Platen til en boligbygning er strukket ut mellom Lenin Street og jernbanen, blant grøntområder, garasjer og høyhus i den nordlige delen av byen Dzerzhinsky nær Moskva. Herfra til Moskva ringvei - halvannen kilometer nordover, og til Nikolo-Ugreshsky-klosteret, det gamle, om enn ombygde sentrum av hele området - to kilometer sør, en halv time til fots. Det nye boligkomplekset fikk navnet Ugreshsky.
Komplekset består faktisk av ett hus: to etasjer med underjordisk parkering for 190 biler, en bankkontor, kafeer og butikker i kjelleren, sytten bolighus på toppen, leiligheter i forretningsklasse fra ett til tre rom. Den ble bygget i 2012, og "… har blitt en aksent i bymiljøet på grunn av størrelsen," sier arkitekt Andrei Asadov. - Derfor ønsket jeg å gjøre det så klart og strukturert som mulig. Som et resultat viste det seg å være et formskiftende hus bestående av to seksjoner med halvcirkelformede karnappvinduer i endene. Husets silhuett markerer et brudd i hovedgaten i byen. Og detaljene ble utviklet i forlengelse av hovedideen, og avslørte en todelt struktur og halvcirkelformede aksenter i hjørnene."
Formskifteren er fordi husets volum ble bygget i henhold til prinsippet om rotasjonssymmetri, elsket av arkitektene til avantgarde på 1920-tallet, og deretter ny-konstruktivismen på 2000-tallet: en del av det (aka seksjon) gjenspeiler den andre, men ikke i et speil, men som om den var dreid på hengslet. Tenk deg en dummykniv med et avrundet blad, hvis skarpe nese ser nøyaktig ut mot sør, den andre mot nord, som en kompassnål som nylig har snurret, svaiende og nå - frosset.
Fra den imaginære bevegelsen forble et spor: De parabolske konturene av skarpe "neser", i likhet med viftebladene, indikerer retningen for stoppet rotasjon (som i et solskilt), som i sin tur blir plukket opp av platene på fasade fremspring. Det er to fremspring: fra siden av Lenin Street er de mer autentiske, og fra siden av gårdsplassen er det kortere, de adlyder også symmetri for rotasjon, de støttes av hylser av loggier helt på slutten av platen, tilsvarende til "nesen" og også symmetrisk. Trinnet tilsvarer sammenføyningen av seksjonene, som ellers er iøynefallende blant annet fordi platene på de vestlige og østlige fasadene overlapper litt, som om de ønsker å unngå en stiv inndeling av huset i den nordlige og sørlige delen.
Vekslingen mellom platene og avsatsene blir understreket av farger: fasadene som er utstikkende er hvite med en rød ende, noe som grafisk forbedrer deres "skritt fremover". Nabofly, trappet et skritt tilbake, er tvert imot sydd med energiske røde horisontaler mot bakgrunnen av grå vertikale vegger. Det var som om den hvite "huden" var forsiktig fjernet fra en del av huset, og avslørte den stripete strukturen til "innvollene", nesten ecorche. Det ville til og med være mulig (med en foreløpig reservasjon, selvfølgelig) å lese skjemaet slik: sponene ble fjernet fra et pent hvitt, moderne aluminiumshus, og under det øverste laget ble avantgarde-grunnlaget for all moderne arkitektur avslørt.. Eller slik: byen er et produkt av Dzerzhinsky-gatebarnekommunen, en kommuneby, men sentrum ble bygget opp etter krigen med mer respektable og koselige stalinistiske hus - de er nærmere sentrum langs Lenin Street. Fasadene til "Ugreshsky" -huset viser nesten bokstavelig talt denne prosessen med "gjengroing" av det avantgarde-kommunale hjemmet. Alt dette er selvfølgelig ikke annet enn antakelser, men siden de oppstår, betyr det at huset provoserer dem, noe som betyr at det ikke er tomt og ikke blottet for ideer.
I mellomtiden er bygningens geometri enkel og ren, selv om den støttes av mange detaljer, som arkitekten innrømmet ovenfor. Dominansen til de horisontale linjene blir understreket av grå streker på enden "kniver", hvis rad er avbrutt av en uventet innsetting - mer presist, et hakk: en knallrød nisje med seks hvite balkonger er kuttet i brystet, den beveger seg imperiously en vindusrekke som forstyrrer rytmen. Dette er en aksent beregnet for det viktigste utsiktspunktet, en vinkel som åpner fra svingen av Lenin Street og ser i retning klosteret (kanskje dette er et kryptert "rødt hjørne"? Det semantiske spillet av rødhvit, tradisjonell- avantgarde er definitivt til stede her, men ikke pålegger seg selv). Andre finesser: røde vindusrammer i et hvitt plan, grå rektangler mellom vinduene, som igjen støtter det horisontale, veksling av vinduer og loggier, og til slutt blonder av små gitter balkonger spredt rundt fasaden med tilstrekkelig uregelmessighet - nødvendig etterbehandling.
Huset kan med tillit tilskrives neokonstruktivismetrenden, som var populær på 2000-tallet og til og med på slutten av 1990-tallet. Med utgangspunkt i den rettferdige, om enn noe nostalgiske, troen på at avantgarde er vår alt, forsøkte arkitektene å gjenopplive dens prinsipper og teknikker, å se på verden gjennom øynene, til tider lider av en motsetning i replikeringen av motivene. av den bevegelsen, som i seg selv i grunn nektet enhver repetisjon … Neokonstruktivismen forble imidlertid et av de hyggelige, ærlige og oppriktige forsøkene på å appellere til røttene; den ga fruktene, vanligvis preget av et notat av idealisme, både i liten og stor skala. Man må tro at det ville være greit å gjenkjenne det aktuelle huset som et noe forsinket, men modent eksempel på neokonstruktivisme: symmetri av rotasjon, skarpe neser, den horisontale linjens forrang, et subtilt stereometrisk spill, pent lagt ut fra rammen med enkel geometri, og spesielt plakaten rød og hvit farging, - alt dette er en velkjent teknikk fra 20-tallets arkitektur. Bevisst rytming for å gjenopplive formen, delikat dekor, balkonger som er fremmed for kollektivisme (så vel som 17-etasjes skala og konstruksjons- og dekorasjonsmateriale: en monolitisk ramme, aluminiumspaneler) - hører til vår tid og prefikset "neo".
Huset har også en hyggeligere kvalitet som skiller det allerede innenfor rammen av moderniteten, 2010-tallet, en veldig enkel kvalitet - det er bare et hus. Etter 2010 ble arkitekturen på en eller annen måte distrahert fra selve husene, og flyttet til en makroskala: generelle planer, landsbyer og distrikter; og mikro: landskapsarbeid, parker og torg. Alt dette er veldig viktige områder, men det er lett å se at mangfoldet i bymiljøet, i tillegg til fortauets mønster, også er skapt av bygninger, omtenksomheten til volumene, detaljene, tekstur og farge. Så snart arkitektene blir distrahert fra dem, blir husene igjen overtatt av standardkonstruksjonen, som allerede er billigere og allestedsnærværende. Og noen ganger er det så hyggelig å se et hus nøye gjennomtenkt av en arkitekt. Bare et hjem.
