Embankment ensemble
Blant de arkitektoniske temaene er dannelsen av ensemblebygningene langs vollen en av de vanskeligste og mest interessante. Det plastiske uttrykket for grensen mellom bymiljøet og vannrommet, spesifisiteten til persepsjonen fra fjerne og nærliggende punkter, privilegiet eller forbannelsen å tjene som en frontfasade, og mange andre faktorer kompliserer oppgaven. Desto mer når det gjelder fyllingen langs Moskvas Golden Mile, hvor hvert hus, i en eller annen grad, er utførelsen av den arkitektoniske moten fra midten av 2000-tallet, med sin karakteristiske kamp mellom radikal modernisme og pretensiøs historisme. Det er ikke lett å finne ditt eget unike tema i omgivelsene til de omkringliggende bygningene, som er svært forskjellige i stilistiske og geometriske parametere. Spesielt hvis du må konkurrere ikke bare med fremtredende kolleger, men også med deg selv, med din egen suksess - bygningen av banken bygget i 1995, som flere ganger ble tildelt, og kanskje til og med anerkjent som utgangspunktet for Moskvas arkitektur i moderne tid..
Alexander Skokan kommenterer situasjonen på følgende måte: «Omtrent femten år etter at bankens konstruksjon var ferdig, ble vi tilbudt å lage et hus på nabotomten. Det var en slags utfordring for oss - interessant, spennende. Vanligvis er vår profesjonelle posisjon en kontekstuell tilnærming til design. Og her viste vi oss selv å være konteksten. Og spørsmålet: hvordan man kan unngå selvsitering i en situasjon når nabolaget i seg selv presser på for en romlig og figurativ personopplysning var ikke den eneste. For arkitektene til Ostozhenka ble historien til prosjektet til et multifunksjonelt kompleks på Prechistenskaya-fyllingen, som varte i nesten tjue år, en reell test for stressmotstand og overvinne alle mulige faglige oppgaver: byplanlegging, planlegging, kunstnerisk, bygging og diplomatisk.
***
Bakgrunn
Ser man på den moderne Prechistenskaya-fyllingen, er det vanskelig å forestille seg at bokstavelig talt for hundre eller hundre og femti år siden ble en pittoresk park lagt ut her, ned til elven fra sykehuset til Dr. Loder, som ligger høyere langs bredden. I midten av 1800-tallet, på bølgen av den industrielle revolusjonen, var det plassert en fabrikk her, en del av territoriet som allerede var i trettiårene av forrige århundre gitt til et betonganlegg som betjener byggingen av sovjetpalasset.. Produksjonsteknologien bestemte konfigurasjonen av bygningene og selve stedet, strukket ut i en smal stripe med mer enn 170 meters lengde langs fyllingen. En del av Khilkov Lane ble ofret til transportøren, som hadde blitt omgjort til en blindvei som førte til anlegget.
Etter å ha forlatt planene om å bygge et gigantisk palass og endre ideologiske prioriteringer, ble bygningene til anlegget revet og innendørs tennisbaner ble bygget i stedet for OL i 1980. Sportskapittelet i nettstedets historie endte på slutten av 1990-tallet, da status og verdi på kvadratmeter land på Ostozhenka begynte å skyte i været. Som mange andre bygninger i nabolaget, skulle det tidligere anlegget gjennomgå en ny transformasjon og bli noe helt nytt, hva som ble bestemt i 2004 av utvikleren - Bank of Moscow, som bestilte prosjektet til det multifunksjonelle komplekset til Ostozhenka-byrået.
***
Sammensetning
Forsøk fra arkitektene til byrået "Ostozhenka" for å fange utvikleren med ideer til rekonstruksjon av det industrielle i den da ennå ikke promoterte loftstilen ble ikke kronet med suksess. Alle bygningene til den tidligere fabrikken ble revet. Det meste av det fraflytte territoriet ble tildelt et boligkompleks, hvis prosjekt ble utviklet ved Mosproekt -2. Ostozhenka fikk frontlinjen - et smalt parti langs fyllingen, tynget av strenge restriksjoner på høydemerker og utgang av fellesarealer.
Helt i begynnelsen av arbeidet bestemte arkitektene seg for å gjenopprette det historiske stoffet i kvartalet og bryte gjennom delen av passasjen, og gjenopprette gjennomgangstrafikken langs Khilkov Lane. Selve komplekset på vollen viste seg å være delt inn i to deler: et langt fire-etasjes volum med en høyde på 17 m, som strekker seg fra Turchaninov til Khilkov-banen - bygning 1, og en mer kompakt, men også høyere fem-etasjers blokk mellom Khilkov og Korobeinikov kjørefelt - bygning 3. For kontoens integritet la de til den tredje delen - kompakt bygning 2 med egen inngang flankerer gårdsplassen til komplekset fra siden av Turchaninov Lane; avhengig av avgjørelsen til den fremtidige kjøperen, kan den bli en byvilla eller et kontorherskapshus.
En annen grunnleggende beslutning som hjalp ideologisk til å forene det nye komplekset med "eldre bror", den tilstøtende bankbygningen, er et fotgjengergalleri langs hele bygningen, som vender mot inngangene og inngangene til de offentlige lokalene i første etasje. Hovedarkitekten for prosjektet, Kirill Gladky, kommenterer denne avgjørelsen på følgende måte: “Det var et prinsipielt spørsmål for oss. Vi har et slikt vær i Moskva at det å ta vare på fotgjengere er en god form for en arkitekt. Vi laget et lignende galleri i banken og fortsatte det her, og fremhevet sammenhengen mellom våre prosjekter. " ***
Søk etter et bilde
De første konseptuelle studiene av huset i form av flere blokker på en enkelt stilobate, som tillater å opprettholde en visuell forbindelse med elven for bygninger som ligger i dypet av blokken, ble ikke støttet av verken kunden eller bymyndighetene. Det var nødvendig å finne en uttrykksfull løsning for et utvidet volum som uunngåelig ligner et gjerde. Hva skal jeg gjøre med en så ensformig form? Hvordan bruke eller transformere den horisontale, gitt at komplekset vil bli oppfattet både frontalt - fra motsatt bredde av elven og i perspektiv når fotgjengere og biler beveger seg langs Prechistenskaya-fyllingen?
De første ideene spilte på temaet vann, hvis arkitektoniske rolle skulle spilles av glass. De ødelagte kantene med en klar rytme av vertikale imposteringer på glassmaleriene lignet bølger som krøllet fra vinden.
valg 1:
Avgjørelsen viste seg å være for radikal og ble kritisert av ordfører Yuri Luzhkov. Den påfølgende endringen av utvikleren - Donstroy erstattet Bank Moskva - førte ikke bare til en forsinkelse i implementeringen i fire år, men også til grunnleggende endringer i bygningens utseende.
alternativ 2:
I 2009 ble den rekonstruerte industribygningen populær og etterspurt i eiendomsmarkedet, og arkitektene utviklet flere alternativer som fortsetter det brutale mursteintemaet. Blant dem var det til og med et alternativ som tok hensyn til kundens interesse for historiske stiliseringer. Den lange bygningen ble kronet med en serie skulpturer à la "Winter Palace" eller gjerdet til "Summer Garden". Det var et alternativ som etterligner vanlige bygninger av samme type blokker som stikker ut fra glassplanet, samt et alternativ der fasaderytmen ble satt av rektangulære glassvinduer i gjennomsiktige metallrammer.
alternativ 3:
alternativ 5:
alternativ 6:
***
Men det mest vellykkede og lovende var alternativet med en brettet struktur av fasaden, bestående av avrundede karnappvinduer med store vinduer. “Arkitektur er ikke mer enn en harmonisk inndeling av veggen. I vårt tilfelle, da huset i utgangspunktet hadde ekstremt uheldige proporsjoner, fant vi den optimale løsningen. Fasadens konsesjon, sikksakk-natur skjuler sin store lengde. Når du beveger deg langs fyllingen, ser du hvordan oppfatningen av huset endres når du endrer perspektivet og synsvinkelen. Det viser seg å være en veldig dynamisk komposisjon”, - Alexander Skokan kommenterer den endelige versjonen.
Et enkelt tema forener begge bygningene på vollen, men i hver av dem mottar den en individuell tolkning som oppfyller parametrene for bygningen og miljøet. I korpus 1 vektlegges et horisontalt tema. Det foldede båndet på fasaden, tre etasjer høyt, ser ut til å sveve over fortauet, revet fra det av et glass stilobate. Den målte sikksakkbevegelsen stoppes av den fem-etasjers massen av bygning 3, som i likhet med torner, bustet med kantede karnappvinduer. Det inngående glassvinduet i det flerfargede atriet kutter fasaden på bygningen, visuelt gjør den enda høyere og betegner den vertikale aksen til sammensetningen i motsetning til den horisontale av den tilstøtende bygningen. Når det gjelder vekt, materialer og proporsjoner av divisjoner, kombineres fem-etasjes volum harmonisk med nabobygningene og først og fremst med banken. ***
Minne om parken
I tillegg til den brettede strukturen til fasaden, skiller bygningen seg ut fra den generelle raden av bygninger på fyllingen med store vinduer. De uvanlige dimensjonene til glassmalerivinduene gjør det vanskelig å bestemme den typologiske tilknytningen til huset i samsvar med stereotypene om at glass hersker over massen av veggen i en offentlig bygning, og omvendt i boliger. Med et kort blikk er det vanskelig å forstå hva som ligger foran oss: et kontorsenter, et hotell eller en boligbygning. Men størrelsen på glassmaleriene er ikke bare en hyllest til utsikten fra huset, men også et stort "lerret" som et storslått grafisk panel utfolder seg på, noe som ga hele komplekset det poetiske navnet "Maple House". Ideen ble født i kommunikasjon med kunden, som ble flau av radikal modernisme og mangelen på en litterær legende som passer til et elite boligkompleks i byens historiske sentrum.
Arkitektene tilbød sin egen versjon:”Det var en gang herregård på dette stedet, så var det en park og folk gikk. Parken har ikke vært der lenge, men minnet om den gjenstår. Hvordan overlevde det? I hvilken form kan det manifestere seg i arkitektur? Hvordan kan du materialisere minnet om forsvunne epoker? Her er glassvinduer, og trær er trykt på dem, skyggen av det som ikke er, minnet malt på glasset,”minnes Alexander Skokan dette øyeblikket. Kunden likte ideen, og den berømte kunstneren Vladimir Chaika ble invitert til å utvikle den.
Etter å ha fotografert de nakne grenene av trær av forskjellige arter, valgte forfatterne lønnetrær. Panoramaet av lønngaten ble digitalisert og forstørret, hvorfra fragmenter ble laget til sjablonger for å påføre et trykk på hvert vindu med en spesiell sølvmaling. Sett fra innsiden av huset er tegningen praktisk talt usynlig, og utenfor malingen manifesterer seg seg aktivt og reagerer på eksternt lys. Takket være overflod av glass og utskrifter, er utseendet på huset følsomt for endringer i været, noe som gjør en del av det arkitektoniske utseendet refleksjoner fra elvvann, refleksjoner av mediebilder fra fasadene til Central House of Artists og de siste strålene av solen. ***
Keramikk og glass
Murstein dominerer i bygningene på Prechistenskaya Embankment, som skiller de pragmatiske bygningene fra begynnelsen av det 19. - 20. århundre, og er ikke mindre etterspurt av moderne arkitektur. Noen få lyse bygninger og dekorative elementer i hvit stein utløste bare den kraftige energien til mørke murstein. I denne rekken oppleves bankbygningen med fasadene av rosa porselensteiner som et nøyaktig funnet kompromiss mellom murstein, hvit stein og grå gips. Den lysere skyggen av veggene og den aktive bruken av glass gjorde det mulig å glatte ut følelsen av bankbygningens massivitet uten å miste formens integritet.
Lignende teknikker ble brukt for det nye komplekset.”Siden bygningen er stor, måtte den gjøres stor. Hvis vi begynte å dele formen, ville den smuldre opp, spesielt når vi oppfattet den fra motsatt side av elven, forklarer Kirill Gladky. Det som trengs var et rolig tema, harmonisk kombinert med omgivelsene, som skjulte bygningens betydelige lengde, og samtidig understreket fasadeplasticiteten til karnappvinduene. Vi trengte et etterbehandlingsmateriale med individuell karakter og energi. Murstein som etterbehandlingsmateriale ble avvist på grunn av dets ikke-industrielle natur. Det ble besluttet å bruke keramiske paneler for etterbehandling av gardinveggen. Fra et bredt spekter av produsenter og nyanser slo vi oss til slutt til på tysk keramikk av en mørk terracotta-nyanse fra NBK.
Det blåaktige energieffektive glasset med store vinduer med utstikkende grafikk av grener og tynne metallposter nøytraliserer den keramiske bølgen. Ved første øyekast er det til og med vanskelig å bestemme hva som hersker på fasaden: glass eller keramikk.
Bygning 2 er blitt enda mer radikalt løst, som flankerer gårdsplassen til boligkomplekset i form av et separat uavhengig volum fra siden av Turchaninov Lane. Funksjonen og det endelige interiøroppsettet til "villaen" er ennå ikke bestemt og venter på kjøperen, så arkitektene benyttet anledningen til å organisk fullføre den tredelte komposisjonen med et kontrasterende element. I motsetning til den keramiske platen og halvglass, semi-keramisk blokk, er denne saken laget nesten utelukkende av glass. Bare den første av de fire etasjene står overfor hvit porselensteintøy, og understreker isolasjonen av "villaen", dens motstand mot hovedbygningen, erklært i en lakonisk avrundet form, som minner om dekkhuset til en havfôr som skjærer gjennom bølger til og med terrakotta.
For lakonisk modernistisk arkitektur er perfekt utførelse av alle strukturelle elementer og etterbehandlingsdetaljer ekstremt viktig. Og arkitektene til Ostozhenka-byrået, som har vært involvert i prosjektet til komplekset på Prechistenskaya-fyllingen, har brakt det til det maksimale nivået av profesjonell kvalitet i ti år. Dessverre, som ofte skjer på russiske byggeplasser, trengte ikke kunden dette nivået og forhindret ham til og med å fullføre konstruksjonen så snart som mulig. Designerens veiledningsavtale ble sagt opp. Den siste byggetrinnet pågikk uten deltagelse av arkitekter, noe som medførte mange avvik fra forfatterens beslutninger om enheter og materialvalg. Og ansvaret for husets endelige utseende ligger helt hos utbyggeren.
***
Hjemmeliv
For en arkitekt som arbeider i en historisk sammenheng, er målingen på suksess eller svikt i arbeidet hans den organiske integrasjonen av en ny bygning i det eksisterende miljøet. Hvor naturlig vil det komme inn i livet til et nabolag eller en gate, om det kan legge til noen nye notater til den generelle melodien, om det vil gi lokale innbyggere eller bare byboere nye muligheter, eller omvendt, ta bort noen komponenter i sin vanlige rutine. Og poenget er ikke i valgt stil eller metning av funksjoner, men i den vanskelig tilgjengelige resonansen, sammenfallet med en ny rytme med det allerede etablerte beatet fra det lokale livet. Det er ikke lett å sjekke dette, men i dette tilfellet viste det seg å være mulig. Forbereder seg på å delta i Arch Moscow 2016-utstillingen, og Ostozhenka-byrået inviterte ikke en arkitektonisk, men en reportagefotograf til å fotografere huset og livet rundt det.
Slik kommenterer Kirill Gladky resultatet: “Fotografen skjøt noe helt annet. Arkitektur har blitt en del av livet, et backstage for det. Det viste seg at hjemmet vårt er et utmerket miljø, en bakgrunn for enkle livssituasjoner: folk lager datoer der, står, snakker, sykler, skateboard, og noe annet skjer stadig. Og det er veldig kult Om rovo.
Nedenfor er prosjektene til de offentlige områdene av komplekset.
