I Budapest ble resultatene av konkurransen om prosjektet til et museumskompleks kunngjort, hvor det er planlagt å flytte samlingene til den ungarske grenen av Ludwig Museum, New National Gallery og flere andre samlinger. Komplekset vil ligge på territoriet til den toårige byparken Varoshliget, byadministrasjonen planlegger å bygge en storslått konstruksjon og alvorlige investeringer. Seks store museer, et stort bygningsområde - det er ikke overraskende at både fagfolk og publikum innimellom har et spørsmål: hva blir igjen av parken, elsket av byfolk Erik van Egeraat, en erfaren byplanlegger, forfatter av hovedplaner for distrikter og hele byer, en arkitekt som har jobbet vellykket i den ungarske hovedstaden siden 1991, kjenner og beundrer den oppriktig, kunne ikke annet enn å stille dette spørsmålet. "Det er så mange ledige land og ubrukt tomter i Budapest," lurer han på. "Hvorfor ødelegge en populær, vakker park når museer kan gjenopplive historiske kvartaler?"
Alternativet som arkitekten tilbyr, er logisk, kostnadseffektivt, miljøvennlig og vakkert på samme tid. Til å begynne med beregner teamet til Van Egeraat at alle de seks utpekte museene lett ligger innen en kilometer radius fra sentrum. For eksempel de to første "innvandrerne" - Ludwig-museet, som flytter fra Palace of Arts i Ferencvaros-distriktet, og New National Gallery, hvis samlinger nå er utstilt i lokaler i Buda-slottet som ikke opprinnelig var egnet for et museum, vil ideelt sett passe inn i den nye fløyen i Rådhuset i Budapest, en konkurranse for modernisering og utvidelse som Erik van Egeraat vant tilbake i 2008. Egentlig handlet det ikke bare og ikke så mye om gjenoppbygging, men om ferdigstillelse av byggingen: bygningen der hovedstadens borgermesterkontor jobber i dag, er faktisk en solid, solid, innviet i århundrer, uferdig. Det fremtidige rådhuset - opprinnelig et pensjonat for funksjonshemmede og krigsveteraner - begynte å bli reist av Fortunato de Prati i 1716, syv år senere ble det erstattet av den østerrikske arkitekten av italiensk opprinnelse Anton Erhard Martinelli. I 1747 var det første byggetrinnet ferdig - en fløy som strekker seg langs den nåværende gaten Varoshkhaz (oversatt fra ungarsk - Rådhuset). Bygningen var imponerende både i målestokk og innredning: en barokk fasade med en lengde på nesten 190 meter er dekorert med et sentraltårn og tre portikoer med allegoriske statuer og basrelieffer som forherliger seieren til Eugene av Savoy og King Charles III over Ottomanen Imperium. På slutten av 1700-tallet ble bygningen omorganisert som en brakke for grenaderer, og den ble rådhuset først i 1894. Den opprinnelige planen for komplekset var en rektangulær bygning nesten dobbelt så stor som den nåværende, med fire symmetriske gårdsplasser. Av flere grunner - blant annet på grunn av bymuren som gikk nesten rett ved siden av - ble disse planene aldri implementert, og først i begynnelsen av det 21. århundre bestemte byrådet seg for å endelig stenge torget og bygge sammen Karoy Kerut-bulevarden, Ferenc Deak-torget og Gerlotsi-gaten mangler nordfløyen. En konkurranse ble kunngjort, en vinner ble valgt, og en frist for ferdigstillelse av konstruksjonen - 2012 - ble bestemt, men selv om ingenting var igjen av de gamle bymurene i lang tid, men restene av murverk under bakkenivå, forblir prosjektet fortsatt et prosjekt. Denne gangen av økonomiske årsaker: nedgangen i 2009 hadde en sterk innvirkning på den ungarske økonomien.
Erik van Egeraat-prosjektet kombinerer renovering av en historisk bygning med nybygg, som skal være på rundt 40.000 m22… Hovedideen er objektets maksimale permeabilitet, dets inkludering i stoffet i bylivet gjennom dannelsen av nye gågater (det er praktisk å gå gjennom rådhuset fra boulevarden til gågaten Vaci og deretter til Donau, til broene som fører til Buda) og en attraktiv kombinasjon av tre hovedfunksjoner: kulturell, administrativ og kommersiell. Selvfølgelig, hvis to store museer flytter hit, vil den kulturelle komponenten få sterk støtte, men den spilte en avgjørende rolle i det opprinnelige prosjektet: den sentrale delen av ensemblet er okkupert av Forum, et multifunksjonelt rom som gir mange muligheter for utstillinger, teaterforestillinger, konserter eller konferanser. Det er her arkitekten foreslår å plassere samlingene til Ludwig Museum og Nasjonalgalleriet. Vingen som er satt av til dem - et veldig passende begrep i dette tilfellet - er nettopp noe som er festet inn i den geometrisk korrekte planen til den historiske bygningen med enten et fly eller en fuglevinge. Torget foran Forum, dekket med et bredt hengslet tak, skulle bli hovedporten til komplekset; her er det planlagt å plassere en kafé, informasjonstjenester, plattformer for å organisere ulike slags arrangementer. Gårdsplassen til museet - en av de fire gårdsplassene unnfanget av Martinelli - kan også brukes til sosiale arrangementer, men den er selvfølgelig primært ment for utstillinger.
I følge Erik van Egeraats forslag vil ordførerkontoret beholde eksisterende lokaler og to gårdsrom - så ingenting vil forstyrre dets arbeid. I den samme delen av den nye bygningen, som går langs Istvan Bartsi Street, er det mulig å plassere kommersielle gjenstander som gir publikum attraktivitet: butikker, leiligheter, et kunsthotell osv.
Den kraftige, ettertrykkelig moderne arkitekturen til de nye vingene, bare ved første øyekast, står i kontrast til den eksisterende delen av komplekset og det omkringliggende urbane stoffet - faktisk, mellom dem, som alltid med Erik van Egeraat, er det mye mer eller mindre åpenbart forbindelser, hentydninger, presise eller frie rim. Hovedfasaden til ensemblet, som strekker seg langs Karoi Kerut boulevard, er en storstilt metafor for bevegelsen fra gammelt til nytt, fra nærhet til gjennomsiktighet. Hvis den i det østlige hjørnet fritt gjenspeiler proporsjonene til den opprinnelige bygningen, og justerer seg til riktig rytme av smale vinduer, så når vi beveger oss mot Deak Square, beveger åpningene seg mer og mer fra hverandre, bryggene deler og mister sin linearitet, og nå vi har hvite silhuetter av trær, ikke så mye tildekking, hvor mye fremhever rommet på gårdsplassen. Her er det forresten et annet semantisk lag: nå på stedet til denne gårdsplassen er det en rådhuspark, som i den nye versjonen av modernisering er planlagt å være intakt, og bevare og supplere de nåværende offentlige funksjonene - messer og festivaler holdes ofte i parken.
Den plastiske kulminasjonen av prosjektet er et gjennomsiktig hjørnetårn, dekorert med "trunker" som vokser ut av den stiliserte parken til hovedfasaden. "Utsiktstårnet skal ikke se ut som en unnskyldning for det vi gjør," sier arkitekten. "Tvert imot, det skal leses som et tegn på stolthet i alt nytt." Men selv denne fullstendig futuristiske strukturen er følsom for byens historiske struktur: skjøre, nesten flyktige, den dominerer ikke bygningene rundt, men bringer en ny harmoni inn i den. Sammen med to "naboer" - tårnet til Anker-huset, et arkitektonisk monument fra begynnelsen av 1900-tallet og rådhuset, fra 1700-tallet, kan de danne en imponerende trio. Ved siden av tårnet er "byens balkong" - en promenade som går langs toppen av hovedfasaden, hvorfra også imponerende utsikt bør åpne seg.
Erik van Egeraat definerer ofte prosjektene sine som "moderne barokk" - som ikke betyr stil, men "personlig designstrategi", kompleksiteten og lagdelingen av arkitekturen. I prosjektet for modernisering og utvidelse av Budapest rådhus samhandler moderne barokk levende med det historiske, understreker og utfyller det. I denne sammenheng forbedrer nærheten mellom veggene til ensemblet til to slike samlinger som National Gallery of Old Hungarian Masters og samlingen av samtidskunst av Peter Ludwig ytterligere symbolikken. Hvis vi legger til dette de åpenbare fordelene med prosjektet - økonomisk effektivitet, rådhusbygningens beliggenhet på "museumsaksen" i byen, tilstrekkelig med eksisterende infrastruktur - blir det klart hvorfor det alternative forslaget til Erik van Egeraat brakte diskusjonen rundt byggingen av museumskomplekset til et nytt nivå. Og det møtes med mer og mer bred godkjenning.