ArchiWOOD-prisen har blitt tildelt for åttende år, og hovedtemaet i år var oppsummeringen - Nikolay Malinin presenterte en nyutgitt katalog oppkalt etter 2009-utstillingen "Modern Wooden". Utstillingen ble kalt "ny", og nå er den ikke lenger ny, nå "moderne", faktisk det andre bindet i katalogen til den utstillingen - kuratoren for prisen Nikolai Malinin blir aldri lei av å forklare. Boken inneholder vinnerne av prisen i 8 år, men ikke bare dem: noe som ikke vant var også fryktelig, for eksempel Aleksandr Kuptsovs "Peripetr", som aldri hadde vært og til og med en deltaker, bygget som en utstillingsstand for pris i kolonnaden til Central House of Artists, høyt elsket av arrangørene og nå demontert. Andre ikke-vinnere er enkle å finne ut, de er på listen. Det er ingen vinnere heller: "mekanismen for" folks stemmer har sine kostnader, "forklarer Nikolai Malinin innledningsvis. Så boka er også til en viss grad et resultat av kuratorens vurdering, av forfatterens vilkårlighet i å gjenopprette rettferdighet. Og bra. Hundre og tretti objekter, valgt på grunnlag av ArchiWOODa, men kreativt. Juryen og ekspertene er forresten både hardnakket og subjektiv. Nå, til det tohodede valget av juryfolket, har en tredje blitt lagt til - valget av boken.
Enda mer behagelig er den innledende delen av boka, som kort men kortfattet stilte opp typologiske serier som sammenfaller med nominasjonene til prisen bare delvis. Her integrerer Nikolai Malinin enkelt og lite påtrengende materialet sitt i sammenheng med bemerkelsesverdige trebygninger på 1990- og 2000-tallet - før stiftelsen ble tildelt, og bruker (i stedet for nominasjoner) slike akvarelluttrykk som "Olonets brutalism", "Rublev minimalism", og kunstkritikk utstillinger - for eksempel "lyrisk ekspresjonisme", som løfter dem til historiske prototyper på en forgrenet og noen ganger vilkårlig måte: hvorfor stammer for eksempel "det midlertidige treet" fra kirker? Ingen svar. Men det viser seg lacy, skyggefullt, livlig - dette er forfatterens introduksjon som gjør katalogen til en bok, og gjør den fra en gjenvalgspublikasjon til en essaystudie, men grundig og husker røttene. Hodet, utmattet av virkeligheten, slutter å gjøre vondt av slik lesning. Og selvfølgelig er det klart at introduksjonen er en klemme av Nikolai Malinins introduksjoner til de årlige ArchiWOOD-utmerkelsene, bemerkelsesverdig når det gjelder kombinasjonen av dybden til å mestre materialet og kunstnerisk enkelhet i presentasjonen. En utmerket bok, med et ord. På grunn av det faktum at den måtte fullføres, ble prisutdelingen utsatt fra mai til juni og ble ikke holdt i den store salen i Moskva-buen, men i restauranten "hus 12" i Mansurovsky-banen, i nært selskap av “venner”.
Grand Prix / restaurering
I år tildelte ArchiWOOD den andre Grand Prix i historien (
den første i 2015 ble mottatt av Alexei Rosenberg for et hus i Dukhanino) - og hovedprisen gikk ikke til moderne arkitektur, men til den restaurerte Ostashevsky Terem; han mottok også prisen for den populære avstemningen i nominasjonen "Restoration". Grand Prix ble presentert av Yulia Zinkevich, direktør for PR-byrået "Rules of Communication" - inspiratoren og til og med "moren", som det hørtes ut, av prisene. Vi elsker alle tårnet, historien om vekkelsen er nesten fantastisk i vår tid, og det ville være fint for det å bli et eksemplarisk, mens palassene fremdeles er i provinsene - men på sidelinjen var det en liten murring i føler at de ikke kaller oss til å gå tilbake til Ropets historisme på en bølge av patriotisme.
Nei, må jeg tro, fortsatt nei. Likevel snakker vi om restaurering. Juryprisen i denne nominasjonen gikk til Chernoglazovs hus i Vologda - et sjeldent eksempel på reell restaurering i en by full av plankede betongdukker.
Feriehus
Etter den utskårne Grand Prix ble hovedprisen tildelt to hus med ganske lakonisk arkitektur. Juryprisen gikk til "huset ved sjøen" i landsbyen Pribylovo, bygget av arkitektene til Khvoya-byrået - jeg må si, Nikolai Malinin umiddelbart, selv før juryens avstemning, utpekte ham blant de nominerte og
sammenlignet med verdens første eksempel på postmodernisme - huset [1964], som Robert Venturi bygde for sin mor. " I katalogen sammenlignet jeg i detalj, og likhetene og forskjellene - alt er åpenbart.
Folkets pris ble tildelt "en boligbygning med et badehus", under konstruksjonen ble det ifølge forfatterne fra et badehus til et hus, fra Tandem-byrået - uten tegn på postmodernisme, tvert imot, en typisk representant for den nye trearkitekturen promotert av ArchiWOOD med en fasjonabel skrånende silhuett, generalisert ved stripeskygging på endekuttene.
Offentlig bygning
Den viktigste offentlige bygningen-2017 ble kalt "Duck Venice" av Elena Makarova, og uttalelsen fra juryen og folket falt sammen. Men ekspertrådet, husker jeg, var ikke så ivrig etter å ta det med på listen. Venezia kom ikke inn i katalogen. Den andre fasen av "City Farm at VDNKh" av Wowhaus arkitekter, derimot, har rammet.
Liten gjenstand
Her falt også juryens mening og resultatet av folkeavstemningen sammen, og utvidelseshuset til Jaroslavl-arkitekten Grigory Dainov mottok en dobbeltpremie, som enten så ut som en slange med et glassvindu eller som en sommerfugl spikret til det gamle huset med et korridoranker med en metallrennspiker i enden. Jeg kom heller ikke inn i katalogen. Egentlig var det ikke så mange av 2017-vinnerne som kom inn i boka.
Bymiljødesign
Nominasjonen dukket opp et år senere enn prisen, i 2010, og siden har den holdt seg i tråd med alt det mest avanserte i betydningen av det faktiske, om ikke veldig fasjonable, temaet for en komfortabel by.
Juryen valgte det offentlige rommet til Zarya-fabrikken i Vladivostok, opprettet av arkitektene til ConcreteJungle + Skameyka arkitekter. Treplattformer, lamellfasader, benker i formatet "tilbakelent men ikke sovner", rustent metall, betong og en symaskin av kryssfiner ved inngangen - alle tegn på et offentlig rom i hovedformatet er tydelige. Det er en god skole i Vladivostok - hørtes ut under prisutdelingen.
Den populære avstemningen tildelte prisen til teamet som utstyrte vollingen av Nurminka-elven i Kukmor. Bureau "Architectural landing" fra Kazan jobbet under ledelse av Evgeny Ass - det sier mye; "Vi brakte vollen nærmere elven," kommenterte forfatterne prosjektet sitt under seremonien.
Kunstgjenstand
Et av høydepunktene blant vinnerne er et landsbytoalett bygget av Ivan og Dmitry Kozhin i sin egen dacha: i form av en sylinder med et vindu som antyder "Kin dza dzu" (etter forfatternes syn er dette en yacht koøye). Ekspertrådet flyttet det fra "små gjenstander" til "kunst", som forfatterne var merkbart fornøyd med. I den forstand at: å ja, la toalettet vårt være et kunstgjenstand. Folket kåret også vinneren i kategorien kunstgjenstander til "Giant sopp", bygget av "Leapfrog" -byrået i Kazan. Inne i den største soppen er det en tautunnel med hengekøye for å slappe av under.
Interiør
Juryen valgte studioet til arkitektstudenten, satt opp i en ombygd garasje av arkitektene RueTemple: et rom delt i to deler med en hylleplate for tegninger og gipshoder, der bordet ikke er i midten, men strukket ut som en vinduskarm langs vinduene.
Alexey Rosenberg, etter å ha mottatt den populære stemningen for det indre av NagatinSky-leiligheten, ble prisvinner for sjuende gang.
Tre i dekor
Juryen kåret inngangsgruppen som det beste eksemplet på bruk av tre i dekorasjon - det arkitektoniske og pedagogiske rommet BFFT. Space ved Kazan University - et glassvolum omgitt av trelister, hvis rytme minner om Sergei Tchobans paviljong på Expo 2015 i Milano. Folket valgte "Clinic at the End of the Earth", bygget av Mikhail og Elizabeth Shishina ikke bare hvor som helst, men i Guatemala.
Objektdesign
Det som er vanskeligst, ifølge kuratoren, er nominasjonen for motivdesign, opprettet i 2014 - den var ikke engang inkludert i katalogen. I år var det bare to objekter som kom på listen og delte utmerkelsene på en broderlig måte: juryen bemerket borddesigneren "Tabldot" presentert av KONTORA-byrået, folket - "Yegors lekerom" av Maria Anisimova-Karasik, Andrey Anisimov og Roman Rauch, deltok i ArchiWOOD for første gang. Juryen tildelte dem også en spesiell pris for en trehund, inspirert av bronseprototypen til metrostasjonen Ploschad Revolyutsii.
Settet er ikke dårlig. Kanskje Nikolay Belousov og Totan Kuzembaev ikke er representert, og det er ikke nok festivalobjekter blant vinnerne. Det er ikke vanskelig å legge merke til den økende relevansen av utformingen av offentlige rom - eller det vil fortsatt være, så vel som spredningen av "bredde" -prisen: i år er det bare ett Moskva-objekt blant vinnerne - leiligheten til Alexei Rosenberg. Det ser ut til å vokse og vokse. Men ved seremonien innimellom kunne man høre forsiktige notater - har ikke prisen blitt tildelt det siste året? Foredragsholderne kaster betydelige blikk mot hodet til ROSSA RAKENNE SPb (HONKA), hovedsponsor og forfatter av ideen og arrangør av prisen, Alexander Lvovsky, men svaret forble uklart. Er det den siste?
***
Juryen til ArchiWOOD 2017:
- Ksenia Kharitonova og Alexander Ryabsky (FAS (t) byrå),
- Olga Aleksakova og Yulia Burdova (BUROMOSCOW),
- Oleg Panitkov, generaldirektør for Association of Wooden Housing Construction,
- Anton Kochurkin, kurator for ArchStoyanie-festivalen,
- Roman Leonidov, arkitekt.
