Denne konkurransen har samlet sannsynligvis det minste antall verk de siste årene. Alle nettbrettene passer inn i den grønne stuen og karnappvinduet til det tidligere Polovtsev-herskapshuset, mens den hvite salen og peishallen pleide å være involvert.
Samtidig ble til og med en liten utstilling presentert ganske tilfeldig: i alle fall klarte jeg ikke å identifisere noe utstillingssystem - verken av forfattere, av seksjoner eller av nominasjoner. Det var heller ingen enhetlighet i presentasjonen: ikke alle deltakerne gadd å gi sine arbeider lesbare forklaringer, byplanleggingssituasjon, design / konstruksjonsdatoer, for ikke å nevne ensartede regler for den grafiske utformingen av nettbrett, noe som til sammen gjorde det mye vanskeligere å oppfatte. I denne forbindelse antyder en sammenligning seg ufrivillig med de strenge kravene til utforming av vitenskapelige arbeider for oss, arkitekturteoretikere. Hvis den økende skjevheten til fordel for kvantitative indikatorer og formell forening fra Higher Attestation Commission synes å være klart overdreven, så er disiplinærsiden tydeligvis lider blant utøvere i denne forstand.
Nå om selve konkurransen.
Grand Prix:
Seiersbue i Krasnoe Selo
"LENNIIPROEKT", verksted nr. 9
Tildeling av Grand Prix til laget ledet av V. V. Popov for Victory Arch i Krasnoe Selo (JSC "LENNIIPROEKT", workshop nr. 9) var forutsigbar allerede når det gjelder omfanget av emnet og navnet på den beærede mesteren. Noe som imidlertid ikke forringer verkets egne meritter. Forfatternes appel til den typiske stilen med blokkade papirkonkurranser og midlertidige strukturer ser ut til å være en utvilsom suksess. Etter krigen ga denne heroiske stilen - en fortsettelse av den monumentale stilen på 30-tallet - full vei til den seirende stalinistiske imperiestilen, uten å ha tid til å bli legemliggjort i stein. Forevigelsen av denne unike siden i arbeidet med Leningrad-arkitekter, fylte faktisk det manglende hullet og gjenopprettet historisk rettferdighet. Under krigen og etter seieren ble temaet for triumfbuer utviklet av mange arkitekter, inkludert A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev og andre (Se: Arkitekter av beleiret Leningrad. Utstillingskatalog. Forfattere: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - St. Petersburg, 2005). I 1945 ble de vinnende heltene møtt av tre trebuer designet av D. S. Goldgor og I. I. Fomin on Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky på gaten. Stachek og A. I. Gegello på International Avenue. Det var sistnevnte som ble prototypen til Victory Arch i Krasnoe Selo.
I sammenligning med prototypen er den nye buen - allerede laget av granitt og bronse - mer stabil og monumental: forfatterne smalnet spenningen litt, laget en høyere frontdel og forlot den massive gesimsen ved å bruke det trinnvise motivet på loftkomposisjonen. Basrelieffigurene er forvandlet til runde bronsestatuer på loddrette sokler; bildene av senkede sverd på motsatt side gjenspeiler tydelig korsets form. Faktisk tillater innredningen oss i størst grad å identifisere buen som en moderne struktur: skulpturer - med deres typiske for den sene sovjetiske "kantete" stilistikken, sverdkors - med en ny forsonende betydning, der temaet udødelighet går tilbake til den "evige", kristne konteksten.
Et vellykket konsept, gode proporsjoner, høytidelig lakonicisme av fasader, klassisk klarhet i byplanleggingskomposisjonen - alle disse egenskapene brakte forfatterteamet ikke bare Grand Prix of Architecton, men også Golden Zodchestvo. *** I motsetning til vårbiennalen til St. Petersburg-arkitekturen, var det praktisk talt ingen boligkomplekser i nye distrikter som ble presentert for konkurransen, med unntak av det kinesiske investeringsprosjektet "Baltic Pearl": åpenbart gjør disse "korn" -verkene ikke alltid la arkitekter vise sin beste side. I vår krisetid, bortsett fra 20-etasjes "soveposer", bygges nesten ingenting, så bare 4 verk ble kunngjort i nominasjonen "Offentlige bygninger", hvorav to ble tildelt (de bestemte seg for ikke å tildele en sølvdiplom), og en av dem er et hotell, dvs..e.egentlig det samme huset.
Hotellkompleks "Park inn" i Novosibirsk
PPF "A. Len"
Dette er hotellkomplekset "Park inn" i Novosibirsk av Sergey Oreshkin (PPF "A. Len") med et team, tildelt et gull-diplom. Bygningen ser ut til å være inspirert av stilen til den tilstøtende sovjetiske 9-etasjes bygningen, selv om dens sammensetning er helt annerledes: disse er to vertikale prismer "smeltet" i stedet for trappheisblokken med en innglasset 2-etasjes hall og et trekantet overheng av kafeen. Den fremhevede monotone modulære utformingen av fasadene skygges sparsomt av to grå striper som minner om betong, endene fremheves av aktive vertikale glasslinjer og nesten svart porselensteintøy. Forbedring av monotoni, estetikk av paneler, blokker og moduler. Alt som er tregt og tvunget til å være til stede i en sovjetisk nabo som ikke tar ordet, har fått karakteren av en bevisst og energisk forfattererklæring fra Sergei Oreshkin. Var dette nabolaget verdt stilstøtten? Kanskje, ja - for å på en eller annen måte "samle" et rotete og broket miljø.
Leilighetshotell på Kherson
PPF "A. Len"
Den kontekstuelle orienteringen som ser ut til å gi opphav til denne moderne omskrivningen av sovjetisk modernisme, er også til stede i et annet prisbelønt verk av samme forfatter: prosjektet om et apart-hotel i skjæringspunktet mellom gatene Alexander Nevsky og Kherson i St. Petersburg (Bronsediplom i Prosjekt-delen). I dette tilfellet dikterte det historiske miljøet helt andre grep. Sammensetningen i form av et relativt lavt lukket firkant med to "brønner", delingen av fasadene vertikalt, i samsvar med rytmen til de gamle husene, ønsket om å diversifisere mønsteret til vindusåpninger som et resultat, dannet en versjon av "humanisert" modernisme, mens forfatterne ikke forlot sin kjærlighet til stiv geometri.
Situasjonen avslører et merkelig faktum: den bindende, bindende historiske konteksten blir til slutt garantien for kvaliteten på den nye arkitekturen: dens innstillingsgaffel, hvis du vil, dens sjel. Den nye arkitekturen er "god" ved siden av den gamle, noe som ikke alltid er tilfelle for den gamle arkitekturen: den er ikke alltid "god". Men hvis arkitekten har vist teft og takt, betaler "stedets geni" ham hundre ganger, og utvider det fantasifulle og semantiske området og gir en kjent "pikant" til bygningen som er kontrasterende i stil.
Skole RC "Baltic Pearl"
"LENNIIPROEKT", verksted nr. 2, hender. G. B. Ivanov
Prosjektet til skolen på territoriet til Baltic Pearl tildelt et bronsediplom (workshop nr. 2 av JSC LENNIIPROEKT, veileder GB Ivanov) kombinerte et gjenkjennelig tradisjonelt skoleutseende med slike moderne elementer som et pyramideformet takvindu over biblioteket og en bølge -lignende belegg med overliggende lys over treningsstudioet. Disse arkitektoniske innsatsene bør selvfølgelig glede barn, samtidig som de er taktfulle i St. Petersburg, og når det gjelder tilnærming, kan de være et godt alternativ til utvidelse av åpne blomster, som spesielt gjelder barnas institusjoner og som, skulle tilsynelatende kompensere for knappheten i selve arkitekturen.
Boligbygg i Maly-banen
Architectural Bureau "Zemtsov, Kondiain and Partners"
Blant boligbygningene ble verkstedhuset Zemtsov, Kondiain og Partners (St. Petersburg, Vasilievsky Island, Maly Prospect, 9) tildelt Golden Diploma, som er en moderne variant på temaet Art Nouveau. Den asymmetriske fasaden, med sin tradisjonelle tredelte struktur, har to hovedakenter: et bredt bølgende karnappvindu og som en vanlig rad med innglassede balkonger. Fasadens fire-etasjes plan er ferdig med en avgjørende gesims; over den, med en viss fordypning, er loftsetasjen, der motivet til karnappvinduet "bølge" blir plukket opp og forsterket av innrykk av veggene. De generelle komposisjonsprinsippene i jugendstil presenteres her i en ny tolkning og forenklet moderne tegning. Huset er en annen variant av kontekstuell inngang i miljøet; i sammenligning med tilnærmingen til PPF "A. Len" er han et skritt nærmere "historismen", men han tar også fundamentalt avstand fra direkte etterligning.
Boligbygning "Victory"
"Evgeny Gerasimov og partnere"
Den stilistiske tilnærmingen demonstreres av en annen bygning - eieren av Silver Diploma, boligbygningen Pobeda i Moskva-distriktet i St. Petersburg (Evgeny Gerasimov og Partners). I motsetning til mange kolleger, er det ikke i det hele tatt et “tvungen tiltak” å vende seg til historismen for Yevgeny Gerasimov. Arkitekten er stolt av sin evne til å male klassiske fasader og liker å praktisere "stiler". I dette tilfellet foreslo utviklingen av Moskovsky-distriktet for ham en variasjon på temaet "stalinist". Huset står i det fineste hjørnet av gamle Leningrad, på en rolig boulevard med høye trær og grasiøse benker. Hvor uorganisk glasset ser ut her, kan bedømmes av det moderne huset som vokser i nærheten på hjørnet av Varshavskaya Street. Vanskeligheten var å få plass til 14 etasjer i en tradisjonell tredelt komposisjon. På grunn av tilstedeværelsen av et fint modulært rutenett med en standard takhøyde og umuligheten av "pauser" foran, kunne forfatterne fremdeles ikke unngå en viss ordlighetsgrad, selv om de reduserte dette inntrykket til et minimum ved dyktig plassering av aksenter. Det er mulig med interesse å identifisere visse trekk ved historisk eklektisisme eller stalinistisk imperistil på fasadene, men viktigere er prinsippene for stildannelse som er vedtatt: fullstendig frihet i valg og kombinasjon av motiver (eklektisisme) og fullstendig "vilkårlighet" "i et stort forhold av ordreelementer (" stalinistisk "nyklassisisme). Takket være en slik historisk "kamuflasje" og rett og slett kosmisk kvalitet på etterbehandling for moderne konstruksjon, kom bygningen på 14 etasjer inn i perspektivet til en lav gate på en slik måte at et utrent øye kanskje ikke engang mistenker en nybegynner i den.
Boligbygg i Vyborg
Arkitekturverksted "Golovin & Schreter"
Gruppen av forfattere fra "Golovin & Schreter" -verkstedet tok en lignende vei i prosjektet til et boligbygg for Vyborg (Golden Diploma i "Prosjekter" -delen) - variasjoner på temaet ikke engang Vyborg, men av historiske bygninger i general, med en enorm, i ånden av Zholtovsky, fjerning av gesims.
LCD "Pearl fregatt"
Arkitektbyrå "Studio-17"
Zhemchuzhny Frigate Residential Complex (Studio-17, regissør Svyatoslav Gaikovich) tildelt med et bronsediplom, er en del av det nevnte store Baltic Pearl-mikrodistriktet sørvest i St. Petersburg. Her snakker vi om en helt ny utvikling, der naturen var den eneste sammenhengen - Finskebukta med to kanaler, South Primorsky Park ved siden av og en lav skogkledd vekst. Derfor er designernes ønske om å vise "i full høyde" de iboende fordelene med moderne arkitektur.
Det prisbelønte prosjektet er en interessant blokkutvikling med en stor trinnvis høyde. Det høyeste hjørnet med utsikt over leilighetene, med utsikt over gaten. Admiral Tributs, designet som et flaggskip (fregatt) og aksentert med et spektakulært metallspir (ingeniør Anton Smirnov). Fasadenes geometri er fremhevet av gule innlegg, røykfylt glass og ekstra støttebeinsrammer som følger de skrittede trinnene. Ganske brutale konturer på en nettbrett blir myknet i naturen av en lys luft-tåke, men ikke desto mindre virker deres urbanistiske patos overdreven i sammenheng med fredelige naturområder: det er en følelse av at hele flotten fremmer selvtillit og vil utvilsomt vinne…
Kvartal "Duderhof Club"
Arkitektonisk verksted av Sergei Tsytsin
Dessverre ble konkurransen omgått et annet kvartal som en del av "Baltic Pearl" - "Duderhof Club" -verkstedet til Sergei Tsytsin. Komplekset med 4 etasjer som ligger ved bredden av kanalen viste seg å være akkurat det vi ønsker å se hele territoriet i følelsen av lav tetthet og åpenhet for naturen. Selvfølgelig er de innledende parametrene satt på forhånd og avhenger ikke av arkitekten, men i dette tilfellet spilte forfatterne vellykket sammen med det naturlige miljøet og skapte en taktfull, lett og moderat arkitektur, ganske moderne, men ikke blottet for historisk " Pompeianske "hentydninger.
Sammenlignet med hoveddelen av boligområdene, vinner selvfølgelig territoriet til "Baltic Pearl", preget av arkitektur av høy kvalitet, meningsfull planlegging, tilstedeværelsen av lyse moderne dominanter, en rekke boligområder, vakre kanaler … VAGrigorievs regning om å senke maksimal høyde og redusere tettheten til nybygg). Designerne av nabotomtene viste igjen ikke noe ønske om å samhandle, og skapte nabolag helt isolert fra hverandre og generelt likegyldige med det naturlige miljøet.
Ny scene
Lite dramateater
Arkitektonisk verksted Mamoshin
Tildelingen av Golden Diploma for prosjektet til New Stage of the Maly Drama Theatre var en av de mest etterlengtede resultatene fra Architecton. Mikhail Mamoshin, etter egen innrømmelse, dannet under akutt krysspåvirkning av modernitet og avantgarde, arbeider på sin egen måte i det historiske miljøet: Som i lerretene til Picasso og Braque, er det "figurative" grunnlaget for hans bygninger geometrisert., spaltet i “kuber”, men forsvinner ikke, går ikke inn i abstrakt geometrisme, oppløses ikke i “ikke-objektivitet”.
Det langstrakte volumet av den nye bygningen ligger vinkelrett på gaten Zvenigorodskaya, og "hviler" med bakenden mot den historiske bygningen av Semyonovsky-brakka. Siden den tidligere hestebutikken ikke var et monument, gjorde arkitektene det til inngangspartiet til teatret, og bevarte fasadene og dermed det vanlige utseendet på gaten. Flere korte tverrbygninger med skråtak er spent på teatrets hoved "kropp", og ligner vagt på bygningen til de tolv kollegiene. Den mest representative bakfasaden er åpen mot Bagrationovskiy-torget.
I følge kommentaren appellerer den nye bygningen til den "mentale St. Petersburg-arkitekturen på begynnelsen av det tjuende århundre." Menes det med denne nyklassisismen og andre nystiler for et århundre siden som en moderne lesing av historiske stiler på den tiden? Det ser ut til at ja, for gjennom det "kubistiske prismaet" kan man se både Petrine Baroque og nyklassisismen i jugendstil-tiden … Etter å ha absorbert mange hentydninger, blandet den massive bygningen mykt og til og med kunstnerisk inn i det komplekse miljøet.
Hotellkompleks i landsbyen Repino
"Paritetsgruppe"
Sølvdiplomet gikk til hotellkomplekset i Repino ("Parity Group", ledet av VA Grigoriev). To parallelle skrog er forent av en mellomblokk, som ligner en sommerfugl i planen, og i fremtiden - et intrikat kutt i en tykk hud. Teknikken er basert på kontrasten til absolutt døve, men "blide" utkragede ender, og helt glaserte fasader. Kompleksets døve fasader vender seg mot nabohotellene, og åpent ser det på havet og skogen (tilbake til Ivan Tsarevich, til skogen foran). Villig eller uvillig gjenspeiler bygningen den nasjonale mentaliteten.
Hotellkompleks på Petrovsky Island
"LENNIIPROEKT", verksted nr. 6, hender. M. V. Sarri
Bronsemedaljen - prosjektet til et hotellkompleks på øya Petrovsky (6. verksted av LENNIIPROEKT, leder MV Sarri), virket for meg på en eller annen måte en slags "komposisjon ut og inn": den er vendt innover, dens fokus var en perfekt runde kvadrat, retning av vannet avviker, mister regelmessighet, kroppen vedheng. På den motsatte bredden av en liten bukt er det en annen liten bygning, hvis omriss er direkte motsatt logikken til det naturlige mønsteret. Det er vanskelig for et øye vant til de strenge vollene i Petersburg å gjøre opp med det faktum at kystlinjene på en eller annen måte ikke støttes av fasadelinjene. I dette prosjektet er selv endekuttene diktert av logikken til den symmetriske kjernen, og ikke elven de ser på. Forfatterne motarbeidet den naturlige elverammen med sine egne, noe som etter min mening fratar ensemblet organitet, selv om de lave fasadene er mykt og taktfullt løst.
Utdanningskompleks for barn med funksjonshemninger
Kreativ workshop "New City"
Det er synd at juryen ikke oppmuntret prosjektet til pedagogisk kompleks for barn med funksjonshemninger på gaten. Antonova-Ovseenko i St. Petersburg (“Creative Workshop“New City”, regissør OP Nikolaev).
Dette er praktisk talt det første forsøket fra byen og arkitekter å lage et spesielt opplæringssenter for funksjonshemmede barn, med tanke på deres problemer og lærernes store opplevelse. En litt merkelig komposisjon med paviljonger som stikker ut fra hovedvolumet er faktisk diktert av behovet for å gi barn tilgang direkte fra klasserom til parken, lekeplasser og idrettsområdet, i tillegg tillater det at alle klasserom har en sørlig orientering. Det ser ut til at det arkitektoniske samfunnet må være mer våken for en så viktig pionerinnsats. Bortsett fra New Stage of MDT, er dette det eneste prosjektet med en så viktig sosial funksjon. På den annen side gjorde forfatterne selv en feil ved ikke å gi standpunktet i det minste en kort forklaring av det eksperimentelle konseptet.
Leilighetskompleks på motorveien i Moskva
Arkitekturverksted "B-2"
Blant prosjektene til boligbygg, i tillegg til den ovennevnte gullmedaljen - en bygård av Golovin & Schreter-verkstedet i Vyborg og bronsen - prosjekt for et leilighetshotell på Kherson-firmaet "A. Len", huset på Moskvas motorvei ble Felix Buyanov tildelt et sølvdiplom (verksted "B -2").
Bygningen med 14 etasjer ligger helt på grensen til Pulkovo Park of Hero Cities, mellom tempelkomplekset og den nye utviklingen, mens den nøytrale arkitekturen tar avstand fra begge naboene. I et forsøk på å komme vekk fra følelsen av en boks og diversifisere fasadene, har forfatterne mistet, fra mitt synspunkt, sin iboende følelse av elegant proporsjon, slik at de kan være litt overbelastede og løse. I denne forstand synes den til tider altfor stive strukturen til "A. Len" å være mer rettferdiggjort i sjangeren av høyhus, som per definisjon er utakknemlig. *** Ungdoms nominasjoner
Datasenter "SELESTEL"
Ilya Yusupov
Merkelig nok viste unge arkitekter seg ekstremt inaktive: bare ett verk ble sendt til konkurransen i kategorien "Authorship of Young Architects". Dette til tross for at ledelsen i Unionen og OAM (vi må hylle) fremdeles prøver å oppmuntre yngre kolleger - spesielt i år var det for første gang to representanter for ungdomsavdelingen til stede i juryen: Ilya Filimonov og Oleg Manov. Den eneste nominerte fikk til slutt et sølvdiplom: dette er SELESTEL-datasenteret av arkitekten Ilya Yusupov sammen med et team. En fin bygning i en tidligere industrisone er designet som et loft, i en ånd av futuristisk romantikk, som allerede er noe naiv i dag. Dessverre, ifølge presentasjonen, uten merknader, var det umulig å forstå om dette var en ny bygning eller en rekonstruksjon.
Av 14 avhandlinger som ble sendt inn til konkurransen, ble tre tildelt, og her var kampen ganske alvorlig. Ikke bare de tildelte prosjektene fortjener å nevne, men også forsøkene fra nyutdannede E. Kondrashova, A. Filipovskaya, M. Gimnadzinov å forstå fragmenter av det urbane landskapet, for å takle den vanskelige oppgaven med å knytte den revne byplanleggingskonteksten, for å skape en meningsfull miljø, og ikke bare gjenstander innenfor grensene til "byggeplassen.", Som ikke alltid er mulig selv for voksne!
Horisontal skyskraper - multifunksjonelt kompleks
Alexander Melnichenko
Et sølvdiplom ble tildelt prosjektet til en horisontal skyskraper som en del av den rekonstruerte trikkeflåten nr. 3, vist av en kandidat fra SPbGASU Alexander Melnichenko (regissør VK Linov). Tilsynelatende klarte kandidatstudenten godt med den tekniske oppgaven, men når det gjelder å jobbe med konteksten - en av de viktigste ledemotivene i konkurransen - virker juryens beslutning mer enn kontroversiell: en ikke-skala "koffert" heist over nivået på en historisk bygning dreper ham moralsk. Imidlertid er teknikken ikke original og er tilstede i en noe mykgjort form selv i St. Petersburg-praksis …
Gull og bronse gikk til to kandidater fra Academy of Arts (State Academy of Arts oppkalt etter I. E. Repin) - Nikita Timonin (regissør V. O. Ukhov) og Anna Kintsurashvili (regissør V. V. Popov) for prosjekter om samme emne: "Museum of the Great Patriotic War and the Blockade in St. Petersburg."
Museum of the Great Patriotic War og
blokkeringer
Nikita Timonin
Timonins arbeid (Golden Diploma) ble husket selv under forsvaret ved akademiet. Selve museet er gjemt i tarmene på bakken (Pulkovo forsvarslinje), som er dekket av en enorm skråplate. En betongplate, kuttet med mange "arr" og sprekker, er en metafor for "steinhimmelen", klar til å falle på bakken og mennesker (museumsbesøkende). Foran denne skråningen er det et felt med 872 "stearinlys" - lysende søyler, som symboliserer antall dager med beleiring. Deres symbolikk er mangesidig: her er uendelig utholdenhet ("vokser i bakken"), og bønn som når himmelen, og minne som binder de levende og de døde. Som et resultat klarte den unge arkitekten å skape et bilde av en hellig krig, der sannhet, ikke styrke, vinner.
Museum of the Great Patriotic War og
blokkeringer
Anna Kintsurashvili
Det er interessant å sammenligne dette arbeidet med en lignende historie av Anna Kintsurashvili (Bronsediplom). I den utvilsomt interessante løsningen løses konfrontasjonstema mer bokstavelig enn billedlig: det er ingen kvalitativ forskjell mellom de symbolske bildene av de motsatte kreftene (rett og skrå vegg), mens de i det vinnende prosjektet uttrykkes med helt andre kunstneriske midler.. Fiendtrykk - av vekten av den overhengende betongen, motet til forsvarerne - av den dype symbolikken til lysende søyler, og blir til den ulegemlige lysarkitekturen.
Jeg innrømmer at arbeidet til Nikita Timonin flyttet resonnementet mitt i en helt annen retning, og minner om at arkitektur fremdeles er i stand til å være emosjonell og fremkalle et tilsvarende svar. Med andre ord er det fortsatt i stand til å være kunst, og ikke bare et solid, til og med høyt, håndverk. Effekten som produseres av den er forårsaket av ingenting mer enn en dyp personlig opplevelse av godt og ondt. Etter å ha umerkelig forlatt arkitektur, overlot disse etiske kategoriene det til designfunksjoner og frihet til subjektiv selvuttrykk. Fragmenter av betydninger som går utover disse grensene, møter man stadig mindre. Arbeidet til en ung arkitekt som klarte å uttrykke dem i slike lakoniske og kraftige symboler, gir håp for fremtiden. Optimisme er også gitt av de "voksne" refleksjoner fra små barn om bymiljøet, der utgangspunktet er en person, og ikke en abstrakt formell oppgave. Jeg vil ønske dem lykke til.
