Moskva 4. april 2018 - Blant dine nåværende prosjekter, hvilken anser du for å være den viktigste og mest interessante?
- Alt jeg jobber med er viktig og interessant for meg. Nå er dette flere prosjekter - fra store byutviklingskomplekser til veldig små bygninger, og de kompletterer hverandre til en viss grad. Hvert prosjekt klarer bare å realisere en del av en viss global profesjonell drøm. I noen tilfeller snakker vi om en ambisiøs byplanleggingsoppgave. For eksempel designer jeg nå den høyeste bygningen i Europa, i form av et blad eller en skrånende pyramide som er 404 meter høy (over hundre etasjer) i Moskva. I andre løses mer intime problemer, men estetisk og profesjonelt ikke mindre komplekse. Av disse vil jeg nevne et prosjekt av mitt eget hus, som allerede går inn i byggetrinnet.
Har dette prosjektet vært i arbeid lenge?
- Noen år. Gjennom årene har jeg taklet det flere ganger og utsatt det hver gang.
Har dette prosjektet en kunde eller er det det samme drømmeprosjektet når du bestemmer alt selv?
- Kunden er kona mi. [Ler]
Vet hun hvordan huset ditt skal være?
- Selvfølgelig. Både profesjonelt og når det gjelder verdisystemet, er vi likesinnede. Hun vet hvilket hus vi vil være komfortable i.
Men vil huset ditt handle om dette?
- Inkludert … Jeg hører et snev av skuffelse i spørsmålet ditt - “Hvordan ?! Tenker den berømte arkitekten på den beryktede bekvemmeligheten? Ja nøyaktig. Det er ingenting enklere enn å ofre bekvemmeligheten ved å leve i et konseptuelt manifest. Men mitt ansvar som arkitekt for riktig tilrettelegging av livet i rommet er en grunnleggende faglig posisjon.
Er det alt?
- Selvfølgelig ikke. [Ler] Dette er bare en av oppgavene jeg påtar meg å løse i prosjektet.
Og hvilken oppgave har du satt for deg selv?
- For å spare penger, selvfølgelig. Og han overtalte familien til å invitere en annen arkitekt. [Ler].
Du vet, Kenzo Tange bygde et enestående hus for sin første familie, som er mye publisert. Likevel ødela han det med egne hender, slik at det ikke minner om hans tidligere familieliv. Etter en slik personlig opplevelse rådet Tange til og med arkitekter til ikke å ta på seg opprettelsen av sitt eget hjem, for i tilfelle feilberegninger vil alle husholdninger klage, og arkitekten vil ikke ha noen å klage til. Denne historien ble fortalt meg av sønnen hans fra hans andre ekteskap, arkitekten Paul Tange. Tange bodde sammen med sin andre familie i et vanlig høyhus
- Vel, de vil klage … En arkitekt vil alltid være ansvarlig, dette er en del av yrket. Selvfølgelig ville jeg aldri gi et prosjekt av mitt eget hus til noen. Ideen om å ansette en annen arkitekt er ikke annet enn en vits.
I dette prosjektet har jeg en spesiell situasjon. Det er ikke alltid mulig å ombestemme seg og endre den tidligere funnet løsningen. Dette krever tid og kundetillit. Historien om å ha ditt eget hjem har begge deler.
Vil du at dette huset skal være på nivå med andre Skuratov-prosjekter?
- Selvfølgelig. Jeg ønsket å komme med en profesjonell uttalelse som ikke ville være dårligere enn mine andre prosjekter. Resultatet, håper jeg, blir min egen forfatterbygning. Det er viktig for meg. Og selv om arkitektonisk design er et kompleks organisert kollektivt arbeid, lager vi arkitekturen min i verkstedet som bærer navnet mitt. Og det å jobbe hjemme er ikke annerledes i denne forstand fra andre prosjekter. Mitt ord her er det viktigste, for meg er det viktig både med tanke på ansvar for resultatet, og fra synspunktet til integriteten til en profesjonell uttalelse.
Og arkitektene som jobber her, og det er mer enn femti av dem …
- De er vant til det. Jeg går inn på alle detaljene i alle ledd i prosjektet. Heldigvis har studioet nok svært profesjonelle og talentfulle arkitekter. De er mer eller mindre ambisiøse, men de krangler ikke med meg der jeg ikke har tenkt å krangle. De anerkjenner prioriteten til mine meninger og avgjørelser, og jeg håper inderlig ikke av formelle, men av rent profesjonelle grunner.
Det er med andre ord viktig for deg å lage en personlig arkitektur. Til tross for at mange i dag, særlig unge arkitekter, i dag fraskriver seg frivillig forfatterskap, og foretrekker å jobbe i et team og finne de mest optimale løsningene. Artisme erstattes av pragmatisme, og det personlige erstattes av det optimale og effektive
- Det ser ut til at dette er en kunstig motsetning. Kunst og pragmatikk er ikke gjensidig utelukkende begreper. Valget av det ene til skade for det andre kommer snarere fra manglende evne til å løse et komplekst problem enn på grunn av en bevisst avvisning av kunstnerisk kvalitet til fordel for funksjonalitet, eller omvendt.
I et av intervjuene dine, mens du snakket om prosjektstedet du fikk, sa du følgende: “De omkringliggende bygningene var så kaotiske og frastøtende. Det var ikke klart om det på en eller annen måte kunne bli strømlinjeformet, gjort i det minste noe komposisjonelt og stilistisk meningsfullt. " Tror du det i ordenenii miljø og er det en følelse av arkitektur?
- Selvfølgelig ikke. Generelt er orden et veldig betinget begrep. Orden er en myte. Bestilling kan bare være på papir, men i en by kan det ikke være noen fullstendig bestilling. Det er noen spor etter menneskelig aktivitet, en mangfold av funksjoner. Å finne en viss eksisterende logikk i disse sporene eller lage en ny er en utrolig vanskelig oppgave for en arkitekt. Enhver by er heller et rot, til og med kaos. Arkitektenes oppgave er å realisere sine egne legender, myter og verdener som han drømmer om. Oppgaven er også å smitte kunden, bymyndighetene, entreprenøren og så videre med din lidenskap, interesse og overbevisning, for å bygge din egen oppfunnte verden.
Kanskje den mest slående erkjennelsen din kan kalles huset på Mosfilmovskaya. Jeg vet at klienten din har gitt deg oppgaven med å bygge en bygning som ingen noen gang har bygget før. Og ikke bare i Russland, men over hele verden. Du får ofte lignende oppgaver og prøver du selv å oppfinne en arkitektur som ikke har eksistert før?
- Jeg kan si at vi med kunden, Maxim Blazhko, i løpet av dette prosjektet lignet to gutter som spilte i fremtiden. Vi var begge veldig opptatt av prosjektet, og vi klarte å realisere mye. Med samme stemning av kreativ utfordring og spenning laget jeg Copper House på Ostozhenka og Art House på Yauza. Det var da jeg prøvde å tenke nytt å jobbe med murstein, samspillet mellom murstein og metall. Jeg var interessert i temaet transformasjon av jord og leire til murstein, bruk av murstein med forskjellige overflater og krumninger, ideen om skulpturaliteten til hele objektet og dets overflater. Disse refleksjonene ble inspirert av besøk til gamle russiske klostre i Solovki, Pskov, London Kensington og Bologna. Dette var en ny uttalelse etter det mer dekorative kobberhuset. Og Art House er allerede en slags essens, en ting, kan man si, en organisme. Det kan til og med sammenlignes med et levende vesen, og når jeg kjører forbi, forestiller jeg meg alltid dette huset som noe levende.
Temaet for et levende vesen er veldig veiledende i huset ditt på Mosfilmovskaya. Dette er årsaken til den lette svingen av bygningen, som ligner på en skapning som vender tilbake
- Selvfølgelig. På den tiden var jeg bekymret for å lage en ny komposisjon for høyhus, som ville være forskjellig fra den rådende typologien. Jeg ville ikke bare sette opp et annet tårn. Derfor kom jeg på en sammensetning av to sammenkoblede bygninger i forskjellige høyder, plantet på mange, som det var, bevegende ben. Det var viktig for meg å skape en følelse av et slags indre liv, antropomorfisme, bevegelse, spenning, avslapning og så videre. Under designprosessen prøvde jeg å kjenne på denne bygningen og kommuniserte bokstavelig talt med den som om den levde. Ideen om å humanisere arkitektur er nær meg. Dannelsen av et bilde, fremveksten av rare metamorfoser er viktig for meg. Fasade og silhuettplast er de viktigste arkitektoniske verktøyene. Komplekset på Novodanilovskaya og huset på Burdenko ble laget på samme språk. Jeg kan si at jeg har oppnådd en viss tilfredshet med slike bygninger, og nå leter jeg etter nye måter å uttrykke det jeg ikke har gjort før.
I dag tiltrekkes jeg av enkelhet og integritet. Jeg vil bygge noe ekstraordinært rent, elegant. Dette er den typen prosjekt jeg jobber med for tiden. Dette er tre tårn på Krasnopresnenskaya-fyllingen nær Moskva. Alle tårnene er litt forskjellige, men de forenes av en felles enkelhet i form, tekstur og en enkelt komposisjonsrytme. Det er mye luft og gjennomsiktighet i dem, fra salene i de første etasjene og når en høyde på 30 meter.
Hvor får du ideene dine, hvor kommer de fra? Jeg leste at du blar gjennom mange profesjonelle publikasjoner
- Jeg tror at å mestre arkitektoniske ferdigheter er lik å lære et fremmedspråk. For å snakke flytende på et hvilket som helst språk, må du vite mange ord, mulighetene for deres samhandling. Slik er det i arkitektur.
Hvilke ord kan best beskrive arkitekturen din?
- Sense and Sense. Men kan ord virkelig beskrive arkitektur?
Det er viktig for meg å forstå hva som er viktigst for deg. Er du i tvil? Ingen frykt for at noe ikke kan ordne seg?
Ikke. Aldri. Jeg er ikke redd. Jeg vet hva jeg kan gjøre. Noen ganger må jeg prøve mange alternativer, men jeg er trygg på meg selv helt fra begynnelsen. Og jeg tar hvert prosjekt veldig nært hjertet mitt, oppriktig og dypt fordypet meg i prosessen med å finne en løsning på hvert problem. Jeg må finne min egen løsning. Og etter å ha funnet det, nøler jeg ikke lenger. Fra nå av vil det være akkurat slik jeg vil ha det. "Jeg vet, jeg vil og jeg kan" - Jeg tror at den harmoniske balansen mellom disse faktorene er grunnlaget for min profesjonelle lykke. Mye av alt jeg gjør dikteres av ordet "ønsker".
“Men det vil du ikke fortelle kunden
- Selvfølgelig vil jeg. Vi kan absolutt krangle. Men jeg prøver å overbevise kunden, byen, mine ansatte. Hvis de ikke forstår meg, kjemper jeg uten frykt for å miste ordren. Resultatet er viktig for meg.
