Den nye bygningen til Det europeiske råd er kalt "Europa" og er en moderne utførelse av bildet av en statsinstitusjon i arkitektur og et eksempel på en bærekraftig byggemodell. Dette "hjemmet til de europeiske EU-medlemslandene" dukket opp som en reaksjon på behovet for å holde møter mellom EU-medlemmene på ett sted. Tjenestemenn har jobbet her siden januar 2017.
Denne konstruksjonen har vært ventet på i ti år; den ble bygget med en forsinkelse på 21 måneder og med et tilsynelatende økt budsjett. Den totale kostnaden for konstruksjonen er 321 millioner euro, og det opprinnelige estimatet er 240 millioner, men dette var ikke et overskudd av det opprinnelig planlagte beløpet, men bare en konsekvens av indekseringen av estimatet med tanke på inflasjonen. Europas originale design førte til forsinkelser i konstruksjonen samt betalingsproblemer. Budsjettet for det nye hovedkvarteret til EU viste seg likevel å være mye mer beskjedent enn kostnaden.
den nye NATO-bygningen, som ligger på den andre siden av Brussel: i hans tilfelle snakker vi om et beløp på omtrent en milliard euro.
Slike saker har blitt vanlige i europeisk sammenheng. Urealistiske prognoser for kostnadene og tidspunktet for byggingen er et vanlig problem med myndighetsordrer. Det er nok å huske
Paris Philharmonic of Jean Nouvel, som ble undervurdert tre ganger, eller Philharmonic Herzog & de Meuron i Hamburg, hvis konstruksjon tok syv år lenger enn planlagt. Kravet om innovasjon og unikhet som er karakteristisk for slike prosjekter, oppstår vanligvis på grunnlag av politiske ambisjoner som ikke tilstrekkelig forutsier kostnadene eller til og med tvinger dem til å bevisst skjule dem. Men oftere og oftere blir ambisiøse myndighetsordrer møtt med krisens virkelighet, som setter tvil om denne tilnærmingen til arkitektur.
De økte utgiftene til byggingen av Det europeiske råd slapp ikke Eurosceptics oppmerksomhet og ble en annen grunn til kontrovers i pressen. For eksempel fordømte den tyske avisen Bild EU-president Herman Van Rompuys oppfordringer om å spare ressurser, som ble gjort parallelt med presentasjonen av bygningen. Av denne grunn har britiske publikasjoner kalt EU "et byråkratisk organ som bruker ekstravagante summer"; den populære daglige Daily Mail, som støttet Brexit, satte ikke pris på denne arkitektoniske nyheten (og spesielt kostnadene), og skrev at "bygningen har blitt et av de mest åpenbare symbolene for avfall." I 2011 kommenterte den britiske statsministeren David Cameron den upassende konstruksjonen av denne strukturen i sammenheng med krisen og tok initiativet til å fryse EU-budsjettet for gjennomføring av slike prosjekter.
Men hvis vi husker bakgrunnen for prosjektet, kom ikke ideen om å skape et nytt rom for rådsmøter opp i går, og situasjonen på kontinentet var en helt annen da. I 2001 støttet EU-landene, inkludert Storbritannia, som senere fordømte prosjektet, initiativet til å bygge et nytt hovedkvarter for rådet. Den forrige bygningen, Justus Lipsius, er tre ganger mindre enn det nye Europa: den ble designet på midten av 1980-tallet, da Jacques Chirac ennå ikke hadde foreslått å holde alle møtene i Brussel, og EU forberedte seg på å øke til 12 eller til og med 15 medlemmer, men ikke opptil 28.
Men etter Nice-traktaten i 2004 ble Brussel offisielt utpekt som EU-hovedstad, og det ble tydelig at byen mangler plass til alle nødvendige aktiviteter. Den belgiske staten organiserte som kunde en internasjonal konkurranse om den nye bygningen; i januar 2005 ble 25 prosjekter valgt ut, hvorav seks kom til finalen. I følge resultatene av den andre fasen av konkurransen, som varte i tre måneder, ble det storslåtte prosjektet på 71 000 kvadratmeter betrodd de belgiske arkitektene Philippe Samyn og partnere i samarbeid med studioet Valle Progettazioni (Italia) og ingeniørene Buro Happold (Storbritannia).
Et av konkurransekriteriene var prosjektets samsvar med prinsippene for bærekraftig utvikling. "Vi måtte utforme prosjektet med en miljøbevissthet og samtidig lage et arkitektonisk symbol," minnes Philippe Samen. Bildet av bygningen er en "lampe i en glasslampeskjerm", da forfatteren kalt sitt ellipsoide volum inne i en gjennomsiktig kube, som lyser opp det europeiske kvarteret om natten i et uheldig urbanisert område. Hovedkvarteret ligger i "administrativ ghetto", et enormt monofunksjonelt territorium uten klar karakter, som strekker seg over tre kvadratkilometer. 100 000 Eurokrater jobber her hver dag. For byfolk er dette en ansiktsløs del av Brussel, som lider av mangel på originalitet, som er forårsaket av fullstendig underordning av kontorarkitektur til økonomiske hensyn.
“Som regel er strukturer av denne viktigheten, for eksempel Det hvite hus, plassert i bunnen av et kilometerperspektiv, i henhold til Versailles-prinsippet. I tilfelle av dette prosjektet bestemte Det europeiske råd å plassere bygningen på et arkitektonisk lite bemerkelsesverdig sted. Bygningen ligger langs Rue de Law (rue de Lois), som, det skal bemerkes, er en "flytkanal" for biler. Det er en gest av berøring av beskjedenhet, sier Samen.
Byggingen av dette anlegget var en lang og møysommelig prosess med sjelden kompleksitet. På mange stadier var det et søk etter originale løsninger. Dermed er bygningen utstyrt med ulike miljøkomponenter. Taket er helt dekket med solcellepaneler, det er opprettet et system for oppsamling og lagring av regnvann som kommer inn i sanitæranleggene; i det indre kontrolleres fuktighetsnivået, belysningen og lufttemperaturen av spesialutstyr. Fasadens struktur er optimalisert, noe som reduserer mengden stål som brukes med 30% sammenlignet med tradisjonelle løsninger. Det er ikke for ingenting at Philippe Samen ofte husker sitt dobbelte yrke - en arkitekt og en ingeniør, og bemerket at arkitektur er ingeniørkunsten.
Bygningen består av to deler: Som arkitekten forklarer, ble det gjort for å kombinere kulturarv med modernitet. Den nye bygningen ligger ved siden av det renoverte historiske art deco-monumentet - Résidence Palace. Dette unike boligkomplekset med 180 luksusleiligheter, bygget på 1920-tallet av den sveitsiske arkitekten Michel Polak, inkluderte mange interessante "servicefasiliteter": et teater med 516 seter, en panoramarestaurant, møterom, et svømmebasseng, tyrkiske bad, en gjerde hall og til og med en tennisbane på taket. I prosjektet beholdt Philippe Samen de originale fasadene og en del av interiøret. Inne i det utsøkte komplekset huset han kontoret til presidenten for EU og kontorene til nasjonale delegasjoner.
"En arkitektoppgave er å organisere tomrommet som oppstår under byggeprosessen." De åtte nivåene av Residence Palace er syv meter brede og danner en bred firkantet gårdsplass med en side på 70 meter. Etter begrensningene som er foreskrevet for stedet og retningene i byplanen, fylte arkitekten tomrommet mellom de to vingene i den L-formede blokken til monumentet med et kubikkvolum. Så plasserte han delikat ellipsoiden i denne terningen; tomrommet mellom disse geometriske kroppene danner et atrium med hovedforsalen og imøtekommer overgangene mellom de forskjellige nivåene.
Ifølge Samen ble den amforalignende formen på "lampen" diktert ikke av estetiske preferanser, men fremfor alt av funksjons- og designbegrensninger. “Denne formen har oppstått av to grunner: For det første, funksjonelle rom … noen ganger utvides og noen ganger reduseres på forskjellige nivåer. … Den smale basen på armaturen forklares med det faktum at vi ikke kunne lene oss på hele området på grunn av Schumann-jernbanetunnelen som passerte i nærheten. " Dette volumet er som en gigantisk stemmeseddel. Den smale basen er minimum plass som kreves for et pressekonferanserom på nivå +1, og den minste øvre innsnevring er spisestuen for 50 personer på nivå +11. Det bredeste nivået - +3 og +5 - er en stor hall for 250 personer.
Fra utsiden ser bygningen ut som engjennomsiktig beskyttende skjerm, bak hvilken det er mulig å skille konturen til "lampen", beskyttet mot ytre påvirkninger. Den doble fasaden i ekstra gjennomsiktig glass er 2,70 meter tykk: denne "bufferen" beskytter interiøret så mye som mulig mot trafikkstøy og gir varmeisolasjon.
Det ytre skallet er organisert som et lappeteppe: det består av 3 750 vinduskarmer av tre som stammer fra de 28 landene som utgjorde EU før Storbritannia forlot EU. Eikestellene ble samlet under renovering eller riving på mange byggeplasser i Europa og gjenbrukt i Brussel. “Disse ekte gamle profilene er pusset, rengjort, bygget om, lakkert og plassert i store rammer av rustfritt stål (5,40 m x 3,54 m - ND-note) for å danne fasadefronten. Dette er for å fremme ideen om gjenvinning av materialer, samt en hyllest til håndverk og kulturelt mangfold i Europa, forklarer Samen. Fasaden på bygningen legemliggjør symbolsk ideen om lik deltakelse av alle EU-medlemmer i ledelsen av unionen og er ment å være i samsvar med mottoet "enhet i mangfold".
"Et av hovedmålene mine var å gjøre denne bygningen morsom, da slike strukturer vanligvis er meningsløst skremmende," innrømmer arkitekten. I likhet med fasaden danner de flerfargede interiørbeleggene prinsippet om et kalejdoskop. Interiørdekorasjon er et resultat av samarbeid mellom en arkitekt og en kunstner. "Jeg bestemte meg for å invitere Georges Meuran til å lage en salme til glede," og også fordi "hans evne til å kombinere firkanter, rektangler og farger til en spesiell alkymi som skaper et rom med vennlighet og gjestfrihet," sier Philippe Samen. "Jeg ønsket å muntre opp statsoverhodene som kommer til Brussel for å løse uløselige gåter." Merkelig nok ble det laget et lignende farget kalejdoskop
Rem Koolhaas for 10 år siden i prosjektet til Europas flagg - basert på 28 flagg fra EU-medlemslandene.
En av de viktigste kravene til prosjektet var å gi bygningen det nødvendige sikkerhetsnivået for å holde arrangementer på høyeste nivå. Etter terrorangrepet 11. september 2001 ble det innført nye normer i statlige institusjoner av denne typen: for eksempel kan ikke første etasje lenger ta imot kommersielle funksjoner, som selvfølgelig danner gatens lukkede natur. "Europa er definitivt en attraktiv bygning, den er morsommere enn andre, men den har de samme ulempene som alle europeiske institusjoner: den uttrykker et lukket offentlig rom som viser avstanden mellom EU og dens innbyggere," sier Marco Schmitt (Marco Schmitt), arkitekt og medlem av European Quarter Association i Brussel. Han gjør oppmerksom på at inngangen til bygningen er smal og ordnet i den nedre delen av bygningen, og kravene for å sikre sikkerhet har hersket fremfor å tilby offentlig rom til byfolk. Av sikkerhetsmessige årsaker er bygningen stengt for publikum unntatt en gang i året, i mai - i anledning Europadagen.
Det nye hovedkvarteret til Det europeiske råd er et forsøk på å skape et moderne symbol på en statsinstitusjon ved hjelp av arkitektur. Europa er for tiden i en overgangsfase når spørsmålet om EUs image og gjennomføring av det ikke er fullstendig definert. Som nevnt i 2001
i sin utforskning av europeisk identitet, Rem Koolhaas, skjer "materialiseringen" av Europa i Brussel uten en klar arkitektonisk hensikt og estetisk klarhet; allerede på den tiden pekte han på fraværet av et kraftig symbol. I den samme studien la Umberto Eco frem en annen versjon, og foretrakk ideen om en "myk kapital": han sammenlignet EU med et informasjonsnettverk, der Brussel spiller rollen som en server. “Jeg synes det er morsomt når jeg hører at Brussel trenger en stor struktur som Colosseum eller Empire State Building! Europa må finne et mer horisontalt språk som gjenspeiler forskjeller og dialog mellom kulturer, snarere enn språket i hierarkiet,”sa Eco.
På den annen side uttrykker den belgiske grafiske designeren Eduard De Landtsheer en annen, mer pragmatisk mening, og i prinsippet stiller spørsmål ved ambisiøse prosjekter: “I dag mangler Europa styrke i møte med en dyp krise. Vi vil ikke finne ansiktet vårt gjennom bygging av store monumenter!"
