Arkitektbyrået Vittorio Grassi Architetto & Partners i Milano har vunnet den andre konkurransen i Russland de siste 12 månedene. I desember 2013 ble italienerne best i konkurransen om prosjektet for utvikling av territoriet til anlegget oppkalt etter jeg. Maslennikov i Samara, og i november 2014 vant de Olonkho Land-konkurransen, som vi snakket om tidligere. Dette prosjektet ble utført av Grassi-byrået som en del av et konsortium med YakutAgroPromProekt, og etter juryens beslutning vil disse teamene fortsette å samarbeide med Arup-konsortiet. Vi bestemte oss for å finne ut hva hemmeligheten bak suksess er, og snakket med Vittorio om prosjektet hans for Jakutsk (se videopresentasjon. her), arkitektkonkurranser i Russland og Europa og en kombinasjon av ambisjon og praktiske design.
Archi.ru:
Hvordan fant du ut om konkurransen "Land of Olonkho", og hvordan var det for deg å designe i Yakutia, så langt og forskjellig fra Italia?
Vittorio Grassi:
- Ideen om å jobbe i Yakutia, på et så uvanlig sted for oss med et helt annet klima og kultur, gjorde et stort inntrykk på meg. Vi søkte om å få delta - men uten store forventninger. Da vi ble valgt ut av porteføljen for å delta i andre runde, nærmet vi oss imidlertid prosjektet med full alvor. Jeg ønsket absolutt å besøke Yakutia, og våre partnere inviterte oss til Ysyakh-høytiden (nyttårsdag i Yakutia, en sommerferie til ære for guddommer og gjenfødelsen av naturen - I. K.s notat). Jeg har aldri sett noe lignende før: mennesker der er utrolig åpne, de er så nær naturen, verdensrommet og universet. De respekterer virkelig landet sitt, og jeg ønsket også å bli gjennomsyret av denne følelsen. Vi snakket med folk, smakte på hestekjøtt og hestemelk og besøkte Lena Pillars. Å finne en lokal partner var virkelig en stor suksess for oss. Lederen for YakutAgroPromProekt Fyodor Ilyich Shishigin er en utrolig talentfull person, han har en veldig god sans for arkitektur. Vi kommuniserte på samme språk - skisser, tegninger. Det var en fantastisk opplevelse.
Hvordan fant du akkurat partnere i Yakutia?
- Arrangørene av konkurransen handlet veldig klokt og supplerte oppgaven med en liste over lokale designvillige samarbeidspartnere. Med YakutAgroPromProekt falt vår visjon om prosjektet sammen. Først og fremst spurte de oss om vi vil lage den allerede tradisjonelle "futuristiske" arkitekturen, eller om vi vil jobbe realistisk, men på internasjonalt nivå. Selvfølgelig ønsket jeg å lage en arkitektur som kunne bli en del av den internasjonale diskursen. Arkitekturen til Jakutsk er veldig autentisk, den er lys og full av symbolikk. Både vi og YakutAgroPromProekt så fremtidskomplekset i en “internasjonal stil”. Jeg er sikker på at Jakutsk trenger et internasjonalt symbol. Svært få mennesker kjenner Jakutsk utenfor Russland, jeg har selv aldri hørt om det før. Og vi trodde at vi ville bruke "Bilbao-effekten" her: en bygning som folk ville ønske å besøke så mye at de ville komme til Jakutsk for dette. Selv om jeg ikke er så ambisiøs i prinsippet, når du designer, bør du sikte mot stjernene: en arkitekt skal fly høyt.
Kundene ba om en hovedplan for parken, kultursenteret og det multifunksjonelle området. Vi bestemte oss straks for at vi ønsket å gjøre kultursenteret til et sentralt, ikonisk element i hele konseptet, og parken ville allerede utfylle det. Vår idé var et omfattende program, både internt - i bygningen av senteret, og fortsatte det med et eksternt - i parken. For resten av territoriet har vi foreslått multifunksjonelle bygninger: kontorbygg, universitetsbygninger og underholdningsfasiliteter kan innkvarteres her.
Dette gjenspeiler vår tilnærming til planlegging, som også ledet oss i Samara-prosjektet. Vi prøver å fremme ideen om å konsentrere hovedfunksjonene på ett territorium. Jeg vil at folk skal føle seg komfortable med å leve, jobbe og slappe av i dette miljøet. Dette gjelder spesielt for Jakutsk, der det er veldig kaldt. Selv vil jeg ikke ta en bil og gå et sted. I denne forstand liker jeg virkelig europeiske byer: det er veldig praktisk når handel og kontorer ligger i de første nivåene av bygninger, og boliger ligger over.
Prosjektet ditt ser ut til å være det mest realistiske blant de som kom til finalen. I motsetning til andre deltakere foreslo du umiddelbart en ganske praktisk løsning. Hva er din generelle holdning til temaet abstrakte konkurransekonsepter?
- Ja, jeg har allerede hørt en russisk vits: alt du designer på papir vil aldri bli bygget på denne måten. Jeg vet imidlertid ikke om dette er sant. Prosjektene våre er ikke bare en kunstnerisk visjon: vi prøver alltid å ta hensyn til både kostnadene ved bygging og mulige teknologiske løsninger. Vi ønsker å skape et bærekraftig miljø - fra et sosialt, økonomisk, kulturelt synspunkt.
Enten det er en bygning eller en hovedplan, er prosjektet alltid delt inn i trinn. Og vår tilnærming er ikke "hverken på denne måten eller på noen måte", men "så med mulige endringer, men med et ønske om å bevare den opprinnelige ideen." Vi streber etter å tilby fleksible løsninger slik at det er mulig å implementere komponentene i prosjektet i en annen rekkefølge eller til og med bare en kø av alle, men slik at det blir gjort bra. Vi forstår avhengigheten av implementering av finansiering. Selv om prosjektet ikke er fullført, må det fortsatt være sammenhengende og inneholde den originale ideen slik at det lett kan fortsette senere.
Når du deltar i en konkurranse, kan du uttrykke deg uten fordommer. Og ideen du foreslår i en slik situasjon er det beste alternativet fra ditt synspunkt. Senere, når konkurransen er vunnet, er det nødvendig å diskutere spesifikke problemer med kunden, og løsningen vil bare bli bedre av dette. Prosjekter skal ikke ligge på papiret, de skal implementeres.
Praksisen med store internasjonale konkurranser er fortsatt ganske ny for Russland, og det er fortsatt vanskelig å bedømme gjennomføringen av resultatene. Hvordan implementeres konkurranseprosjekter i Europa?
- Innenfor offentlige prosjekter er alt veldig strengt her. Så snart du vinner konkurransen, er du forpliktet til å bygge nøyaktig det som er tegnet på papir, ellers blir du saksøkt. Derfor må du nøye vurdere og kontrollere alle de foreslåtte løsningene. Vi vant konkurranser for store, viktige prosjekter, for eksempel i 2011 - en konkurranse for prosjektet til et sportskompleks i Lamezia Terme, vi jobbet med byens hovedplaner, så vi har ganske mye erfaring med å implementere våre forslag.
Jeg har jobbet i Storbritannia, de er veldig praktiske, og jeg elsker selv denne tilnærmingen til design. Jeg setter meg også alltid i klientens sko. Hvis jeg var kunde, ville jeg godta dette prosjektet? Er det verdt pengene? Spesielt i en krise må du være veldig ressurssterk. Jeg må være realistisk i arbeidet mitt. Og prosjektene våre, synes det meg, er avgjørelsen som flertallet av juryen er enig i: hver av dem kan like et annet prosjekt, men det er på grunnlag av vårt forslag at de kan bli enige om seg imellom. Jeg vil ikke si at dette er et kompromiss, men vi prøver å skape en forståelig estetikk, mens vi unngår platitude, og prøver alltid å følge oppgaven.
- Du snakker om den "internasjonale stilen", men er ikke dette et problem for byene våre? De blir så like hverandre at du ikke alltid vet hvor du er
- Derfor er det veldig viktig å studere designplassen. Jeg elsker å besøke nye steder, og jeg går alltid til stedet for neste prosjekt, blir kjent med kulturen, med menneskene som bor der. Etter en god undersøkelse vil du aldri bygge de samme bygningene i forskjellige områder, og arkitekturen din vil gjenspeile alt du følte der. Da jeg kom til Jakutsk, skjønte jeg hvor viktig teknologi er der. Når det er -50 ° om vinteren, forstår du hva fasadeløsningen skal være, at bygningen skal heves over bakkenivå, og også hvorfor kostnadene er så høye: nesten alt må bringes dit. Dette er veldig viktig å vurdere. Jeg er fra Renzo Piano-skolen, jeg jobbet med ham i nesten ti år. Dette er ikke en stil, men en tilnærming. Resultatet er alltid annerledes, men metodikken er den samme.
Hva blir neste trinn i arbeidet ditt med Yakut-prosjektet?
- Vi ble tildelt seieren sammen med Arup-laget. Juryen så likheten mellom våre hovedplaner og inviterte oss til å forene oss. Kundene vil gjerne starte implementeringen så tidlig som mulig, og nå, så vidt jeg vet, forhandler de om finansiering. I sin tur foreslo vi at arrangørene holdt en workshop og så trente konseptet sammen.
Hva skjer med prosjektet ditt for Samara nå?
- I Russland ser det ut for meg at du aldri vet hva som vil skje. Og i Moskva og i Jakutsk og i Samara er det veldig viktig å være til stede personlig: å diskutere løsninger med klienter og etablere tillitsfulle relasjoner. Det virker for meg at følelsesmessig russere og italienere er veldig like. Vi prøver ikke å miste kontakten med kundene våre. Kanskje vi vil delta i utviklingen av offentlige bygninger for ZIM-territoriet, der vår internasjonale ekspertise er viktig.
Hvor anvendelig er den italienske erfaringen med å designe byer i Russland?
- Men byene i Russland og Italia er helt forskjellige. I Italia bor du i et hierarki av åpne områder: det er et stort torg, det er en liten piazza, det er en gate for biler, så en mindre, deretter en veldig liten en for fotgjengere. I Russland vil jeg nevne Moskva som et eksempel, siden jeg fremdeles ofte drar dit, er jeg alltid overrasket over veier med 10 baner - det er tross alt umulig å krysse dem. Hvor er alle sammen? Er de alle på T-banen? Man får inntrykk av at dette er en by for biler.
Jeg kan ikke annet enn å spørre om arkitektutdanning. Tross alt underviser du ved flere universiteter. Ser du noen problemer i dette området?
- Jeg kan fortelle deg om undervisningserfaringen min ved et italiensk universitet. Jeg føler et stort gap mellom pedagogiske prosjekter og virkeligheten. En student uteksamineres fra et universitet som ikke vet hvordan man bygger. Han har kanskje utmerket teoretisk bakgrunn, kjenner historie og forstår stiler, men forstår ikke hva en byggeplass er. Da den obligatoriske praksis før vitnemålet nylig ble innført, ser det ut til at situasjonen har blitt bedre. Det siste året må noen forklare studentene hvordan de skal jobbe.
Jeg beklager også at vi mister evnen til å tegne for hånd - ikke fordi en slik tegning er vakker, men fordi når du tegner en linje med en blyant, koster det deg litt innsats, og du tenker på hva du tegner. Computer copy-paste er mye enklere. I tillegg må du kanskje uttrykke hele essensen av ideen rett på byggeplassen med en enkel tegning. Det er veldig kaldt eller varmt der, alltid støvete og det er ingen datamaskin, ikke tid til komplekse tegninger. En god skisse er verdt mye.
Har du tenkt å delta i andre russiske prosjekter?
- Selv om det fremdeles er mye arbeid i vente på to konkurransedyktige prosjekter - i Yakutsk og Samara, er vi også på implementeringsstadiet til det 5000-seters sportspalasset i Lamezia Terme og er opptatt med å designe den militære landsbyen Cecchignola i Roma. Nå planlegger vi ikke å ta på oss nye konkurranser, fordi deres valg også må tas med ansvar. Vi bestemmer oss for å delta hvis vi er veldig interessert i plasseringen av objektet og emnet, eller når vi er interessert i en klient, for eksempel hvis han er veldig pålitelig og åpen for samarbeid.
Og i Russland jobber vi også i et annet format. Vi ble nylig partnere i Apartment-prosjektet, som spesialiserer seg på implementering av ferdige interiører i komfortklassen (totalentreprenørhus), og vårt studio i Milano utvikler slike interiører. Vi har for tiden ingen andre prosjekter i Russland, men vi er åpne for forslag.
