den ene adlyder hovedvolumene og veggene, og den andre - trappene.
