Vi har allerede snakket om prosjektet til Literator-boligkomplekset i Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners designet det etter ordre fra Hals-Development på stedet for et gammelt bryggeri i krysset mellom gatene Rossolimo og Lev Tolstoy. Nettstedet er ganske omfattende for sentrum av Moskva - omtrent to hektar, men det er fordypet i gårdsrommet og er omgitt av bevarte bygninger på nesten alle sider: en bygning av anlegget, den eldste, lave og med et rør, skiller komplekset fra parken til Leo Tolstoy Museum; den andre er en tre-etasjes bygning på slutten av 1800-tallet, strukket langs gaten oppkalt etter den store forfatteren; den tredje, Institute of Drinks, bygget på slutten av syttitallet og siden da ganske loslitt, danner linjen til Rossolimo Street. Fremveksten av et nytt elite boligkompleks bak disse varierte vingene er nesten umerkelig: på den røde linjen manifesterer det seg bare i to små bygninger, pent bygget inn i tårene av byens stoff.
Ifølge sjefarkitekten for prosjektet, Alexei Medvedev, var de to hovedoppgavene til forfatterne: å passe det maksimale bruksarealet innenfor grensene - og her, ved siden av Tolstoys eiendom, er de ganske strenge - og å "unngå vulgaritet" inspirert av samme elitesentral beliggenhet og nærheten til museet. Faktisk er prosjektets arkitektur geometrisk og begrenset i detaljer. I mellomtiden kaller utvikleren det fortsatt "moderne klassikere" på eiendomsnettstedet. Som man i mange henseender kan være enig i: komplekset, selv om det er blottet for hentydninger til historisk innredning, grenser til mursteinsretningen som kom til Moskva fra Berlin og i løpet av de siste ti til femten årene, har blitt det generelt anerkjente idealet om å bygge caesur av historiske distrikter. Slike bygninger kombinerer vanligvis kledning laget av Jurassic kalkstein, en favoritt av byarkitekturen på 2000-tallet, med forskjellige typer uvanlige murstein, og hvis Jurassic-steinen kan være vanlig og spiller rollen som bakgrunn, bestemmer mursteinen ofte identiteten av bygningen: den er svart, grå eller grov. deretter preget. I bygningene til "Literator" er alt akkurat slik: arkitektene valgte bevisst ikke brun murstein, som Moskva ble vant til allerede på slutten av 2000-tallet, men en rik rød. Den resulterende fargen er fortsatt brunaktig, men ganske pittoresk og faller inn i paletten på gaten dannet av fabrikkbygningene på slutten av 1800-tallet.
Videre er de mest nysgjerrige tomtene i Literators arkitektur basert på variasjoner av mursteinskledning. Mursteinen er grov, en blanding av sand og folder av leire "deig" er tydelig synlig i den, murverket er jevnt fortynnet med brente lilla flekker, designet, som alle de ovennevnte, for å gjøre veggen lik en historisk. Men forfatterne er ikke begrenset til det grunnleggende settet med moderne retro murstein.
Siden komplekset er innskrevet - eller, som arkitektene sier, bokstavelig talt presset inn i gårdsrommet, er hovedstoltheten til enhver tradisjonalistisk arkitektur helt fraværende i det: frontfasaden. Selv om jeg ville, var det (nesten) ikke plass til ham. Men siden et av målene var å holde seg innenfor rammen av moderne bilder, i stedet for en stolt representativ komposisjon, åpner komplekset seg mot gaten med flere innkjørsler og to veldig små bygninger. En av dem, som vender mot Stroganov-kontorsenteret, er minimalistisk enkel: den blir bare opplivet av sjeldne innsatser av hvite murstein, som ligner på solstrålene (overflaten blir gnidd med noe lys). Slagene av lette murstein som minner om vårsolen finnes også på de indre bygningene.
Den andre bygningen fra de som vender mot gaten er hjørnebygningen "A", den tar rollen som hovedaksent, da den er den mest nysgjerrige. Bygningen vender mot krysset mellom gatene Tolstoj og Rossolimo, som er romslig og knapt dekorert, og den nye bygningen er følsom for dens urbane uferdige virksomhet. Hjørnefasaden vender seg i en parabel, men formen er ikke rund, men fasettert, og dessuten endrer mursteinene ikke retning etter veggenes plan: de er stilt opp med en "sag", først redd, og deretter viser brede plan og hjørner, og antyder at de overhodet ikke er en flatvendt akterspeilet og ikke engang stenger, men en edel sokkel. Noe som selvfølgelig er en illusjon: for den strukturerte delen ble det brukt en spesiell murstein, og andre steder - en tverrstang.
Så, hvor veggene er faset, følger ikke mursteinen deres plan, men heller hjørner. Slik ser andre kolonner ut i en nedslitt herregård - men der fløy gipset av, men her var det ment. Faktisk utførte arkitektene en operasjon i hjørnebygningen, som kan kalles dekonstruksjon av fasaden: de forlot fasaden med vilje uferdig, som om den, som mange italienske kirker - for eksempel San Lorenzo i Firenze - ikke gjorde det vent på kledningen. Temaet blir plukket opp av tynne bokser med vindusrammer i hvit stein, satt inn i den løse tykkelsen på murstein ikke-monolitisk, som ventende kledning og dekorasjoner. Men nei. Akkurat slik er han ment uten hud.
Muringen av murstein - en fullstendig motsats mot frontfasaden - blir praktisk talt et manifest av Literators arkitektur. Dette er et fasadeskilt, utført med en del ulovlighet, ikke blottet for kunst. I den sørlige enden av bygning B, vendt mot lekeplassen og det gamle bryggeriet, fortsetter temaet for ufullstendighet: her løses muren i form av en mykt tegnet punktering, som også betyr et brudd, riving av mur. Denne strukturen vises i flere ender, og betegner allerede interne "hull" mellom kroppene. stripene ekko av flekkene av mursteinsgitter - også en miljødetaljer lånt fra gjerdet til det nærliggende Research Institute of Eye Diseases (gjerdet er ikke utelukket at de vil bli revet senere, og det reflekterte motivet vil forbli).
Ufullstendigheten av dockingen, utovervendte deler av ensemblet ser ut som en deklarativ gest assosiert med å forstå stedet for komplekset i byen: dets slektskap og samtidig fremmedhet for rommet som mestres. Bygningene er vandrere, som om de hadde blitt kuttet ut et sted og ført hit, og det var utklipp. Meldingen er imidlertid kryptert: hvis du bare glir mens du går forbi, kan du nyte leken av lys og skygge på en uvanlig mursteinstruktur uten å nøle.
Likevel er komplekset primært elitebolig, det har også toppleiligheter med terrasser på takene og to-etasjes leiligheter. Det finessfulle av kontekstuelle betydninger er ikke det viktigste for ham, og innvendig, hvor urbane begrensninger svekkes, blir bygningene merkbart større, høyere, strengere og mer respektable. Volum av hvitt stein og murstein veksler hverandre og danner enten fremspring eller fordypninger, opplivet av grupper med dype loggier og rader med gjennomsiktige balkonger. Bjelken til den lange bygningen "B" strekker seg langs den røde linjen i indre gaten, parallelt med Leo Tolstoy Street. Fasaden, gjenopplivet av asymmetriske fremspring, er tydelig synlig i hullene i bygningen og spiller også en representativ rolle - på sin egen måte, fra andre rad. Det lange huset skiller seg fra forbipasserende og går i gårdsrommet med tre korte tverrbygninger, hvis første etasjer er kuttet av en serie høye passasjer på lange "ben", godt synlig fra Rossolimo Street. Arkitektene sier at det var lettere å sette en ny lang kropp i ryggen; men de tok en annen vei, knuste gårdsplassene og strakte seg ikke gjennom et materiale, men en romlig akse. Du kan ikke komme inn: sikkerheten følger nøye med på freden til fremtidige beboere i elitekomplekset, du kan bare gå langs gaten langs bygningen "B".
Arkitekturen inne i komplekset er heller ikke blottet for et snev av dekonstruksjon som gjenoppliver stein- og murmassene. Først er vinduene i murveggene innrammet med tynne hvite steinrammer, som slett ikke har en tendens til å smelte sammen med flyet, men ser ut som en "kasse" med steinheller satt inn i matrisen, med samme plate- terskel. For det andre blir mursteinsmassivene kuttet av enten brede striper av stein eller avlastningslinjer av et tynt gitter, som i underetasjen blir til et stort rutenett fylt med murstein, noe som provoserer et assosiasjonsspill - som om vinduene eller til og med Corbusses "ben av huset "ble muret opp. Kort sagt smelter steinsteinsstilen de siste årene i dette huset med tidligere, ikke utmattet på nittitallet, variasjoner på temaene modernistisk dekonstruksjon, streker for å lette steinvolum.
SKiP arkitekter utviklet også utformingen av inngangslobbyene - opprinnelig lakoniske, laget av tre og stein, men på forespørsel fra kunden la forfatterne til "litterære" prosjektet, men også i moderasjon. Resepsjonen er skrevet med kursiv, veggene er laget av samme stein som fasadene, dekket med pittoreske spredte nisjer med trerammer, hvis fylling: blomster, fotografier, hva som helst - er igjen på samvittigheten til administrasjonsselskapet eller beboerne. Den mørke trefargen gjenspeiler vinduskarmene i hele huset, og skinnet i lenestolene forbedrer den litterære kvaliteten, og minner om møblene til den nærliggende Tolstoy-eiendommen.
Den edle lakonismen til kulturelle koder virket imidlertid for liten for kunden - og på enden av instituttkomplekset som vender mot gårdsplassen til "Literator" malte de et bilde av åndelig og patriotisk innhold, med en Rusich i sandaler og en ulv.. Noen av innbyggerne i elitekomplekset, så vel som arkitektene, håper fortsatt at arbeidet vil bli fjernet.
Men tilbake til kompleksets arkitektur. Det viste seg å være både lakonisk-moderne og kontekstuelt. Khamovniki er et elite sted, men historisk diskret, som ikke dannet et integrert og tett byrom, som en betydelig del av Moskva, en "stor landsby": det var herregårder, trehus og deretter mursteinfabrikker. Ett kammer forble til og med fra Khamovny Dvor på 1600-tallet; nå er det omgitt av torg med amerikansk lønn, falske historiske hus og diagonalt plasserte Brezhnev-tårn. Kroppene til "Literator" vokser pent inn i dette ustø miljøet, styrker deres karakter mot sentrum, kjernen i komplekset og "oppløses" i kantene.
I tillegg, veldig nært, på den andre siden av Tolstoy Street, er det Krasnaya Roza-fabrikken, rekonstruert som et kontorsenter designet av andre arkitekter, men av det samme byrået Sergei Kiselev & Partners: fasadene til Literator er ikke veldig merkbare, men likevel overlapper med asymmetrien til Morozov-kontorbygget, og bygger, i tillegg til kontekstuell diskurs, forbindelser som kan kalles relatert - mellom forskjellige prosjekter i samme verksted. Ja, SKiP er bygget i Moskva nok til å svare på verkene deres også.
